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墨客诗词>〖宋金辽〗诗词集锦
  • 晏殊-诗词《假中示判官张寺丞王校勘》 古诗 全诗赏析

  • 元巳清明假未开,小园幽径独徘徊。
    春寒不定斑斑雨,宿醉难禁滟滟杯。
    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
    游梁赋客多风味,莫惜青钱万选才。
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  • 苏轼-诗词《昭君村》 古诗 全诗赏析

  • 昭君本楚人,艳色照江水。
    楚人不敢娶,谓是汉妃?一作家?子。
    谁知去乡国,万里为胡鬼。
    人言生女作门楣,昭君当时忧色衰。
    古来人事尽如此,反覆纵横安可知。
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  • 苏轼-诗词《题双竹堂壁》 古诗 全诗赏析

  • 江上樯竿一百尺,山中楼台十二重。
    山僧楼上望江上,遥指樯竿笑杀侬。
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  • 《渔家傲》李清照词全文注释翻译赏析:学诗谩有惊人句

  •     渔家傲

        李清照

        天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。 仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。

        我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。 九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山①去。

       

        ①:三山:神话渤海三仙山,有方丈、瀛洲、蓬莱。蓬莱又称蓬壶。蓬音彭。

       

        见《漱玉词》。题为“记梦”.约作于徽宗大观二年(1108)赵明诚被罢官后偕清照避居青州(今山东益都)故乡时所作。起首两句状夜空景色,意境壮阔优美。此词吸取《离骚》“上下求索”和李白“梦游天姥”的浪漫主义精神,凭借丰富想象,体现作者的不凡理想和豪迈气概,是《漱玉词》中独具豪放风格之杰作。清黄蓼园评:“此似不甚经意之作,却浑成大雅,无一豪钗粉气,自是北宋风格。”(《李清照集》引《蓼园词选》)
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  • 蝶恋花

  • 正文:
    寂寞长亭人别后。一把垂丝,乱拂闲轩牖。三月春光浓似酒。传杯莫放纤纤手。
    金缕依依红日透。舞彻东风,不减蛮腰秀。扑鬓杨花如白首。少年张绪心如旧。

    译文:


    译文及注释:


    作者介绍:
    陈允平,陈允平,字君衡,一字衡仲,号西麓,宋末元初四明鄞县(今浙江宁波市鄞县)人。生卒年俱不确定,前人认为“把陈允平的生年定在宁宗嘉定八年到十三年之间(1215-1220)比较合理”,“卒年疑在元贞前后,与周密卒年相去不远”,暂依之。少从杨简学,德祐时授沿海制置司参议官。有诗集《西麓诗稿》,存诗86首,《全宋诗》另从《永乐大典》辑3首,从《诗渊》辑50首,共计139首。有词集《日湖渔唱》和《西麓继周集》,各存词86首和123首,还有5首有调名而无词,《全宋词》无另辑者,共计209首。
  • 宋金辽阅读:1493次
  • 苏轼-诗词《次韵子由使契丹到涿州见寄四首》 古诗 全诗赏析

  • 始忆庚寅降屈原,旋看蜡凤戏僧虔。
    随翁万里心如铁,此子何劳为买田。
  • 宋金辽阅读:1492次
  • 波声拍枕长淮晓,隙月窥人小:《虞美人》苏轼词翻译赏析

  •     ●虞美人

        苏轼

        波声拍枕长淮晓,隙月窥人小。

        无情汴水自东流,只载一船离恨向西州。

        竹溪花浦曾同醉,酒味多于泪。

        谁教风鉴尘埃?

        酝造一场烦恼送人来!

        苏轼词作鉴赏

        此词为元丰七年(1084)十一月作者至高邮与秦观相会后,于淮上饮别之词。词中反映了苏、秦两人的深挚情谊。

        起二句,写淮上饮别后的情景。秦观厚意拳拳,自高邮相送,溯运河而上,经宝应至山阳,止于淮上,途程二百余里。临流帐饮,惜别依依。词人归卧船中,只听到淮水波声,如拍枕畔,不知不觉又天亮了。着一“晓”字,已暗示一夜睡得不宁贴。“隙月”,指船篷罅隙中所见之月。据王文诰《苏文忠公诗编注集成。总案》载,苏轼于冬至日抵山阳,十二月一日抵泗州。与秦观别时当十一月底,所见之月是天亮前从东方升起不久的残月,故“窥人小”三字便形容真切。“无情汴水自东流,只载一船离恨向西州”,二语为集中名句。汴水一支自开封向东南流,经应天府(北宋之南京,今河南商丘)、宿州,于泗州入淮。苏轼此行,先由淮上抵泗州,然后溯汴水西行入应天府。

