汤养宗（1959—），福建人。著有诗集《水上吉普赛》、《黑得无比得白》、《尤物》。2003年获星星诗歌刊与诗歌月刊联合设立的“中国年度诗歌奖”，2006年获人民文学奖。
汤养宗诗歌五十首
《断字碑》
雷公竹是往上看的，它有节序，梯子，胶水甚至生长的刀斧
落地生是往下看的，有地图，暗室，用秘密的呓语带大孩子
相思豆是往远看的，克制，操守，把光阴当成红糖裹在怀中
绿毛龟是往近看的，远方太远，老去太累，去死，还是不死
枇杷树是往甜看的，伟大的庸见就是结果，要膨胀，总以为自己是好口粮
丢魂鸟是往苦看的，活着也象死过一回，哭丧着脸，仿佛是废弃的飞行器
白飞蛾是往光看的，生来冲动，不商量，烧焦便是最好的味道
我往黑看，所以我更沉溺，真正的暗无天日，连飞蛾的快乐死也没有
2008-4-15
《五月四日登目海尖，采花记》
我根本做不了把花朵称作女儿的父亲，也不想抵御上天布下的迷魂阵，我肯定要老病重犯并愿意再犯一次：提着灯在空气里嗅来嗅去这漫山遍野的杜鹃都是我的，都是我的我一一叫出它们妖精般的名字，还安排了妖精们今晚的宫殿。我是大地喜爱的病人喜欢摸桃树的耳朵对春天的小虫言听计从在世上，他们一直限制我说醉话，魂不守舍，内心起火象现在一个人在山上大喊大叫：“我就是你们要捉拿的采花大盗！”2007-5-5
《我的地理》
我的地理是一条迷宫般的海岸线，在闽东一个叫霞浦的
地方，那里水气迷濛，人与神混淆
潮水磕磕碰碰，不知要涨起还是退缩天养出水怪天从来不管
葬身鱼腹的人使一些鱼在水下呱呱乱叫
你想象话的说话吗？你想得美这里不说话的人天生不说话
开口的，就象我，断断续续，不玲珑，不左看右看
大鲸钻出海面喷水
喷了也仅仅是为了对自己的身体
作一次挤压
2008-3-16
《有问题的复述》
“照镜子的盲人，是终于得到镜中真相的人。”昨天我终于把这句话又说了一遍。而最早它不属于这种表述：“照镜子的盲人是那面镜子所要的镜子。”去年，我其实曾将它改动过：“照镜子的盲人，是镜子所要的最完美的的人。”2007-2-23
《坐拥十城》
东边有两座城池造反了，北面的还没有北面还插着我的旗，西边有旱情，南面下着雨我一个人过着多么混乱的生活在斗室里嗅来嗅去，点着十盏灯，看哪一盏率先扑灭要派鸽子带去鸡毛信，还有给困在另一座城里的王后发去信息，一些蚁群说粮食不够用了衣袋内几枚硬币，正反面翻来覆去星象忽隐忽现，版图忽多忽少为了让十个指头能够按住十匹悍马我通宵达旦把钢琴弹了一遍又一遍2007-7-25
《穿墙术》 我将穿墙而过，来到谁的房间，来到君子们所不欲的隔壁那里将飞出一把斧头，也可能是看见锈迹斑斑的故乡，以及诗歌与母亲的一张床担负着被诅咒，棒喝, 或者真理顿开我形迹可疑，又两肋生风下一刻，一个愚氓就要胜出鬼那样就要到了另一张脸而我的仇人在尖叫：“多么没有理由的闪电这畜生，竟做了两次人！”2006/7/29
《在汉诗中国》
老天留眼，让我在自己的国度当个草民让我在两条河流之间，看星星在树梢上摇晃接受该来就来的雨水，也要和脚下的蚂蚁说话，一些瓷器依然被我作为气体摆设着街边，有人排着棋局，然后在一旁抽烟，直至天黑村西有戏台，看戏的人将自己责难墙角有花朵，片刻之后，就要放弃对谁的感激在一切低处的物类中, 有小脚不断踩到我我认得一些汉字，会写诗与自己祖国的母语一直热恋，对人说：“哪怕你骗我，也幸福得要死。”2006-6-13
《试着在三十年后读到一首汤养宗的旧作》
作为一个时光魔术师，三十年后，我回到一首汤养宗的诗歌中。文字已变成魔镜我看到了他壮年的身体，他那张还在燃烧的嘴唇过去的火与眼前的水，他大大方方的情欲大部分语词依然神经兮兮，依然没有谁看管的样子辨认成为相互的鞠躬，辩驳从两个身体又达成一致的一个人那么好的火焰，仍旧被控制得这么隐秘，着实的显示了一种工艺。我读到：“我的未亡人，你看见的光尽管有点假，但一定是刺目与庄严的。”那时，已不知谁是听者与说者，但我心口在紧缩指头在几个关键的字眼上停下来那里没有讨好，没有向谁低头也没有狡赖与搪塞仿佛只有完美的病人对另一个完美的病人仿佛一个苍老的父亲见谅了他苦难的儿子2006-5-17
《重阳》
上午无法登高，下午无高可登，晚上在一场酒事里，终于好事促成
高高的酒，一步一个台阶的酒，在山顶有大风吹来的酒我终于看到了空茫，这千人插足, 你要我要的空中之茫2006-10-31
《野猪》
这几天常有野猪来侵扰家养的母猪
从强奸到假想敌，从蒙羞
到别样的快乐。“一次等于十次
一百次也不如一次。”
这完全不象我理解的受难日畜牲更服从于逻辑，人民想不通的事
神圣。但不管用2008-4-5
《秋风辞》
三百座村庄又开始吞吃月光。秋风来了溪流里的石头重新被叫做石头政府在写帐目，白云卸下了一年的病菌阔叶林不再争吵，大道宽畅祖国在凉水中有着清澈的心肠在诗歌内部，一些语词也红了甚至也掉落下来，庄重, 归位，并且安详大山之上，大脚沓沓，本月你就是王青蛙在穿鞋子，隐士铺开了婚床我有十万家书，要同时发往远方2006-6-16
《食牛耳者说》
作为遗世的耳背者，老中医嘱我
吃牛耳，也要吞下牛耳垢
多想想花开花谢的声音，并探究
对牛谈琴的左右含义。我双耳幽黑，吃什么补什么也有牛脾气，也不当谁的知音，没有一听响雷便说春天来了我长有他们得意的病，对人世的话语权身负遮蔽史上苍作证，我听不见就是听不见我一手执牛耳的宽厚，一手推开弹琴者的十个指头大声说：天妒我耳！
2007-10-27
《磨刀记》
面对南山上那棵大树，刀还在我手上磨着我是有耐性的，曾答应把蟾蜍养成老虎，给一个女人十五年不言不语的爱躲在门前那块石头里面，依次解答与三种水果有关的脑筋急转弯羊遇到草: 草莓。狼遇到羊: 杨梅。狮子遇到狼: 桃我也想象着, 草木们见到我一路逃命的情景为不误砍柴工，飞鸟已不敢从我眼前经过法庭里的官司正越来越少2007-4-22
《劈木》
木柴劈开后，我看到了两面相同的木纹我说不对，把自己的双掌合起，又张开：它们的纹路并不一样两边手出现了各自的眼神，说明我远不如一棵树说明掌心中有两个人，说明我的手右边做事，左边并不知道我又把它们贴在耳边交换着听，希望能听到不同的说话声一整个上午，我劈，再劈，拼命地劈，我发疯般想证实是不是只有用刀斧劈开的，才是统一一致的比如两片嘴唇闭着，一开口就出错比如我的手掌心，左边并不听右边的话2007-10-23
《在特教学校，看智障孩子们做游戏》
他们当中有五个人坚持认为，石头在夜间
会意外长出小尾巴。有三人在指责别人头脑太慢
不会将左手放在右手上，不会用右手对左手说话。这里设有专业有一门严肃的课目叫“感知”。有人在绕口令
牛头，马嘴；马嘴，牛头而另两个在争执，一只玻璃珠，再加上一只玻璃珠
永远不等于二。他们确信：没有二，只有一
我也暗地里加入运算，比如一首诗歌
再加上另一首诗歌，同样不等于两首诗歌当我把这问题转移给另一个小女孩，她回答“你和他们都在乱说话”。
2007-12-6
《花地》
她向我展示了妊娠纹，一坡花地，汹涌的波纹
与谁的技法。上面有夜色和银铂
异质相融，以及梦的痕迹
大师是蒙面人，在某林间带, 只一闪而过
但密笈在这刻曝光，仿佛一片狼籍
却符合激情的脾气
掺进来的欢乐，如今片片呢喃
在光洁肌肤与鱼皮间，瞬间汇合
真是有血有肉的旗帜，并被小心置放
这女人身上, 炽热的火焰飘动
我怎敢说写过绚烂的文字, 简直是瞎了眼
并或许是文盲, 起码
另一种母语, 拦住我，重新呼吸2007-1-6
《包皮》
暗无天日的少年在出来后结束，我们被包在里头，自己的牢房, 一个孩子跑出来一群孩子也要跑出来我们捂着下身，在草垛上打滚，嬉戏，想出人头地，变大, 石破天惊皮包肉，肉包骨，它包着一只憋在里面的小困兽它叫但，纸也包着火它比我们更呆头呆脑，充血，涨红着脸，甚至气宇轩昂乌云太厚，需要解救的笨孩子太多，渴望冒出的日子，疼，露一点点就疼, 真不明白它以后还能干什么大事我们自己解放自己，比大，比所有的吹牛更实用避开刀具和医院，避开那个漂亮护士的眼睛，我们靠自己脱颖, 去蔽, 破障, 好日子就是把头探出来狗崽子睁眼一只小鸟一定会唱歌，一头小牛总有一天会犁田，一个男人自然会打井后来的情况证实，这一切是真的2006-11-25
