细读与发挥——以温庭筠《菩萨蛮》为例

　　水晶帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。  藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。

　　上面这首晚唐名家温庭筠的《菩萨蛮》意境很美，但必须细读才能深入了解。

　　水晶帘是可以透过光线而挡住窥视的高级窗帘，颇黎（一种天然的玉石，不是现在的玻璃）枕是材料非常难得的高级枕头，鸳鸯锦指织有鸳鸯纹样的丝织被面——三件用品写出了一处华丽高雅的深闺，一位成熟女性的私密领地。

　　“江上柳如烟，雁飞残月天”，忽然把镜头拉到户外甚至是郊外，柳色如烟，一弯残月，夜已深沉，一个小女子这时跑到这地方来，恐怕是跟情人约会吧，否则就难以解释。下片接着描写此人其时的衣饰打扮：身穿一件漂亮的藕丝色衣服，头上戴着“人胜”（一种时髦的人形头饰），满头“香红”的鲜花把两鬓分开，玉钗随着江风的吹拂而摇动，多么美好的春江花月夜，多么令人兴奋陶醉的约会啊。

　　郊外江上的夜晚自是情人幽会的大好去处。词中始终没有出现她的情人，而其人的存在应当是不言而喻的——否则她一个人走出深闺跑到这里来干什么？何必打扮得如此靓丽？她又为什么如此念念不忘？

　　江上和闺中的两段画面跳跃得很快，中间没有任何转接交代，这种写法在词里非常多见。字数有限，没有转接交代之余裕，也没有转接交代的必要。前二句同后六句之间其实也有一点联系，那就是“暖香惹梦鸳鸯锦”一句中那个“梦”字。这女子在的她的梦中重温和回味上次的欢会，流连忘返，不胜悱恻缠绵之至。

　　这首词的写法颇近于连续推出两组电影镜头，前一个对准富丽温馨颇为性感的闺房，后一个拉到明媚清新充满生气的江上，两组镜头无言地连接在一起，就把女主人公内心的秘密发露无余了。这种办法，现代电影艺术中谓之“蒙太奇”。

　　以上算是对温庭筠这首词的细读。但只是深入进去细读还只是走了一半的路程，后一半则须作些联想和想象，并有所发挥。

　　且来看前人是怎样发挥的：

　　王右丞诗“杨花惹暮春”，李长吉诗“古竹老梢惹碧云”，温庭筠词“暖香惹梦鸳鸯锦”，孙光宪词“六宫眉黛惹春愁”：用“惹”字凡四，皆绝妙。（杨慎《升庵诗话》卷五）

　　好在是梦中情况，便觉绵邈无际。若空写两句景物，意味便减。悟此方许为词。（陈廷焯《白雨斋词话》卷七）

　　两位评论家都能从具体作品生发开去，或谈炼字，或讲意境，其意义都不限于温庭筠这一首词。先要入乎其中，真正把原作读懂，又能跳出其外，产生丰富的联想和感悟。内外兼修，两手都相当硬，读其他文学作品也都需要如此。