        流水无情,随着故人东去,而自己却载满一船离愁别恨,独向西行。“无情流水多情客”(《泛金船》),类似的意思,苏词中也有,而本词之佳,全“载一船离恨”一语。以水喻愁,前人多有,苏轼是词,则把愁恨物质化了,可以载船中,逆流而去。这个妙喻被后人竞相摹拟。李清照《武陵春》词:“只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁”,声名竟出苏词之上。

        “西州”,龙榆生《东坡乐府笺》引傅注以为扬州,其实词中只是泛指西边的州郡,即东坡此行的目的地。

        过片二句,追忆当年两人同游的情景。元丰二年,东坡自徐州徙知湖州,与秦观偕行,过无锡,游惠山,唱和甚乐。复会于松江,至吴兴,泊西观音院,遍游诸寺。词云“竹溪花浦曾同醉”,当指此时情事。“酒味”,指当日的欢聚:“泪”,谓别后的悲辛。元丰二年端午后,秦观别东坡,赴会稽。七月,东坡因乌台诗案下诏狱,秦观闻讯,急渡江至吴兴寻问消息。以后几年间,苏轼居黄州贬所,与秦观不复相见。“酒味多于泪”,当有感而发。末两句故作反语,足见真情。“风鉴”,指以风貌品评人物。吴处厚《青箱杂记》卷四:“风鉴一事,乃昔贤甄识人物拔擢贤才之所急。”东坡对秦观的赏拔,可谓不遗余力。熙宁七年(1074年),东坡得读秦观诗词,大为惊叹,遂结神交。三年后两人相见,过从甚欢。后屡次向王安石推荐秦观。

        可见文人高士之友谊实非常人可比。
  • 宋金辽阅读:1492次
  • 周邦彦-诗词《相思引》 古诗 全诗赏析

  • 生碧香罗粉兰香。冷绡缄泪倩谁将。故人何在,烟水隔潇湘。花落燕□春欲老,絮吹思浪日偏长。一些儿事,何处不思量。
  • 宋金辽阅读:1492次
  • 欧阳修-诗词《洞仙歌令/洞仙歌》 古诗 全诗赏析

  • 情知须病,奈自家先肯。天甚教伊恁端正。忆年时、兰棹独倚春风,相怜处、月影花光相映。别来凭谁诉,空寄香笺,拟问前欢甚时更。後约与新期,易失难寻,空肠断、损风流心性。除只把、芳尊强开颜,奈酒到愁肠,醉了还醒。
  • 宋金辽阅读:1492次
  • 辛弃疾-诗词《书清凉境界壁》 古诗 全诗赏析

  • 江左何时见王谢,风流且对竹间梅。
    最怜飞雪苍苔上,时有珍禽蹴地来。
  • 宋金辽阅读:1492次
  • 苏轼-诗词《题李伯时画《赵景仁琴鹤图》二首》 古诗 全诗赏析

  • 丑石寒松未易亲,聊将短曲调长人。
    乘轩故自非明眼,终日僛僛舞爂薪。
  • 宋金辽阅读:1492次
  • 如梦令(同官新得故官故姬)

  • 正文:
    王谢堂前旧燕。毕意情高意远。只恐宠恩深,后会不教人见。深劝。深劝。不枉追欢一遍。

    译文:


    译文及注释:


    作者介绍:
    吕胜己,

      字季克,建阳人。生卒年均不详,约宋孝宗乾道末前后在世。从张栻、朱熹讲学。工汉隶。父吕祉,绍兴七年(1147)于淮西兵变死后,敕葬于邵武,胜己因家焉。从朱熹讲学。仕为湖南干官,历江州通判,知杭州。淳熙八年辛丑(1181),知沅州,坐事放罢。罢官后至长沙,有《满江红·辛丑年假守沅州蒙恩贬罢归次长沙道中作》词。官至朝请大夫。