《在李白故里》
这样迷幻的人竟然也有故乡也有妹妹，也有族上的祠堂，象一个一流的子宫你用语言支持了自己的祖国又爱护着天上的月亮，胜过女人的乳房胜过家园。你是谁我为你设定的身份是甲壳虫、丐帮帮主起义者等, 并几乎成真但酒水不允许，让你成为空气的敌人，向流水问这问那以争夺虫豸与飞鸟的话语，作为向世界邀功请赏的石头今天当我在酒桌上沉入无底的迷醉，就有人问“你是不是对谁怀有仇恨？”2006-10-11
《在斜阳西照的傍晚进入一座荒芜的乡下老房子》
我曾见，他们在这里搓绳，在这里打井，在这里早起磨豆，白白的水浆灌进母猪的咽喉雨点声掩盖过西厢吃吃的笑声，有闪电照亮妇人的耳环和窗棂上的木雕另几个星宿坐在厅堂上聊天，将竹影翻到另一面天色显得有用或者无用鸣虫也象是特意养大的，在看不见的石阶下第二房媳妇的心事有点窄也有点紧，一头牯牛以及旧墙中伸出的手是她经常的幻像，关于在午夜练习飞翔不敢证实那是自己的身体如今，一阵风就将这一切吹得空空,这里留下空宅，几片陈年谷壳上面有脚印，也许是屋檐前那只石兽，昨晚走动了2006-5-6
《平安夜》
窗前的白玉兰，身上没有魔术，今夜平安。更远的云朵，你是可靠的（说到底，我心中也没数，并有了轻轻的叹息）未见野兽潜伏，今夜平安。云朵后面是星辰，仍然有恒定的分寸，悦耳，响亮以及光芒四射的睡眠。今夜平安。比星辰更远的，是我的父母。在大气里面坐着有效的身影比空气还空，你们已拥有更辽阔的祖国父亲在刮胡子，蓝色的。母亲手里捏一只三角纽扣那正是窗前的花蕾——今夜平安。2005/12/27
《停尸房》
母亲被推进来后，这里的死人便有了三个。看来死者也是团结的，甚至也是有力量的。私下里他们可能开始了谈话，寒喧或者诉苦。其中的一个眼睛迷迷的，在看某位并不诚实的哭泣者。隔壁那边是火化炉火舌们在说着另一种话我的二姐，一个处世无争的妇女俯在母亲耳边轻声话别：“进去后，你要避一避火……”这句话，其他的死者肯定没有听到其他死者，也忙着听亲人们的告别这是诀别时刻，大家都很忙一个小时后，母亲的骨灰被我捧出来它是热的，母亲肯定经历了火也可能，在关键的一刻她果然避开了2004/12/18
《我是一件人间遗物》
这把旧牙刷还是淡定的神情，依然插在玻璃缸里热水袋已经漏水，有忍冬花的气味样子沉，也冷。还有手上这只银簪不知该插在谁头上才合适它们都是母亲留下，经受过爱护的模样还在经受什么。我也是一件也在它们当中也属于剩下来的，好象只有扔掉才算合适在众多相似的物类中，我没有身份我给自己命名：一件人间遗物沉默已足够自足，但，每当还有光荣降临我是多么尴尬2006/1/20
《有些词对我已没有威胁》
有些词对我已没有威胁。比如如丧考妣。比如儿行千里母担忧——它比空气更空我已经在一个蒂蔓上丢落下来并再不能顺藤摸瓜。只空着手，听蟋蟀呼喊：“请交还我回到秋天的鞋子！”而遍地的树木根部都已变黑。我父母双亡成了一种巫术的结果，偏冷，更怕额外的日照回头或重返一条河的说法对我均已无效。我名叫无牵无挂，开始用明信片给人写信读书习惯不看结尾。对下水道发呆却拒绝回答问题。越来越空的世界上，我还有漫长的一天可一些重大的词已找不到我，我也不再害怕2006/1/15
《未完成》
有时我左手做事，并没有让右手知道。萤火虫，放在《赞美诗》第107页。彼此懂得对方的光却没有把手里的东西显示给另一个。它们多么对称，均使黑夜向附近移动了一下自己的位置身体的与文字的，象我的十个手指安放在各自的名称上。我转身罗伯特与玛丝洛娃的一段对话也随我转身。桌面上那两样东西依然没有握手我也不给提示看它们会有什么情绪 2005/5/16
《我与我的仇人》
我与我的仇人写下了契约，今后的春天所有树木都是他的，我只能顺着这条河去给一些树根治病，并给遇到的石头取名，捉出过往白云身上的虫子如果海那边吹来的是东南风，我只能继续给树根治病，如果是吹来西北风，尽管这绝对不可能，我便可以休息两天但我不能借助春天的鸟写下什么诗歌也决不可以想到现在英国是什么天气，包括无聊得学一只公鸡，打鸣。他说一个热爱春天的人只能是这个命。坚持十年后他将给我一个惊喜2005/5/
《桃花岛》
如果要赞颂，就赞颂你胸前的那颗小痣。妖娆的密码独立于你的身体，有说不尽的好处。一只蚂蚁又带着自己的铃声，出现由小变大，来到我双手刚好可以按住的位置我跟着一个成语写下：窥一斑而知全豹。我们的国家，已允许人买下一些无名岛，并命名可以置下别墅，种花，养草，拥有产权。那么，它是我的。你的身体如果是既成事实的完美版图已有统治者。就请把这颗痣永远许给我，并容忍我这个披头散发、放浪形骇的桃花岛主。2005/5/26
《娜塔莎索菲娅或苹果的欲望》
吃我吧，吃掉我的籍贯然后把我带走。吃掉山东省把我的籽和核，子宫和睾丸扔在福建；我的香是1809年，或者1999年所以你接受了我的诱惑，所以我圣徒般饱满。一个啃我的男人允许他想：这是香甜的乳房我比你们拥有更辽阔的祖国但无法拥有你们的牙虫我的拜托强词夺理：吃掉我并播撒我许多人在问：谁是娜塔莎索菲娅 2005/4/20
《在嵩山少林寺》
在嵩山少林寺，我摸貔貅，摸银杏，也摸浮屠 ——他们所崇尚的男性生殖器；果然是 坚硬的手感，可以突破事物的那种 “在一种形式里我们超越了他人。”而福建男人 多吃鱼，在胃肠堆积贝类，提取钙和锌；也想在这条路上 有所建树 我年少时崇拜鲁智琛，在码头打群架，现在是阿什贝利 与夜间的一些飞禽，去年 甚至练过一段歌曲里的变调，带有玉石中的 花纹，已经可以在枣树前叫出梨子的名字 所以，我一生气，就开始练长跑 不象一些文字，因短促 过早泄出了本应好好看管的底气 李不三又在问：“你到底要不要饱满？” 象貔貅，只进不出 象银杏，顺从时间 象浮屠，长久地坚挺着 2005/11/3
《裸奔者》
国家的好山河好象是他一个人的。他裸奔把生殖器暴露出来，以为身上也有老虎的条纹，那枚无所畏惧的针头，是话柄吗当然是应该抓住的话柄。“我舒服呀我终于甩开《红楼梦》和卢梭很远了！”臀上的胎记也在绽放，一个养刺猬的老人沿街喊叫着：“前面的人快帮我逮住这东西！”而阔叶棕们交头接耳着，关于棕针毛的生长是不是也有值得看管的问题。一只麻雀由于一块布的丢失，已经飞出一只鸟的禁区2005/6/27
《洞穴》
关于洞穴，更多的人还没有出来。在某一个夜晚 我是进去了，二十年后，我还是这样说： “它象花朵。但更象 永不能愈合的伤口。”我想我是细菌，是 一双迫不及待的鞋子。是长达几十分钟的 一次闪电。关于洞穴，我想我没有身份 其他男人也没有。“这是你的家， 你不能到了家门口，就扭头走掉。”这是若干 天前，我听到的真心话。关于洞穴 我卸下了蜜，卸下了许多块骨殖 那里头有高利贷，有精密的坡度。有豢养在 秘室里的一条跛腿的怪兽。有风声 当它吹来时，我想到了数字，是相加和相减 的数字。关于洞穴，你不能 随便说话，你不能这样说：“我是一个沉思者， 是冷空气。”你不适合这种容器 你无处藏身。你哭吧，在黎明前把眼泪擦掉 再好好学着做人。那么，你的白天 在哪里？关于洞穴，我有一架马车那么长的 记忆。我已经成了谁的饥荒。我掌管着 十八种部队，我的训示是：“要感觉到 空气在燃烧！”哈，那些听话的小蝌蚪 都是花朵的粮食。关于洞穴 更多的人还没有出来。 2003/12/7
《蝴蝶的心脏》
最唯美的结构就是蝴蝶的心脏 接下来才是它的性，在我们的左边或者右边。 它拿走的那件内衣，一直还留着 我闻过的腋香，我也在找它身上 彩陶一般的肚脐，以及肚脐下方 一座花园的面积；汉语习惯于这样写出： “母性的，色彩的，窄和深的。” 留给我们的问题是叫醒它们和激活它们 一个四十岁的男人照样这样想 蝴蝶在下午三点钟和下半夜三点钟是一样的 除非你装作看不见，你一旦看见 就意味着你遗忘了一件应该去做的工作 一团火已经与你有关 2004/5/12
《哑巴夫妻》
我们有我们的身体，我们有我们的床
有我们的做，也有我们的爱
同样，我们也闹胃一样的饥荒
向前三公里，遍地都是芳草萋萋和急呼吸
向后三公里，一只湖北的青蛙
突然不明白，什么叫真正的叫
你有你的花朵，你的豆夹，我有铁和蒸气机
不是手足无措，而是想矫正，夜莺为什么能叫得
那么好听，而哇哇乱叫的人也做着哇哇乱叫的事石头没有声带？不对。石头不能着火？不对当它们叮叮当当摩擦着，不听劝告
财富是明摆着的
它们有一笔优美的皮毛，也按石头的脾气享用着石头的桃色
2007-6-9
《毒药》
我是一个毒药制造商，以下是我的一些经历——一九七三年冬天，所生产的四个火车皮的毒药，那是一件幽秘的事火车经过山洞时，三百只野兔把它抢劫一空。一九五四年，我正在与马赛亚恋爱，我说身上带有一枚毒针她用手摸了摸，“这么大！样子好难看……”一九八二年或者是八五年，一个模样象孙二娘的人来到我家，桌上放着一叠钞票用来交换秘方，人肉包子？或者仇恨的味道。三天前，我感到自己确实是老了便到一所山区小学助学当那位小姑娘给我戴上红领巾我流下了一大串眼泪…… 2004/12/14
《国家银行》
那天，我到国家银行里存进了一笔钱 在门口，许多没有人认的鞋子 堆成了小山；“我是新立户的 名字就叫乌贼鱼。”柜台里的小姐要过了 我的身份证，她笑了；“我懂得也去过 这个叫作里海的省份。” 整座营业厅飘荡着海藻的气味 海在很遥远的地方传来了它沙哑的嗓音 看着自己递进去的钞票在点钞机里足足响着 三分钟，盐，防腐剂，香料这些词眼 竟然象溪流般也在我脑子里一一闪过 她突然说：“还要再点一遍，但这钱 决不是假的。”我回答：“我才是假的 在银行，谁都不会感到自己是真的。” 海浪声在这条大街上越来越大了 但这里有防弹玻璃，还有她迷人的微笑 谁是假的呢？是一座大海吗 在这家国家银行 我那天以一个乌贼鱼的户名 存进了一笔钱 2004/4/2
《 女人，在我眼里是向下的过程》
那时我十几岁，我只喜欢她们的脸 认为那才是另一件东西，成长中 不能或缺的力量。无数的脸儿 一直鼓励着我，我的许多诗歌 都来自它们，反过来好象也是食粮 二十多岁，我更多的喜欢上了她们的 胸部，那一片汹涌着的黑暗 却又明显是阳光地带，只有那里 才可以大口大口地呼吸；并常常有 捕捉小动物的冲动，用手伸近它们 而现在，我喜欢上了她们的丰臀 和硕长的大腿，那才是世界的圆形 坚实而有力，当中的力度，好象 与自己有关，其实还有多出来的东西 那很重要，那符合我殷实的发现 当我年老后，我依然会喜欢她们的 脸，乳房和臀部；但我身体中的气温 肯定比我所喜欢的更朝下降落，那时 我会经常到郊外走一走，象一切 梦寐中醒来的人，轻抚着掌心的冰凉 2004/2/16
《今天准备去植树》
今天准备去植树，同时也准备下了 一些怪怪的想法：一把开山锄必不可少 但在这棵树与那棵树之间我会另有选择 我会带上一部词典，给泥土下的 蚯蚓学习发音；带上去年的爱情 它被我煞有介事地埋在那里，好象已经 与我无关，并被我踩上一只脚；带上 三颗小石头，代表纠缠在我身上的 三种方向，我摆脱了与它们的干系 再让我犯下道德上的错误，想也别想 带上几根火柴，我一直来不及用上 的火种，让它们在泥土下燎原 我会用一年的时间来计算它的火势 直到最后烧痛了我自己；带上前些年 与父亲诀别的话题，要它们 继续传到那一边，“春天来啦 你那里是不是也有个春天？” 当然还要带上我的羞怯，对我来说 长期不能与世界缓和的困难，我要 彻底了却这一心事，使它融入泥土和雨水 我今天会一下子完成这么多工作吗 好几天以前，我就为这个节日的 到来，而偷偷激动 2004/3/12
《国家仪仗队》
元首从国家仪仗队前走过，他想，这个国家是整齐的。什么叫岩石，这就是岩石关于政权的倾斜是否来自蜈蜙身上错乱的众脚？还有一个最低能见度的问题，这很有趣一个国家，通常没有最低能见度它只排列，是身高与森林，日光照在那里郁郁葱葱，浑然感的气息反对一只苍蝇错乱的翅膀，反对流水相反的响声，更反对,事实上或者假设的疯人院比如，在这个庄严的时刻，那个叫约翰·麦劳斯的列兵脑间正闪过，昨晚他弄碎的一只金鱼缸2006-4-23
《一个人的村庄》
弯腰把头深埋进井口的人，是这个村庄唯一的人。他朝里头喊：“井下有人吗？”井下的声音把他的话往下传后又传上来——“井下有人吗？”他的头越埋越深，越埋越深最后, 活象一只蜜蜂叮在花蕊中只剩下屁股2006-7-6
《挤牛奶的少妇或一些违背国家美学的事我也想大手大脚去做》
被她挤出来的，起初是牛奶, 后来不知是什么被她握在手里的起初也是牛奶，后来也不知是什么。那里有一个冒尖的小小喷口，有人叫银行那里的两个, 上半身与下半身都同样鼓胀它是谁的母亲，当然也当过谁的娘子。这一个却紧抓住对方不放有些话肯定是传下来的，比如“你死在我手里啦!”她每在那奶子上挤压一下我的心就会随之一跳。是的，一些违背国家美学的事实际上我也想大手大脚地去做2006-7-5
《太阳系：八个或者十二个》
大街上，开头是一辆自行车和那个喝着啤酒的人后来是两个，他们搭上了肩，并轮着喝再后来，又加进一辆，这一回成了一伙，并一人一口，我一直观察着并知道，这就是大街上的味道并知道隔壁一群人正在洗牌，中学校长在分班我儿子今年是留级生，他将与另一些小兄弟，在一起太阳系的族谱昨晚变了，冥王星被剔了出来好象我同胞兄弟中有一个是假的它被加入那几个喝啤酒的人当中一个叫谷神，名字很好听，象要送来好多好多的稻粮，另一个叫齐娜，过去是战神现在是我邻家的女孩，据说一直在零下200度中生活，也不知是心热还是冷血还有一个卡戎，但愿不要与我长着同样的脸唉，它们被统称为矮行星，名字很另类一如我心痛的儿子，领到了自己新的班级与新的座位 2006-8-25
《大风》
“大风！”“大风！”秦兵攻城时这样高喊着
那时响箭如雨，白云有点不讲理
咸阳一带只有一部词典而轰鸣的网络诗人，消耗着二十四个省份的电力
键盘被无数手指噼噼啪啪敲打着大家在写四个字: “我的天下！”
2006-10-3
《非线性生日》
我不服从时间，但我服从了
某些石头
在长城脚下是一块，在书架上
也算一块；分不清心脏的位置
但到处裂开，一些人的肋骨
肯定也是我的。有女人
收藏我的脚趾甲佩挂胸前
也有白云，借用我的肺叶
谈论障眼法，谈论户籍与出游
家乡一带是安静的，但我不住在
那里，按谱系划分
我的形状与谁相同，但决不相同
无数镜子模仿了我的碎裂
2006-9-26
《散失》
在眼前一晃就不见的那棵树，一定不会成为
后来的木板或者家具，你是奔跑的
象母亲，被谁锯掉了，还在
依旧弯进我的身体，问这问那
这是我工作的一大部分: 在流失的时间中
修补花罐，收藏闪光划过窗前的颜色, 当中有经典的细节, 也无缘无故把石头搬运回家, 也不知它有什么用
我对未婚的少女说到物理中破裂的原理，说模糊学大象的脚和被我们模拟的瓦片
它们两个同样是气体
不能抓住，而某一天
你又会看到，风有完整的身体，奔跑的马匹反而没有
2007-1-4
《多维艺术》
一些人, 注定要在时光中做出某项出人意料的事
比如劳伦斯·魏纳
专门喜欢在自己稿纸的浅空间里，写一系列
互不搭界的话，就促使多维艺术这个词
在二十世纪七十年代出现。理查德·朗
则做了一次有计划的
横穿英国的步行，并把徒步路线记录在地图上
这一行动，也列在其中
而我身边的另几个诗人，十年后也出去了
他们在国外帮人扛尸体，洗碗，在街头练习倒立
并写出这样的句子：“故乡啊
我思念我的鞋底。”他们把一本书随手一翻
就翻到最难描述的一节
回来后，名声大噪，便成了替民族文化干过一番大事的人
2007-2-25
《夜晚的树》
夜晚的树黑而静，因为黑，不知道它究竟有多大
不知道它有的枝干
是不是已经伸过了山岗，那边有另外的风
抚弄着少数的叶，而更多的叶片
依然纹丝不动。“火在别处燃烧