  • 宋金辽阅读:1492次
  • 欧阳修-诗词《剑联句》 古诗 全诗赏析

  • 圣人作神兵,以定天下厄。
    蚩尤发灵机,干将构雄绩。
    橐龠天地开,炉冶阴阳辟。
    南帝输火精,西皇降金液。
    炎炎昆冈荧,汹汹洪河擘。
    雷霆助意气,日月沦精魄。
    神气不在大,错落就三尺。
    直淬灵溪泉,横磨太行石。
    雄雌威并立,昼夜光相射。
    提携风云生,指顾烟霞寂。
    坚刚正人心,耿介志士迹。
    初疑成夏鼎,魑魅世所适。
    又若引吴刀,犀象谓无隔。
    截波◇尾滑,脱浪鲸牙直。
    顽冰挂阴溜,皎月乘孤隙。
    河角起彗气,云罅露秋碧。
    晓镡星斗烂,夜匣飞龙宅。
    舞酣霰雪回,弹俊球琳击。
    鲜摇霅水光,腻刮湘山色。
    青蛟渴雨瘦,素虺蟠霜瘠。
    清音锵以鸣,寒姿坚且泽。
    鬼类丧影响,佞党摧肝膈。
    一旦会神武,四海屠凶逆。
    周王奉天讨,商郊千里亦。
    楚子扬军声,秦师万首白。
    祥辉冠吴楚,杀气横燕易。
    与君斩鳌足,八极停震虩。
    与君刜鹏翼,三辰增焕赫。
    莫使化猿翁,辱我为幻惑。
    莫使暴虎人,屈我执仇敌。
    尊严俟冠冕,左右舞干戚。
    功成不可留,延平空霹雳。
  • 宋金辽阅读:1492次
  • 沁园春·答九华叶贤良

  • 正文:
    一卷阴符,二石硬弓,百斤宝刀。更玉花骢喷,鸣鞭电抹,乌丝阑展,醉墨龙跳。牛角书生,虬髯豪客,谈笑皆堪折简招。依稀记,曾请缨系粤,草檄征辽。
    当年目视云霄。谁信道凄凉今折腰。怅燕然未勒,南归草草,长安不见,北望迢迢。老去胸中,有些磊块,歌罢犹须著酒浇。休休也,但帽边鬓改,镜里颜凋。

    译文:


    译文及注释:

    译文
    熟读一卷《阴符》,能开两石硬弓,手提百斤宝刀。更有玉花骢喷着粗气,挥舞马鞭,鞭梢作响,鞭快如电;展开乌丝阑,醉中的墨迹如蛟龙跳跃。与之谈笑的是勤奋攻读的书生、行侠仗义的豪客,都值得寄信相召。依稀记得,曾经主动请缨出战南越事,草拟檄文征讨辽兵。
    当年我傲岸不羁、目视云霄,谁肯信,如今竟落得为五斗米而折腰。草草南归,未能在燕然山刻石记功令人十分惆帐;遥遥北望,却不见故都长安。年华已老,胸中郁结着不平之气,高歌后仍需用酒浇灭。罢了罢了,但见帽子两边鬓发渐白,镜中容颜日益憔悴。

    注释
    1.沁园春:词牌名,又名《寿星明》、《东仙》、《洞庭春色》、《念离群》等。“沁园”二字出汉代沁水公主园林。此调有一百一十二字至一百一十六字诸体,以一百一十四字为正格。上片四平韵,下片五平韵。前人认为换头句第二字有人用暗韵,实系偶合。上片第四句第一字和下片第三句第一字,必须用一字豆领以下四句,而所领四句例须用扇对。
    2.九华:山名,在安徽省青阳西南。
    3.叶贤良:刘克庄友人,名字、生平皆不详。
    4.阴符:古兵书名。阴符经。旧题黄帝撰,言虚无之道.修炼之术。又历代史志皆以《周书阴符》著录兵家。而黄帝阴符入道家,判然两书。此当指《周书阴符》。
    5.二石(dàn):古代计量单位,约为现在的二百四十斤。
    6.玉花骢(cōng):又称菊花青,是一种良马。
    7.喷:吐气。
    8.电抹:形容宝马飞奔,迅如闪电。
    9.乌丝阑(lán):指上下以乌丝织成栏,其间用朱墨界行的绢素,亦指有墨线格子的笺纸。
    10.龙跳:比喻书法笔势纵逸雄健。
    11.牛角书生:指李密,亦用于比喻勤奋读书的人。
    12.虬(qiú)须豪客:指唐传奇小说《虬髯客传》中的人物虬髯客,为豪迈卓异之士。
    13.折简:亦折柬、折札。言其礼轻,随便。
    14.请缨(yīng)系粤:用汉终军请缨出征南越事,粤,同越。
    15.檄(xí):下文书征讨。
    16.目视云霄:指眼界高。
    17.折腰:弯腰行礼,指屈身于人,用陶渊明不为五斗米折腰的典故。
    18.燕(yān)然未勒:燕然,指杭爱山,位于今蒙古境内;勒,指刻石记功。
    19.草草:随便。
    20.迢(tiáo)迢:形容路途遥远。
    21.磊(lěi)块:一作垒块,谓胸中郁结不平之气。
    22.休休:罢休。
    23.鬓(bìn)改:鬓发改变颜色。
    24.颜凋:容颜衰老。