更多的身体是黑的和死的。”在最整肃的秩序里
又落实在自己的寂寥中
它肯定有点痒。有一部分是明媚的, 也假装自由, 象我现在的身体
一个角落勃动了，但从头到脚，仍旧黯然与冰凉
2007-4-23
《大地上的技艺》
古巴尔干男人向土地要粮食时，便用生殖器
插进田园，女人则把鱼放私处住上一夜再调成饮料
让喝下的男人听话无比
而小时
我喜欢在树下光线的缺口处，等待一场
大雾的降临，也恶作剧把破瓷器放谁窗口
这年的食物，便有大半要分给蚂蚁对这些, 我一警觉就有石头要裂开，并记起一些死去的人他们的心事在夜里依然能发光我热爱当中的细节
为的是在反向的故事里，让更多的人记取谁的手还是受用的谁真正通向大地深处, 草木的根为他所左右
风吹动，他目光弥漫2007-5-27
湘西秘俗之三《赶尸》
如果是赶尸，这几天我们这队人马正好是
我从韶山被赶到凤凰城，又从凤凰城被赶往张家界
在芙蓉镇，在那个古渡口，我脚踩江面一再打转
赶尸人对我施术，念念有词
要村民把门关紧，把狗桩住，把小孩的眼睛
拿到别的地方
捏着口袋中的几枚硬币，我大口大口吃风
把太阳当作唯一信赖的人
张家界有三千面悬崖绝壁，我一会儿
在崖上，一会儿在谷底，并拼命在身体中分出
另一个汤养宗，我喊他的名字
生怕他骑上别人的马匹，生怕他睡在一棵
银杏树上。后来是长沙马王堆
果真有具千年女尸躺在那里，有点面熟
能一下子想起另一座城池里的超级女生
前一刻还在唱歌，现在几乎可以
把小手一摸再摸。那么，又是谁把她赶到了这里
2007-11-11
《与东风谋面》
我与东风定有一面之缘。在这个大声传唱大风歌的国度
果真能来到风口的会是我那时我已拥有鲸鱼的身体，爱抬头扫尾会在大海上喷水，会故意问到被风看见的人
应该长成什么样子红地毯让出来，他们说真正的疯子来了
象什么穿墙而出，下体甚至来不及遮盖草叶
有人马上指出那就是三角铁，有人
纠正，前一刻是椭圆
面对这被自己捏造出来的马脚，在公园里练倒立的某公民
一语道破：那人无形，也无边
——我伸出手，终于握到了最想握住的一把空气2007-11-24
《磨洋工》
从小父亲就骂我慢，什么都慢，“半辈子
也煮不熟一锅热饭！”
其实，我最大的慢是说不出一句象话的话
不知道花该怎样开，以为流水是假的
拿着磨砂纸，对什么都想下手，一个快嘴媳妇的嘴
也被我磨过好几下
“这孩子有病。”一些活被留下来比如剥豆夹，每一颗都经历了左右不是当豆夹被掰开看到它又形成的虚空时间便不知要怎么用我又会犯傻，感到手是多余的，感到什么叫
手足无措
转眼间我就要老了，现在我要快认定更快的老，才会让一块石头更象石头当我这样说，便发现自己很会说话了
仿佛毕生垒起的教堂，就要落成现在是儿子在骂我：“这个一辈子磨洋工的老头
活得何等迷幻！”
2008-3-31
《致青年诗人》我想告诉你们：“对谁敬畏着, 你对他的敬畏很有把握?”昨晚，路过省府路前那家小书店，五年前的老弗罗斯特，上下册还在那，一付咸鱼干的样子，以及它的咸度七十八元，封面留下锯来锯去的痕迹，这是它的命，也是它的道理下午，又与另一个诗人谈到了快活他说：“在世的诗人中，有许多人是允许他们快活的。我比一条河流慢，但一想到我死后时间终于公正地回到原来的河床上有人又要回过头来找到我的诗歌来读，哈，我不知道现在快活的人，有没有想到这是一种怎样的快活。”我还想告诉你们：“关于可靠与不可靠。”标准化，起始于度量衡，也起始于秦兵器，而写作，只让我不断地将自己打败，另一些人，永远不会说我好我制造的迷宫，拒绝了一部分手在里头摸来摸去, 这就是规则, 你们也不要说但你们要注意，要收藏一些喜欢的石头用于比较时光中不断变化的纹理并看清楚，是什么一直与寂静扭打着2007-3-14
西川（1963- ），原名刘军，出版的诗集有《隐秘的汇合》（1997）、《虚构的家谱》（1997）、《西川诗选》（1997）、《大意如此》（1997）
西川，诗人，散文家和随笔作家，本名刘军，1963年生于江苏省徐州市。大学时代开始写诗，并投身当时全国性的诗歌运动，倡导诗歌写作中的知识分子 精神。1985年毕业于北京大学英文系。美国艾奥瓦大学2002年访问学者。现执教于北京中央美术学院人文学院。西川自80年代起即投身于全国性的青年诗 歌运动。曾与友人创办民间诗歌刊物《倾向》（1988—1991），参与过民间诗歌刊物《现代汉诗》的编辑工作。其创作和诗歌理念在当代中国诗
诗人西川
歌界影响广泛。出版有诗集《虚构的家谱》（1997）、《大意如此》（1997）、《西川的诗》（1999），诗文集《深浅》（2006），散文集《水 渍》（2001）、《游荡与闲谈：一个中国人的印度之行》（2004），随笔集《让蒙面人说话》（1997），评著《外国文学名作导读本.诗歌卷》 （2001），译著《博尔赫斯八十忆旧》（2004）、《米沃什词典》（与北塔合译，2004）。编有《海子的诗》（1995）、《海子诗全编》 （1997）。曾获鲁迅文学奖（2001）、庄重文文学奖（2003）、联合国教科文组织阿齐伯格奖修金（1997）、德国魏玛全球论文竞赛十佳 （1999）等。
参加过荷兰鹿特丹国际诗歌节（1995）、法国巴黎瓦尔德玛涅国际诗歌节（1997）、美国芝加哥人文艺术节（2002）、德国柏林国际文学节 （2004）等。其长诗《远游》曾由郭文景谱写为管弦乐作品，2004年10月由香港管弦乐团在香港文化中心音乐厅首演,指挥：EdodeWaart（荷 兰）。其组诗《镜花水月》被改编为实验戏剧，由孟京辉导演，于2006年5月由中国国家话剧院出品，在北京东方先锋剧场公演。此外，西川还曾于2000年 参加过贾樟柯导演的电影《站台》的拍摄。
出版有诗集《中国的玫瑰》（1991）。翻译有庞德、博尔赫斯、巴克斯特等人的作品。曾获《十月》文学奖（1988）、《上海文学》奖（1992）、《人 民文学》奖（1994）、现代汉诗奖（1994）等，被录入英国剑桥《杰出成就名人录》。1995年应邀参加第26届荷兰鹿特丹国际诗歌节，1996年作 为加拿大外交部"外国艺术家访问计划"的客人访问萨斯卡图、图贾那和卡尔加里。其部分作品已被评为英、法、荷、西、意、日等国语言。
生于70年代，曾获“柔刚”、“宇龙”、“刘丽安”等诗歌奖。著有诗集《哈气》、《女巫师》。现居山东济南。
艾青（1910-1996），原名蒋海澄，出版的诗集有《大堰河》（1936）、《北方》（1939）、《向太阳》（1940）、《黎明的通知》（1943）、《归来的歌》（1980）、《雪莲》（1983）等。
原名蒋海澄，浙江金华人。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1929年在林风眠校长的鼓励下到巴黎勤工俭学，在学习绘画的同时，接触欧洲现代派诗歌。比利时诗人凡尔哈仑给他的影响最大。1932年创作第一首诗《会合》，此诗以笔名“莪伽”发表于同年七月出版的《北斗》第2卷第3、4期合刊。
1932年5月回到上海，加人中国左翼美术家联盟，并组织春地画社。7月，被捕入狱，在狱中翻译凡尔哈仑的诗作并创作了名篇《大堰河——我的保姆》。接着创作了《芦笛》、《巴黎》等。
1935年10月，经保释出狱。1937年抗战爆发后到武汉，写下《雪落在中国的土地上》。1938年初到西北地区，创作了《北方》等著名诗篇。同年到桂林，任《广西日报》副刊编辑，又与戴望舒合办诗刊《顶点》，此间较重要作品有《诗论》。
1940年到重庆任育才学校文学系主任，不久赴延安，在陕甘宁边区文化协会工作。此时代表作有《向太阳》等。1944年获模范工作者奖状，并加人中国共产党。
1945年10月随华北文艺工作团到张家口，后任华北联合大学文艺学院领导工作，写有《布谷鸟》等诗。
1957年被错划为右派分子，1958年到黑龙江农垦农场劳动，1959年转到新疆石河子垦区。1979年彻底乎反后，写下《归来的歌》、《光的赞歌》等大量诗歌。
从诗歌风格上看,解放前，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。建国后出版的诗集有《欢呼集》、《宝石的红星》、《海岬上》、《春天》、《归来的歌》、《彩色的诗》、《域外集》、《雪莲》、《艾青诗选》等。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。
生平
【艾青】（1910～1996）现代诗人。本名蒋正涵，字养源，号海澄，笔名莪伽、克阿、林壁等。浙江金华人。自幼由一位贫苦农妇养育到5岁。1928年入杭州国立西湖艺术学院绘画系。翌年赴法国勤工俭学。
1910年出生于浙江省金华市金东区畈田蒋村的一个封建家庭。
1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。
1929年在林风眠校长的鼓励下到巴黎勤工俭学，在学习绘画的同时，接触欧洲现代派诗歌。比利时诗人凡尔哈仑给他的影响最大。
1932年初回国，在上海加入中国左翼美术家联盟，从事革命文艺活动，不久被捕，在狱中写了不少诗，其中的《大堰河——我的保姆》发表后引起轰动，一举成名。
1933年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河———我的保姆》，感情诚挚，诗风清新，轰动诗坛。以后陆续出版诗集《北风》、《大堰河》（1939）《火把》（1941）《向太阳》（1947）《黎明的通知》《欢呼集》《宝石的红星》《春天》等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对祖国和人民的情感。解放后的诗集有《欢呼集》《春天》等。
1935年出狱，翌年出版了第一本诗集《大堰河》，表现了诗人热爱祖国的深挚感情，泥土气息浓郁，诗风沉雄，情调忧郁而感伤。抗日战争爆发后，艾青在汉口、重庆等地投入抗日救亡运动，任《文艺阵地》编委、育才学校文学系主任等职。
从1936年起，艾青出版诗集达20部以上，还著有论文集《诗论》《新文艺论集》《艾青谈诗》，以及散文集和译诗集各1本。他的作品被译成10多种文字在国外出版。在中国新诗发展史上，艾青是继郭沫若、闻一多等人之后又一位推动一代诗风、并产生过重要影响的诗人，在世界上也享有声誉。
1941年赴延安，任《诗刊》主编。他在遍地抗日烽火中深切地感染到时代的精神，汲取了诗情，抗战期间成为他创作的高潮期，出版了《北方》、《向太阳》、《旷野》、《火把》、《黎明的通知》、《雷地钻》等9部诗集。诗作倾诉着民族的苦难，歌颂了祖国的战斗，渗透着时代气氛，笔触雄浑，气势壮阔，情调奋发昂扬，到了延安以后，创作风格所起的明显变化。抗战胜利后任华北联合大学文艺学院副院长，负责行政工作。中华人民共和国成立后，艾青担任《人民文学》副主编、全国文联委员等职。著有诗集《宝石的红星》、《黑鳗》、《春天》、《海岬上》。
1948年以后发表了《在浪尖上》《光的赞歌》《古罗马的大斗技场》等二百余首诗作。出版了《艾青选集》等。另有论文集《诗论》《论诗》《新诗论》等著作。
1957年被错划为右派。曾赴黑龙江、新疆生活和劳动，创作中断了二十余年。直到1976年重又执笔，出现了创作的另一个高潮。
1979年平反后，任中国作家协会副主席、国际笔会中心副会长等职，出访了欧、美和亚洲的不少国家。创作有诗集《彩色的诗》《域外集》，出版了《艾青叙事诗选》、《艾青抒情诗选》，以及多种版本的《艾青诗选》和《艾青全集》。诗集《归来的歌》和《雪莲》曾获中国作家协会全国优秀新诗奖。
1985年,获法国文学艺术最高勋章，这是我国诗人得到的第一个国外文学艺术的最高级大奖。其诗作《我爱这土地》被选入人教版中学语文教材。《北方》被选入苏教版必修三语文书。 另外，他的诗作《太阳的话》也被选入小学六上语文教材。
其子为当代著名艺术家艾未未。
1996年5月5日凌晨4时15分因病逝世，享年86岁。
“艾青”一笔名的由来
他在1933年写了一首叫《大堰河──我的保姆》的诗，当他将蒋字的“艹”字头写下后就停了笔，他想起蒋介石背叛革命，共产党人血流成河，自己也曾身陷国民党监狱受尽苦难，他耻于与蒋介石同姓,为了报复蒋介石，便信手在“艹”字头下面打了个"x"，这恰好是一个“艾”字，于是便以“艾”为姓. 又因为艾青生于十二月，刚好农村里面十二月是青的季节，“海澄”的家乡口语谐音为“青”，于是艾青就这样成了他的笔名。之后“艾青”这个名字轰动全国，家喻户晓，然而他的真名倒是没有多少人知道了。
评价
从诗歌风格上看,解放前，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。建国后出版的诗集有《欢呼集》《宝石的红星》《海岬上》《春天》《归来的歌》《彩色的诗》《域外集》《雪莲》《艾青诗选》 《鱼化石》等。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。
穆旦（1918-1977），原名查良铮，出版的诗集有《探险队》（1945）、《穆旦诗集》（1947）、《旗》（1948）、《穆旦诗全集》（1996）。感谢罗池先生精心制作的穆旦诗全集电子版，
穆旦（1918—1977），诗人、翻译家。原名查良铮，与著名作家金庸（查良镛）属于平辈，有亲属关系。曾用笔名梁真。浙江海宁人。1918年出生于天津，少年在南开中学读书时便对文学有浓厚兴趣，开始写诗。1935年考入北平清华大学外文系，抗日战争爆发后，随学校辗转于长沙、昆明等地，并在香港《大公报》副刊和昆明《文聚》上发表大量诗作，成为有名的青年诗人。1940年在西南联大毕业后留校任教。1949年赴美国留学，入芝加哥大学英国文学系学习。1952年获文学硕士学位。1953年回国后，任南开大学外文系副教授。1958年受到不公正对待，调图书馆工作。1977年因心脏病突发去世。
穆旦于40年代出版了《探险者》、《穆旦诗集（ 1939～1945）》、《旗》三部诗集，将西欧现代主义和中国诗歌传统结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表性诗人。
50年代起，穆旦开始从事外国诗歌的翻译，主要译作有俄国普希金的作品《波尔塔瓦》、《青铜骑士》、《普希金抒情诗集》、《普希金抒情诗二集》、《欧根·奥涅金》、《高加索的俘虏》、《加甫利颂》，英国雪莱的《云雀》、《雪莱抒情诗选》，英国拜伦的《唐璜》、《拜伦抒情诗选》、《拜伦诗选》，英国《布莱克诗选》、《济慈诗选》。所译的文艺理论著作有苏联季摩菲耶夫的《文学概论》（《文学原理》第一部）、《文学原理（文学的科学基础）》、《文学发展过程》、《怎样分析文学作品》和《别林斯基论文学》，这些译本均有较大的影响。
遗憾的是自从50年代开始，穆旦就停止了诗歌的创作而倾毕生之力从事翻译，有人对此的看法是他是江郎才尽，13岁时穆旦就已经开始了诗歌的写作。当然这也不能不说是一种明哲保身之举，因为那时的政治气候所致。穆旦完成了一个独立诗人所能做的，他理应被授予中国最独立的诗人！
笔名由来：
查良铮是将“查”姓上下拆分，得“穆旦”（最初写作“慕旦”）之名，查良镛则是将“镛”名左右拆开而得“金庸”。
鲁迅（1881-1936），原名周树人，出版有散文诗集《野草》。
鲁迅，中国现代小说之父，中国现代文学的奠基人之一。光绪七年八月初三（1881年9月25日）生于浙江省绍兴府会稽县（今绍兴市）东昌坊口。原名周樟寿，字豫山、豫亭、豫才。1898年更名为周树人。1918年以“鲁迅”为笔名，发表白话小说《狂人日记》。在此之前，他是一名医生，因战乱奋起改行为作家。鲁迅生平是一个“爱书如命”的人。1936年10月19日因病逝世于上海。著作收入《鲁迅全集》。
编辑本段作品及简介