    参考资料:

    1、 (清)蘅塘退士等编.唐诗三百首宋词三百首元曲三百首 两卷版 下:江苏美术出版社,2014.03:第364页 2、 刘默,陈思思,黄桂月编著.宋词鉴赏大全集 下:中国华侨出版社,2012.09:第606-607页 3、 张福有辑笺.长白山诗词选:时代文艺出版社,1998.08:第165页 4、 喻朝刚,周航主编.中华文化的传世经典 宋词观止 八 注释 解说 集评:大众文艺出版社,2009.04:第1326页

    作者介绍:
    刘克庄,刘克庄(1187~1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫,号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖,辛派词人的重要代表,词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长,官位最高,成就也最大。晚年致力于辞赋创作,提出了许多革新理论。
  • 宋金辽阅读:1491次
  • 《南乡子·送述古》苏轼词翻译赏析:秋雨晴时泪不晴

  •     ●南乡子·送述古

        苏轼

        回首乱山横,不见居人只见城。

        谁似临平山上塔,亭亭,迎客西来送客行。

        归路晚风清,一枕初寒梦不成。

        今夜残灯斜照处,荧荧,秋雨晴时泪不晴。

        苏轼词作鉴赏

        熙宁七年(1074)年七月,苏轼任杭州通判时的同僚与好友陈襄(字述古)移守南都(今河南商丘),苏轼追送其至临平(今余杭),写下了这首情真意切的送别词。

        词的上片回叙分手后回望离别之地临平镇和临平山,抒写了对往事无限美好的回忆和对友人的依恋之情。起首两句写词人对陈襄的离去特别恋恋不舍,一送再送,直到回头不见城中的人影,而那临平山上亭亭伫立的高塔似乎翘首西望,不忍郡守的调离。这种从眼前实景落笔而展衍开去与由景入情的写法,不仅使人感到亲切,而且增加了作品的深度。接下来三句写临平山上的塔,仍就眼前景物落笔,实则是以客观的无知之物,衬托词人主观之情。“谁似”二字,既意喻词人不象亭亭耸立的塔,能目送友人远去而深感遗憾,又反映了词人不象塔那样无动于衷地迎客西来复送客远去,而为友人的离去陷入深深的哀伤之中;同时,也反映了作者迎友人来杭又送友人离去的实际。

        下片写词人归途中因思念友人而夜不成眠。晚风凄清,枕上初寒,残灯斜照,微光闪烁,这些意象的组接,营造出清冷孤寂的氛围,烘托了作者的凄凉孤寂心境。末句“秋雨晴时泪不晴”,用两个“晴”字把雨和泪联系起来,比喻贴切而新颖,加强了作者思念之苦的表现,读来叩人心扉,令人叹婉不已。

        这首词艺术上的特色主要是将山塔、秋雨拟人化,赋予作者自身的感情和心绪,将无生命的景物写活。这种手法,表现出词人不凡的功力。
  • 宋金辽阅读:1491次
  • 惊起却回头,有恨无人省:《卜算子》苏轼词翻译赏析

  •     ●卜算子·黄州定慧院寓居作

        苏轼

        缺月挂疏桐,漏断人初静。

        谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。

        惊起却回头,有恨无人省。

        拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。

        苏轼词作鉴赏

        这首词是元丰五年(1082)十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀,表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。