少年时代在家塾学习诗书经传，喜欢野史杂录和民间绘画艺术。1898年就读于洋务派创办的南京江南水师学堂，数月后重考入江南陆师学堂附设的路矿学堂，开始接触新学。1902年到日本留学。4月入弘文学院，1904年4月结业，6月入仙台医学专门学校。这一时期开始参加各种民族民主革命活动，广泛涉猎西方近代科学文艺书刊。最早的一篇译述文章《斯巴达之魂》前半部分发表于l903年6月在日本出版的《浙江潮》第5期(后半部分载于第9期)；同年在东京出版了第一本翻译科幻小说《月界旅行》。 1906年弃医学文，希望以文艺改造国民精神。筹办文艺杂志《新生》，未果，转而在《河南》杂志发表《人之历史》《摩罗诗力说》《文化偏重论》等重要论文。与周作人合译《域外小说集》第一集，1909年出版。1909年夏回国，先后在杭州浙江两级师范和绍兴府中学堂任教。辛亥革命后任绍兴师范学校校长。1911年用文言写了第一篇小说《怀旧》，思想特色和艺术风格，都与后来小说相同，捷克学者普实克认为它是“中国现代文学的先声”。1912年2月应蔡元培之邀，赴南京教育部任职，后随教育部迁往北京。1918年5月开始以“鲁迅”为笔名在《新青年》发表第一篇现代白话小说《狂人日记》。
1918年到1926年间，鲁迅陆续创作出了小说集《呐喊》，《彷徨》，《故事新编》；杂文集《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》，《南腔北调集》；散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》《从百草园到三味书屋》等专集都被收录在各类教材中。其中，1921年12月发表《阿Q正传》，第一篇白话小说《狂人日记》开辟了白话小说之先河。其中《孔乙己》本文收录在《呐喊》中,是在《阿Q正传》之前翻译社会的封建思想的主要篇章.
1926年8月，因支持北京学生爱国运动，被北洋政府所通缉，南下到厦门大学任中文系主任。1927年1月，到当时的革命中心广州，在中山大学任教务主任。1927年10月到达上海，开始与其学生许广平同居。1929年，儿子周海婴出世。1930年起，先后参加中国自由运动大同盟、中国左翼作家联盟和中国民权保障同盟，反抗国民党政府的独裁统治和政治迫害。从1927年到1936年，创作了历史小说集《故事新编》中的大部分作品和大量的杂文，收辑在《而已集》《三闲集》《二心集》《南腔北调集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二编》《且介亭杂文末编》《集外集》和《集外集拾遗》等专集中。鲁迅的一生，对中国文化事业作出了巨大的贡献：他领导、支持了“未名社”、“朝花社”等文学团体；主编了《国民新报副刊》（乙种）、《莽原》《语丝》《奔流》《萌芽》《译文》等文艺期刊；热忱关怀、积极培养青年作者；翻译外国进步文学作品和介绍国内外著名的绘画、木刻；搜集、研究、整理大量的古典文学，编著《中国小说史略》《汉文学史纲要》，整理《嵇康集》，辑录《会稽郡故书杂录》《古小说钩沈》《唐宋传奇录》《小说旧闻钞》等等。
1936年10月19日清晨，鲁迅逝世于上海。成千上万的普通人自发地来为他送行，在他的灵柩上覆盖着一面旗帜，上面写着“民族魂”（沈钧儒手书）三个字。 葬于虹桥万国公墓。1956年，鲁迅遗体移葬虹口公园，毛泽东为重建的鲁迅墓题字。
1938年出版《鲁迅全集》（二十卷）。中华人民共和国成立后，鲁迅著译已分别编为《鲁迅全集》（1957年版本，十卷），《鲁迅译文集》（十卷），《鲁迅日记》（二卷），《鲁迅书信集》，并重印鲁迅编校的古籍多种。1981年出版了《鲁迅全集》（十六卷）。2005年出版了《鲁迅全集》（十八卷）。北京、上海、绍兴、广州、厦门等地先后建立了鲁迅博物馆、纪念馆等。鲁迅的小说、散文、诗歌、杂文共数十篇（首）被选入中、小学语文课本。小说《祝福》《阿Q正传》《药》等先后被改编成电影。鲁迅的作品被译成英、日、俄、西、法、德、阿拉伯……等50多种文字，在世界各地拥有广大的读者。
穆旦（1918-1977），原名查良铮，出版的诗集有《探险队》（1945）、《穆旦诗集》（1947）、《旗》（1948）、《穆旦诗全集》（1996）。感谢罗池先生精心制作的穆旦诗全集电子版，
穆旦（1918—1977），诗人、翻译家。原名查良铮，与著名作家金庸（查良镛）属于平辈，有亲属关系。曾用笔名梁真。浙江海宁人。1918年出生于天津，少年在南开中学读书时便对文学有浓厚兴趣，开始写诗。1935年考入北平清华大学外文系，抗日战争爆发后，随学校辗转于长沙、昆明等地，并在香港《大公报》副刊和昆明《文聚》上发表大量诗作，成为有名的青年诗人。1940年在西南联大毕业后留校任教。1949年赴美国留学，入芝加哥大学英国文学系学习。1952年获文学硕士学位。1953年回国后，任南开大学外文系副教授。1958年受到不公正对待，调图书馆工作。1977年因心脏病突发去世。
穆旦于40年代出版了《探险者》、《穆旦诗集（ 1939～1945）》、《旗》三部诗集，将西欧现代主义和中国诗歌传统结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表性诗人。
50年代起，穆旦开始从事外国诗歌的翻译，主要译作有俄国普希金的作品《波尔塔瓦》、《青铜骑士》、《普希金抒情诗集》、《普希金抒情诗二集》、《欧根·奥涅金》、《高加索的俘虏》、《加甫利颂》，英国雪莱的《云雀》、《雪莱抒情诗选》，英国拜伦的《唐璜》、《拜伦抒情诗选》、《拜伦诗选》，英国《布莱克诗选》、《济慈诗选》。所译的文艺理论著作有苏联季摩菲耶夫的《文学概论》（《文学原理》第一部）、《文学原理（文学的科学基础）》、《文学发展过程》、《怎样分析文学作品》和《别林斯基论文学》，这些译本均有较大的影响。
遗憾的是自从50年代开始，穆旦就停止了诗歌的创作而倾毕生之力从事翻译，有人对此的看法是他是江郎才尽，13岁时穆旦就已经开始了诗歌的写作。当然这也不能不说是一种明哲保身之举，因为那时的政治气候所致。穆旦完成了一个独立诗人所能做的，他理应被授予中国最独立的诗人！
笔名由来：
查良铮是将“查”姓上下拆分，得“穆旦”（最初写作“慕旦”）之名，查良镛则是将“镛”名左右拆开而得“金庸”。
穆旦（1918-1977），原名查良铮，出版的诗集有《探险队》（1945）、《穆旦诗集》（1947）、《旗》（1948）、《穆旦诗全集》（1996）。感谢罗池先生精心制作的穆旦诗全集电子版，
穆旦（1918—1977），诗人、翻译家。原名查良铮，与著名作家金庸（查良镛）属于平辈，有亲属关系。曾用笔名梁真。浙江海宁人。1918年出生于天津，少年在南开中学读书时便对文学有浓厚兴趣，开始写诗。1935年考入北平清华大学外文系，抗日战争爆发后，随学校辗转于长沙、昆明等地，并在香港《大公报》副刊和昆明《文聚》上发表大量诗作，成为有名的青年诗人。1940年在西南联大毕业后留校任教。1949年赴美国留学，入芝加哥大学英国文学系学习。1952年获文学硕士学位。1953年回国后，任南开大学外文系副教授。1958年受到不公正对待，调图书馆工作。1977年因心脏病突发去世。
穆旦于40年代出版了《探险者》、《穆旦诗集（ 1939～1945）》、《旗》三部诗集，将西欧现代主义和中国诗歌传统结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表性诗人。
50年代起，穆旦开始从事外国诗歌的翻译，主要译作有俄国普希金的作品《波尔塔瓦》、《青铜骑士》、《普希金抒情诗集》、《普希金抒情诗二集》、《欧根·奥涅金》、《高加索的俘虏》、《加甫利颂》，英国雪莱的《云雀》、《雪莱抒情诗选》，英国拜伦的《唐璜》、《拜伦抒情诗选》、《拜伦诗选》，英国《布莱克诗选》、《济慈诗选》。所译的文艺理论著作有苏联季摩菲耶夫的《文学概论》（《文学原理》第一部）、《文学原理（文学的科学基础）》、《文学发展过程》、《怎样分析文学作品》和《别林斯基论文学》，这些译本均有较大的影响。