        上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围,为幽人、孤鸿的出场作铺垫。“漏”指古人计时用的漏壶:“漏断”即指深夜。这两名出笔不凡,渲染出一 种孤高出生的境界。接下来的两句,先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象,随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿,使这两个意象产生对应和契合,让人联 想到:“幽人”那孤高的心境,不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗?这两句,既是实写,又通过人、鸟形象的对应、嫁接,极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的 超凡脱俗。

        下阕专写孤鸿遭遇不幸,心怀幽恨,惊恐不已,拣尽寒枝不肯栖息,只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。这里,词人以象征手法,匠心独运地通过鸿的孤独缥缈,惊起回 头、怀抱幽恨和选求宿处,表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜,以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动,把 自己的主观感情加以对象化,显示了高超的艺术技巧。

        这首词的境界,确如黄庭坚所说:“语意高妙,似非吃烟火食人语,非胸中有万卷书,笔下无一点尘俗气,孰能至此!”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界,得益于高 妙的艺术技巧。作者“以性灵咏物语”,取神题外,意中设境,托物寓人;对孤鸿和月夜环境背景的描写中,选景叙事均简约凝练,空灵飞动,含蓄蕴藉,生动传 神,具有高度的典型性。
  • 宋金辽阅读:1491次
  • 莺啼序(吴江长桥)

  • 正文:
    银云卷晴缥渺,卧长龙一带。柳丝蘸、几族柔烟,两市帘栋如画。芳草岸、弯环半玉,鳞鳞曲港双流会。看碧天连水,翻成箭样风快。
    白露横江,一苇万顷,问灵槎何在。空翠湿衣不胜寒,日华金掌沆瀣。甃花平、绿文衬步,琼田涌出神仙界。黛眉修,依约雾鬟,在秋波外。
    阁嘘青蜃,楼啄彩虹,飞盖蹴鳌背。灯火暮,相轮倒影,偷睇别浦,片片归帆,远自天际。舞蛟幽壑,栖鸦古木,有人翦取松江水,忆细鳞巨口鱼堪鲙。波涵笠泽,时见静影浮光,霏阴万貌千态。
    蒹葭深处,应有闲鸥,寄语休见怪。倩洗却、香红尘面,买个扁舟,身世飘萍,名利微芥。阑干拍遍,除东曹掾,与天随子是我辈,仅胸中、著得乾坤大。亭前无限惊涛,总把遥吟,月明满载。

    译文:


    译文及注释:


    作者介绍:
    黄公绍,黄公绍,宋元之际邵武(今属福建)人,字直翁。咸淳进士。入元不仕,隐居樵溪。著《古今韵会》、以《说文》为本,参考宋元以前字书、韵书,集字书训诂之大成,原书已佚,其同时人熊忠所编《古今韵会举要》中,略能见其大概。另有《在轩集》。
  • 宋金辽阅读:1491次
  • 苏轼-诗词《无锡道中赋水车》 古诗 全诗赏析

  • 翻翻联联衔尾鸦,荦荦确确蜕骨蛇。
    分畴翠浪走云阵,刺水绿针抽稻芽。
    洞庭五月欲飞沙,鼍鸣窟中如打衙。
    天公不见老农泣,唤取阿香推雷车。
  • 宋金辽阅读:1491次
  • 姜夔《齐天乐》:庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语

  •   齐天乐

      【宋】姜夔

      丙辰岁,与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声,功父约予同赋,以授歌者。功父先成,辞甚美。予徘徊荣莉花间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此。蟋蟀,中都呼为促织,善斗。好事者或以三、二十万钱致一枚,镂象齿为楼观以贮之。

      庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚情绪?西窗又吹暗雨,为谁频断续,相和砧杵?候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。豳诗漫与,笑篱落呼灯,世间儿女。写入琴丝,一声声更苦。

      【简析】

      这是一首以歌咏蟋蟀而著名的词篇。词中以蟋蟀的鸣声为线索,把诗人、思妇、客子、被幽囚的皇帝和捉蟋蟀的儿童等等,巧妙地组织到这一字数有限的篇幅中来,层次鲜明地展示出较为广阔的生活画面。其中,不仅有自伤身世的喟叹,而且还曲折地揭示出北宋王朝的灭亡与南宋王朝苟且偷安、醉心于暂时安乐的可悲观实。"离宫吊月"等句所寄寓的家国兴亡之叹是比较明显的。

      词的写法很有特色。概括说来,主要表现在两点上:一是富有音乐性,二是富有层次性和节奏感。所谓富有音乐性,就是说,读者在读过这首词以后,除了通过文字进入词的意境以外,同时,又象是听了一首美妙的乐曲一般,获得了音乐上的美感享受。这是因为,作者一开始就是从蟋蟀的哀鸣声中获得灵感,并且从音乐这一角度展开联想,通过巧妙的艺术构思,把蟋蟀的哀鸣声、诗人的吟诵声、思妇的织机声、捣衣的砧杵声、被囚者的悲叹声、儿女们的欢笑声以及哀苦的琴声等有机地交织在一起。在这首短小的词里,几乎可以使读者听到或联想到夜里所能听到的一切声响。当然,词中出现的种种音响,并不是客观事物的简单摹拟或机械的再现,而是作者把自己从客观事物中得到的感受,即感情反映,通过诗歌这一形式而创造出的一种音乐形象。从音响和音乐这一角度来进行艺术构思,这一指导思想在小序中说得比较清楚:"闻壁间蟋蟀有声,功父约予同赋,功父先成,辞甚美。余徘徊茉莉花间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此。"由于夜间只闻蟋蟀之声而不见其身形,从"声"这一角度构思不仅是自然的,而且也是新颖的。还有,词的最后两句写道:"写入琴丝,一声声更苦。"所谓"写入琴丝",也就是把词中所写到的各种音响形象全都谱成乐曲,由琴弦弹奏出来。这说明,词中所写到的一切声响,都已经过作者的提炼和艺术加工。姜夔是南宋着名的音乐家,他精通音律,善于谱曲,至今还保留他十七首自注工尺旁谱的词,遗憾的是因为没有板眼符号,所以虽然有人经过努力已经译成简谱,却仍不能恢复宋时歌唱的真相。但是,我们却从这首词里听到了他用文字捕捉到的种种音响,以及用文字谱写成的优美旋律。这首《齐天乐》,实际上就是一曲由单一形象的变奏曲发展成为当时社会总悲吟的交响乐。

      所谓富有层次性(或节奏感),就是说,这首词从音乐这一特性来讲,作为发展音乐主题的全曲结构是层次清楚而又谨严的。借用音乐术语来说,这首词是一个变奏曲的结构,除引子。(或称呈示部)和尾声(或称尾曲)以外,中间共有四段变奏,这四段变奏,还可分为变化部(前两段)和再现部(后两段)。下面,我们就按这一结构层次逐一进行简单的分析。这首词的引子实际只有两句:"庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。"前一句写的是诗人的吟诵声,意即通过诗词来表现人间的愁苦。后一句写的是蛩音,即蟋蟀的哀鸣。吟赋,已愁苦难堪,更何况又加之以凄厉的蛩音?从"先自"到"更闻"是感情的层进,是人蛩杂写,二者相互烘托、融合,奠定全词的基调,构成全词的主题。从"露湿铜铺"到"都是曾听伊处"是第一乐句(或第一段),是蛩者的变奏。在吊有铜环的门边,在布满苍苔的井口,总之到处都是一片蟋蟀的鸣声。从"正思妇无眠"到"甚情绪"是第二乐句,是人声的变奏。写的是孤栖独处的思妇,听到蟋蟀的哀曲,想起远征在外的丈夫,赶快起身寻找织布的机梭,以便为丈夫织一身御寒的衣服。"曲曲屏山"二句暗写"壁间蟋蟀有声",并与思妇的"独自夜凉"的叹息声交织在一起。这两句,实际上把人声与蛩声这两个不同的乐思交织在一起,汇合成人声、机声、蛩声三者难以区别的和弦,使乐曲出现了阶段性的高潮,并以"甚情绪"这样抒情性旋律作短暂的休止,使主题得以初步发展,变化部到此完成。过片,从"西窗又吹晴雨"到"相和砧杵"是第三乐句,作人声与整音汇合的变奏。写的是在人声、机杼声、蛩声之外,突然又增添了风声、雨声、砧杵声。在这一系列声响的间歇,可以听到断续的蟋蟀声,似乎是在为那特别响亮的捣衣的砧杵声作伴奏。从张炎开始,历代词人都同声赞赏这换头一句"曲之意不断",并由此得出结论说"作慢词最是过变不要断了曲意"。从乐曲这一个角度讲,当然也应如此。音乐的主题不仅于此应再度出现,并且还要有所变更。人的哀叹与蟋蟀的悲鸣,到此形成强烈对比与互相排斥,同时还要为矛盾的解决做好准备。从"候馆迎秋"到"别有伤心无数"是第四乐句,是人世愁苦哀叹声的大变奏,写的是客馆离人的长吁,被幽囚的皇帝的悲叹,把乐曲推到与国家兴亡密切相关的思想高度,形成全曲的高潮,结束了再现部。"豳诗漫与"到终篇是尾曲,在完美结束之前,乐曲又出现了新的不安与不协;"世间儿女"捉蟋蟀的灯笼之光与欢乐之声,同"离宫吊月"的悲叹形成"对抗力量",形成极强的对照。就思想讲,这几句构成了对南宋苟且偷安,不图进取,而只顾寻欢逐乐这一可悲观实的批判。这种批判,从侧面衬托并深化了主题。
  • 宋金辽阅读:1491次
  • 辛弃疾-诗词《黄沙书院》 古诗 全诗赏析