遗憾的是自从50年代开始，穆旦就停止了诗歌的创作而倾毕生之力从事翻译，有人对此的看法是他是江郎才尽，13岁时穆旦就已经开始了诗歌的写作。当然这也不能不说是一种明哲保身之举，因为那时的政治气候所致。穆旦完成了一个独立诗人所能做的，他理应被授予中国最独立的诗人！
笔名由来：
查良铮是将“查”姓上下拆分，得“穆旦”（最初写作“慕旦”）之名，查良镛则是将“镛”名左右拆开而得“金庸”。
穆旦（1918-1977），原名查良铮，出版的诗集有《探险队》（1945）、《穆旦诗集》（1947）、《旗》（1948）、《穆旦诗全集》（1996）。感谢罗池先生精心制作的穆旦诗全集电子版，
穆旦（1918—1977），诗人、翻译家。原名查良铮，与著名作家金庸（查良镛）属于平辈，有亲属关系。曾用笔名梁真。浙江海宁人。1918年出生于天津，少年在南开中学读书时便对文学有浓厚兴趣，开始写诗。1935年考入北平清华大学外文系，抗日战争爆发后，随学校辗转于长沙、昆明等地，并在香港《大公报》副刊和昆明《文聚》上发表大量诗作，成为有名的青年诗人。1940年在西南联大毕业后留校任教。1949年赴美国留学，入芝加哥大学英国文学系学习。1952年获文学硕士学位。1953年回国后，任南开大学外文系副教授。1958年受到不公正对待，调图书馆工作。1977年因心脏病突发去世。
穆旦于40年代出版了《探险者》、《穆旦诗集（ 1939～1945）》、《旗》三部诗集，将西欧现代主义和中国诗歌传统结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表性诗人。
50年代起，穆旦开始从事外国诗歌的翻译，主要译作有俄国普希金的作品《波尔塔瓦》、《青铜骑士》、《普希金抒情诗集》、《普希金抒情诗二集》、《欧根·奥涅金》、《高加索的俘虏》、《加甫利颂》，英国雪莱的《云雀》、《雪莱抒情诗选》，英国拜伦的《唐璜》、《拜伦抒情诗选》、《拜伦诗选》，英国《布莱克诗选》、《济慈诗选》。所译的文艺理论著作有苏联季摩菲耶夫的《文学概论》（《文学原理》第一部）、《文学原理（文学的科学基础）》、《文学发展过程》、《怎样分析文学作品》和《别林斯基论文学》，这些译本均有较大的影响。
遗憾的是自从50年代开始，穆旦就停止了诗歌的创作而倾毕生之力从事翻译，有人对此的看法是他是江郎才尽，13岁时穆旦就已经开始了诗歌的写作。当然这也不能不说是一种明哲保身之举，因为那时的政治气候所致。穆旦完成了一个独立诗人所能做的，他理应被授予中国最独立的诗人！
笔名由来：
查良铮是将“查”姓上下拆分，得“穆旦”（最初写作“慕旦”）之名，查良镛则是将“镛”名左右拆开而得“金庸”。
郭小川(1919——1976)，先后出版《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《郭小川诗选》等十余本诗集。
郭小川（一九一九——一九七六），原名郭恩大，出生在河北省丰宁县凤山镇（原属热河省）一个知识分子家庭。一九三三年，日寇侵占热河，他随全家逃难北平。少年时代，他就“过早地同我们的祖国在一起负担着巨大的忧患”（《向困难进军》）。“一二·九”运动后，他积极投身于抗日救亡的学生运动，是党领导下的民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，开始用诗歌作武器，参加了民族解放的斗争。
一九三六年抗日战争爆发，郭小川在赴延安的途中参加了八路军，在一二○师三五九旅先后担任宣传、教育和机要工作。一九四一年初，他到延安马列学院等单位学习和工作了四年半，主要从事马列主义政治理论和文艺理论的研究。抗战胜利后，他回到自己的家乡任县长，参加并领导了清匪反霸和土改运动。一九四八年夏，他转到新闻战线，先后任冀察热辽《群众日报》副总编兼《大众日报》负责人、《天津日报》编委兼编辑部主任。一九四九年五月随军南下。武汉解放后，他在中南地区从事党的理论和宣传工作，与陈笑雨、张铁夫合作，以“马铁丁”为笔名写了大量的“思想杂谈”，在群众中产生过较大的影响。一九五三年春调到中共中央宣传部。
作为一个诗人，郭小川在抗日战争前期写的《滹沱河上的儿童团员》、《我们歌唱黄河》、《草鞋》、《老雇工》等诗篇，虽然稚嫩，存在着尝试和摸索的痕迹，但是它们表达了诗人热爱革命生活的真挚感情。也初步显示了他善于捕捉革命斗争生活中的动人场景的艺术才能。从一九四三年以后长达十多年之久，诗人把全部精力放在实际革命工作上，几乎没有拿起笔来写诗。然而艰苦而丰富的革命工作实践，党的理论宣传工作给诗人带来的较高的思想理论修养，却从生活上和思想上给他以后的创作打下了坚实的基础。这十年，在诗人的创作道路上算是一个重要的准备阶段。
一九五五年秋，郭小川从中共中央宣传部调任中国作家协会党组副书记、书记处书记兼秘书长、《诗刊》编委。转到文艺战线以后，诗人立即以强烈的革命责任感和火一般的战斗激情，为新中国刚刚开始的社会主义事业高唱颂歌和战歌。他的第一首政治抒情诗是献给全国青年社会主义建设积极分子大会的《投入火热的斗争》。这首诗以他过去的诗歌中所没有的磅礴气势，唱出我们这个时代的强音：
公民们！
这就是
我们伟大的祖国。
它的每一秒种
都过得
极不平静，
它的土地上的
每一块沙石
都在跃动，
它每时每刻
都在召唤你们
投入火热的斗争，
斗争
这就是
生命，
这就是
富有的
人生。
随之，诗人的炽热诗情便一发而不可收，于一九五五、五六两年，陆续写下《向困难进军》、《在社会主义高潮中》、《闪耀吧，青春的火光》等以《致青年公民》为总题的组诗，其诗作进入了爆发期。诗人在回忆这个时期的创作时这样说过：“当我因为走上文艺岗位而重新写作的时候……社会主义建设和社会主义革命的伟大号召已经响彻云霄，我情不自禁地以一个宣传鼓动员的姿态，写下一行行政治性的句子，简直就象抗日战争时期在乡村的上墙书写动员标语一样……我愿意让这支笔蘸满了战斗的热情，帮助我们的读者，首先是青年读者生长革命的意志，勇敢地‘投入火热的斗争’。”诗人达到了目的。他那政论家的头脑，创业者的胸怀，战士的嫉恶如仇，为新事物大喊大叫的歌喉，使他的诗歌象战鼓象号角催动人们前进，在青年读者中产主了热烈的反响。
然而诗人并没有为成功所陶醉。他说：“我所向往的文学，是斗争的文学……但是，我越来越懂得，仅仅有了这个出发点还是远远地不足。文学毕竟是文学，这里需要很多很多新颖而独特的东西，它的源泉是人民群众的生活的海洋，但它应当是从海洋中提炼出来的不同凡响的、光灿灿的晶体。”郭小川在政治上是个不断革命的战士，在艺术上则是勇于探索勇于实践的诗人。一九五七至五九年间，他在自己的创作中努力克服议论多于描绘的缺点，并从题村的开拓上、思想内容的深化上，以及艺术形式的创造上，进行了富有成效的探索。他这个阶段的诗作，最引人注目的是一九五七年的三首叙事诗《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》，和一九五九年的长篇叙事诗《将军三部曲》、叙事诗《严厉的爱》以及抒情诗《望星空》。这些诗作表明诗人已经不满足于用鼓动性的政治语言去激动读者，而力图发掘我们伟大人民和革命战士的心灵美，从人民生活中去提炼那种“不同凡响的、光灿灿的晶体”，并通过巧妙而奇异的构思表现出来，使读者读了不止发生暂短的激动，而且能引起长久的深思。诗人的探索精神及其实践，是应该得到充分肯定的。然而在五十年代末左倾思潮泛滥的时候，诗人却遭到了无端的指责，《白雪的赞歌》、《深深的山谷》和《望星空》以及当时尚未出版的《一个和八个》、《严厉的爱》都被批评为“思想感情不健康”。历史是最公正的。随着时间的推移，人们将会越来越清楚地看到，这些诗篇不仅对诗人自己的创作而且对我国当代诗歌的发展，都是一个重要的推进。