  • 隐几南窗万念灰,只疑土木是形骸。
    柴门不用常关著,怕有文殊问疾来。
  • 宋金辽阅读:1490次
  • 苏轼-诗词《梦雪》 古诗 全诗赏析

  • 残杯失春温,破被生夜悄。
    开门千山白,俯仰同一照。
    虽时出圭角,固自绝瑕窍。
    儿童勿惊怪,调汝得一笑。
  • 宋金辽阅读:1490次
  • 欧阳修-诗词《木兰花》 古诗 全诗赏析

  • 别后不知君远近,触目凄凉多少闷!
    渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?

    夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。
    故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。

  • 宋金辽阅读:1490次
  • 失调名(宫人鼓瑟奏霓裳曲)

  • 正文:
    绿荷初展。海榴花半吐,绣帘高卷。整顿朱弦,奏霓裳初遍,音清意远。恍然在广寒宫殿,窈窕柔情,绸缪细意,闲愁难剪。
    曲中似哀似怨。似梧桐叶落,秋雨声颤。岂待闻铃,自泪珠如霰。春纤罢按,早心已笑慵歌懒。脉脉凭栏,槐阴转午,轻摇歌扇。

    译文:


    译文及注释:


    作者介绍:
    汪元量,汪元量(1241~1317年后)南宋末诗人、词人、宫廷琴师。字大有,号水云,亦自号水云子、楚狂、江南倦客,钱塘(今浙江杭州)人。琳第三子。度宗时以善琴供奉宫掖。恭宗德祐二年(1276)临安陷,随三宫入燕。尝谒文天祥于狱中。元世祖至元二十五年(1288)出家为道士,获南归,次年抵钱塘。后往来江西、湖北、四川等地,终老湖山。诗多纪国亡前后事,时人比之杜甫,有“诗史”之目,有《水云集》、《湖山类稿》。
  • 宋金辽阅读:1490次
  • 摸鱼儿(酒边留同年徐云屋三首)

  • 正文:
    怎知他、春归何处,相逢且尽尊酒。少年袅袅天涯恨,长结西湖烟柳。休回首。但细雨断桥,憔悴人归后。东风似旧。问前度桃花,刘郎能记,花复认郎否。
    君且住,草草留君翦韭。前宵正恁时候。深杯欲共歌声滑,翻湿春衫半袖。空眉皱。看白发尊前,已似人人有。临分把手。叹一笑论文,清狂顾曲,此会几时又。

    译文:


    译文及注释:


    作者介绍:
    刘辰翁,刘辰翁(1233.2.4—1297.2.12),字会孟,别号须溪。庐陵灌溪(今江西省吉安市吉安县梅塘乡小灌村)人。南宋末年著名的爱国诗人。 景定三年(1262)登进士第。他一生一生致力于文学创作和文学批评活动,为后人留下了可贵的丰厚文化遗产,遗著由子刘将孙编为《须溪先生全集》,《宋史·艺文志》著录为一百卷,已佚。
  • 宋金辽阅读:1490次
  • 苏轼-诗词《句诗二句》 古诗 全诗赏析