进入六十年代，郭小川的诗歌从思想到艺术都更成熟了。一九六○——六二年，我国的社会主义建设遭遇到严重的困难，人民在党的领导下万众一心，面对着复杂的国际环境，为建设祖国和保卫祖国，进行了艰苦卓绝的斗争，诗人努力反映了这个严峻而风发的时代，写有《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》和《秋歌》等充满革命英雄主义和强烈战斗气息的诗篇。一九六二年十月，诗人调任《人民日报》特约记者，直到“文化大革命”开始。这三年多，他西出阳关，东泛大海，钻森林，踏沙漠，足迹遍全国。诗人根据自己对战斗在各个不同岗位上的我国人民的火热斗争生活的观察体验，以深切的感受，写下了《林区三唱》、《西出阳关》、《昆仑行》和《春歌》等脍炙人口的诗篇。五十年代末，诗人对作家的独特风格问题谈了极其精湛的看法，他说：一个作家，“他的精神状态一定是非常崇高，他永远和生活联系在一起，而且用共产主义的锐利的目光去观察和理解一切；然而，他却有他自己的独特见解。这样作家的作品一定是服务于人民的，忠实于社会主义现实主义的原则的；然而他有的是自己的风格，自己的特色，即使他的作品不署名，你也可以大致猜中是他的。”六十年代，他的创作就达到了这种境地，他成了一位具有独特风格的优秀诗人。“同时也是一个当之无愧地可以兼有战士和诗人这两种称号的人！”
在十年动乱期间，郭小川经受了阶级斗争的严峻考验。林彪、“四人帮”对他进行了反反复复的围攻、诬陷、迫害，但他始终不屈服，不苟安。在歌喉被紧紧扼住的时候，他还握着自己的笔，以刚直不阿的气概表达了革命战士不畏权势、不畏强暴的信念与誓言：
是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；
要革命，决不能止步不前，哪怕是面对刀丛。
——《秋歌》
郭小川不傀为忠于无产阶级革命事业的真正的战士。不幸的是，由于林彪、“四人帮”的长期摧残，正当盛年的诗人在刚刚看到一九七六年十月的胜利就溘然长逝了。他的诗人兼战士的高大形象，在我国当代文学史上，将置身于优秀诗人的行列，放射着耀眼的光辉！
穆旦（1918-1977），原名查良铮，出版的诗集有《探险队》（1945）、《穆旦诗集》（1947）、《旗》（1948）、《穆旦诗全集》（1996）。感谢罗池先生精心制作的穆旦诗全集电子版，
穆旦（1918—1977），诗人、翻译家。原名查良铮，与著名作家金庸（查良镛）属于平辈，有亲属关系。曾用笔名梁真。浙江海宁人。1918年出生于天津，少年在南开中学读书时便对文学有浓厚兴趣，开始写诗。1935年考入北平清华大学外文系，抗日战争爆发后，随学校辗转于长沙、昆明等地，并在香港《大公报》副刊和昆明《文聚》上发表大量诗作，成为有名的青年诗人。1940年在西南联大毕业后留校任教。1949年赴美国留学，入芝加哥大学英国文学系学习。1952年获文学硕士学位。1953年回国后，任南开大学外文系副教授。1958年受到不公正对待，调图书馆工作。1977年因心脏病突发去世。
穆旦于40年代出版了《探险者》、《穆旦诗集（ 1939～1945）》、《旗》三部诗集，将西欧现代主义和中国诗歌传统结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表性诗人。
50年代起，穆旦开始从事外国诗歌的翻译，主要译作有俄国普希金的作品《波尔塔瓦》、《青铜骑士》、《普希金抒情诗集》、《普希金抒情诗二集》、《欧根·奥涅金》、《高加索的俘虏》、《加甫利颂》，英国雪莱的《云雀》、《雪莱抒情诗选》，英国拜伦的《唐璜》、《拜伦抒情诗选》、《拜伦诗选》，英国《布莱克诗选》、《济慈诗选》。所译的文艺理论著作有苏联季摩菲耶夫的《文学概论》（《文学原理》第一部）、《文学原理（文学的科学基础）》、《文学发展过程》、《怎样分析文学作品》和《别林斯基论文学》，这些译本均有较大的影响。
遗憾的是自从50年代开始，穆旦就停止了诗歌的创作而倾毕生之力从事翻译，有人对此的看法是他是江郎才尽，13岁时穆旦就已经开始了诗歌的写作。当然这也不能不说是一种明哲保身之举，因为那时的政治气候所致。穆旦完成了一个独立诗人所能做的，他理应被授予中国最独立的诗人！
笔名由来：
查良铮是将“查”姓上下拆分，得“穆旦”（最初写作“慕旦”）之名，查良镛则是将“镛”名左右拆开而得“金庸”。
江非，1974年生于山东平墩湖。著有诗集《嘿嘿嘿》（待出）、《独角戏》（2009年）、《纪念册》（2007年）、《一只蚂蚁上路了》（2004年）。
女诗人赵丽华，中国作家协会会员，国家一级作家。出版诗集《赵丽华诗选》《我将侧身走过》《她们仨》等，曾任《诗选刊》编辑部主任，主编有《中国诗选》等。曾担任全国文学最高奖“鲁迅文学奖”、“柔刚诗歌奖”、全国“爱情诗”大奖赛及全国“探索诗”大奖赛评委等。 先后在《南方周末》《中国民航》《晶报》《都市女报》等多家报刊开辟随笔专栏。现居河北省廊坊市。
赵丽华是当下最具方向性和探索意义同时也是最具争议性的诗人。被同行誉为“在探求诗歌感性与知性、内在复杂度与外在简约形式的切点上有超乎寻常的把握和悟性，写作姿态随意、自如，毫无矫情、造作之态，有时从容、淡定，有时又大胆、前倾。”2006年9月发端于网络的“赵丽华诗歌事件”，由于波及之广、影响之大，被媒体称为自1916年胡适、郭沫若新诗运动以来的最大的诗歌事件和文化事件。
她的诗歌风格和仿制她诗歌风格的诗歌被称为“梨花体”。
最近，赵丽华发表了其爱情诗代表自我解读，帮助人们理解现代诗，了解她 的诗：
洛夫（1928- ），原名莫洛夫，出版的诗集有《灵河》（1957）、《石室之死亡》（1965）、《众荷喧哗》（1976）、《因为风的缘故》（1988）、《月光房子》（1990）等。
洛夫（1928- ），１９２８年生于湖南衡阳，１９４９年离乡去台湾，１９９６年移居加拿大。他潜心现代诗歌的创作，写诗、译诗４０多年，对台湾现代诗的发展产生了重要的影响，目前已出版诗集３１部，散文集６部，诗论集５部。１９９９年，洛夫的诗集《魔歌》被评选为台湾文学经典之一，２００１年又凭借长诗《漂木》获得诺贝尔文学奖提名。
详 述
1928年生，淡江大学英文系毕业，1973年曾任教东吴大学外文系。1954年与张默、痖弦共同创办《创世纪》诗刊，并任总编辑多年，对台湾现代诗的发展影响深远，作品被译成英、法、日、韩等文，并收入各种大型诗选，包括台湾出版的《中国当代十大诗人选集》。
洛夫写诗、译诗、教诗、编诗历四十年，著作甚丰，出版诗集《时间之伤》等十一部，散文集《一朵午荷》等两部，评论集《诗人之镜》等四部，译著《雨果传》等八部。他的名作《石室之死亡》广受诗坛重视，廿多年来评论不辍，其中多首为美国汉学家白芝（Cyril Birch）教授选入他主编的《中国文学选集》。1982年他的长诗《血的再版》获中国时报文学推荐奖，同年诗集《时间之伤》获台湾的中山文艺创作奖，1986年复获吴三连文艺奖。
洛夫早年为超现实主义诗人，表现手法近乎魔幻，曾被诗坛誉为“诗魔”。台湾出版的《中国当代十大诗人选集》如此评称：“从明朗到艰涩，又从艰涩返回明朗，洛夫在自我否定与肯定的追求中，表现出惊人的韧性，他对语言的锤炼，意象的营造，以及从现实中发掘超现实的诗情，乃得以奠定其独特的风格，其世界之广阔、思想之深致、表现手法之繁复多变，可能无出其右者。”吴三连文艺奖的评语对他更为肯定：“自《魔歌》以后，风格渐渐转变，由繁复趋于简洁，由激动趋于静观，师承古典而落实生活，成熟之艺术已臻虚实相生，动静皆宜之境地。他的诗直探万物之本质，穷究生命之意义，且对中国文字锤炼有功。”2007年10月2日，家乡衡阳市第八中学百年校庆，洛夫不忘家乡情，发来贺电。