  • 饮非其人茶有语,闭门独啜心有愧。
  • 宋金辽阅读:1490次
  • 苏轼-诗词《和吴少卿绝句》 古诗 全诗赏析

  • 欲伴骚人赋百篇,归心要及菊花前。
    明朝知覆谁家瓿,犹有桓谭道必传。
  • 宋金辽阅读:1489次
  • 辛弃疾-诗词《浣溪沙》 古诗 全诗赏析

  • 侬是嶔崎可笑人。不妨开口笑时频。有人一笑坐生春。歌欲颦时还浅笑,醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。
  • 宋金辽阅读:1489次
  • 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草:《蝶恋花》苏轼词赏析

  •     ●蝶恋花·花褪残红青杏小

        苏轼

        花褪残红青杏小。

        燕子飞时,绿水人家绕。

        枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!

        墙里秋千墙外道。

        墙外行人,墙里佳人笑。

        笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。

        苏轼词作鉴赏

        以豪放派着称的苏轼,也常有清新婉丽之作,这首《蝶恋花。花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。

        “花褪残红青杏小”,既写了衰亡,也写了新生,残红褪尽,青杏初生,这本是自然界的新陈代谢,但让人感到几分悲凉。睹暮春景色,而抒伤春之情,是古诗词中常有之意,但东坡却从中超脱了。“燕子飞时,绿水人家绕”,作者把视线离开枝头,移向广阔的空间,心情也随之轩敝。燕子飞舞,绿水环抱着村上人家。春意盎然,一扫起句的悲凉。用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一,恐怕只有东坡可以从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社,梨花落后清明”,点明时间是立春后的第五个戊日,与前后所写景色相符合。

        “枝上柳绵吹又少”,与起句“花褪残红青杏小”,本应同属一组,写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作者没有接连描写,用“燕子”二句穿插,伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落,最易撩人愁绪。这一“又”字,表明词人看絮飞花落,非止一次。伤春之感,惜春之情,见于言外。这是道地的婉约风格。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭,却已泪满衣襟。

        “墙里秋千墙外道”,自然是指上面所说的那个“绿水人家”.由于绿水之内,环以高墙,所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声,却见不到芳踪,所以说,“墙外行人,墙里佳人笑”.不难想象,此刻发出笑声的佳人正欢快地荡着秋千。这里用的是隐显手法。作者只写佳人的笑声,而把佳人的容貌与动作,则全部隐藏起来,让读者随行人一起去想象,想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面。可以说,一堵围墙,挡住了视线,却挡不住青春的美,也挡不住人们对青春美的向往。这种写法,可谓绝顶高明,用“隐”来激发想象,从而拓展了“显”的意境。同样是写女性,苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风,情景生动而不流于艳,感情真率而不落于轻,难能可贵。

        从“墙里秋千墙外道”直至结尾,词意流走,一气呵成。修辞上用的是“顶真格”,即过片第二句的句首“墙外”,紧接第一句句末的“墙外道”,第四句句首的“笑”,紧接前一句句末的“笑”,滚滚向前,不可遏止。按词律,《蝶恋花》本为双叠,上下阕各四仄韵,字数相同,节奏相等。东坡此词,前后感情色彩不同节奏有异,实是作者文思畅达,信笔直书,突破了词律。

        这首词上下句之间、上下阕之间,往往体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句,“枝上柳绵吹又少”,感情低沉:“天涯何处无芳草”,强自振奋。这情与情的矛盾是因现实中,词人屡遭迁谪,这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情,下片侧重欢乐,这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”,不仅写出了情与情的矛盾,也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声,杳然而去;行人凝望秋千,空自多情。词人虽然写的是情,但其中也渗透着人生哲理。

        江南暮春的景色中,作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情,一个多情的故事,寄寓了他的忧愤之情,也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。
  • 宋金辽阅读:1489次
  • 苏轼-诗词《竹鹤》 古诗 全诗赏析

  • 此君何处不相宜,况有能言老令威。
    谁识长身古君子,犹将缁布缘深衣。
  • 宋金辽阅读:1489次
  • 苏轼-诗词《和王斿二首》 古诗 全诗赏析

  • 嫋嫋春风送度关,娟娟霜月照生还。
    迟留岁暮江淮上,来往君家伯仲间。
    未厌冰滩吼新洛,且看松雪媚南山。
    野梅官柳何时动,飞盖长桥待子闲。
  • 宋金辽阅读:1488次