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墨客诗词>〖宋金辽〗诗词集锦

  • 辛弃疾-诗词《信笔再和二首》 古诗 全诗赏析

  • 春酒频开赤印灰，一尊忘我更忘骸。
    青山只隔二三里，恰似高人呼不来。
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  • 欧阳修-诗词《留题南楼二绝》 古诗 全诗赏析

  • 醉翁到处不曾醒，问向青州作麽生。
    公退留宾夸酒美，睡余欹枕看山横。
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  • 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可：柳永《定风波》赏析

  • 　　《定风波》

    　　年代:宋 作者: 柳永

    　　自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。

    　　日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。

    　　暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。

    　　无那。恨薄情一去，音书无个。


    　　早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。

    　　向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。

    　　镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。

    　　和我。免使年少，光阴虚过。

    　　作品赏析

    　　【注释】

    　　①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊过去。

    　　②暖酥消：脸上搽的油脂消散了。

    　　③腻云亸：头发散乱。亸：下垂貌。

    　　④蛮笺象管：纸和笔。蛮笺：古代四川产的彩色笺纸。象管：象牙做的笔管。

    　　⑤镇：镇日，整天。

    　　【评解】

    　　这首词以深切的同情，抒写了沦落于社会下层的歌伎们的思想感情，反映了她们对

    　　幸福生活的追求与向往，以及内心的烦恼与悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反衬人

    　　物的厌倦与烦恼情绪。下片通过细腻的心理刻画，反映歌伎对自由幸福生活的渴望与追

    　　求。这首词是柳永俚词的代表作之一。

    　　全词运用通俗的语言，不加雕饰，把人物的生活情态与心理活动，刻画得细致入微，

    　　颇能体现柳词的特色。

    　　【集评】

    　　张燕瑾《唐宋词赏析》：柳永的身世处境，使他对处于社会下层的妓女的生活，有

    　　着很深的了解，对她们的思想感情也有着很深的了解。

    　　因而，词里刻画的许多妇女形象栩栩如生，描绘她们的心理活动，显得格外生动、

    　　真切。《定风波》就是一首描写很成功的以妇女为主人公的词。

    　　艾治平《宋词名篇赏析》：这首词的语言生动地体现出柳永“俚词”的特点。柳永

    　　在语言上的“俚”和他“变旧声，作新声”，制作了大量的慢词一样，是他在词的发展

    　　上作出的贡献。

    　　-----------------------

    　　这首词以代言体的形式，为不幸的歌妓似诉内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓的深怜痛惜，这在“万般皆下品，惟有读书高”的封建社会是不为正统文人所认同的。相传柳永曾去拜访晏殊，晏殊就以这首词中“针线闲拈伴伊坐”相戏，足见两者艺术趣味之迥异。

    　　这首《定风波》表现的是被情人抛弃者的一腔闺怨。词从春来写起；“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。”自从春天回来之后，他却一直杳无音讯。因此 ，桃红柳绿 ，尽变为伤心触目之色，即“惨绿愁红”；一颗芳心，整日价竟无处可以安放。“是事可可 ”意思是事事都平淡乏味 。尽管窗外已是红日高照 、韶景如画 ，可她却只管懒压绣被 、不思起床。

    　　“ 日上花梢 ，莺穿柳带”之美景反衬出“犹压香衾卧”的惨愁。长久以来不事打扮、不加保养，相思的苦恼，已弄得她形容憔悴 ，“暖酥”皮肤为之消损，“腻云 ”头发为之蓬松，可她却丝毫不想稍作梳理，只是愤愤然地喃喃自语 ：“ 无可奈何！恨薄情郎一去，音书无个。”接下来，词人让这位抒情女主人公站出来直抒胸臆：早知这样，真应该当初就把他留在身旁。在我俩那间书房兼闺房的一室之中，他自铺纸写字 、念他的功课 ，我则手拈着针线，闲来陪他说话 ，这种乐趣该有多浓、多美 ，那就不会象现在这样，一天天地把青春年少的光阴白白地虚度！词的上阕重在以景衬情，描写人物的外在表现。下阕则深入到理想情趣。主人公的理想就是让心上人安安稳稳地吟诗诵书，自己在一旁温存相伴，过一份静谧、温馨的正常人的生活 。然而现实却是冷酸无情的 ，多少个被情郎抛弃的青年女子在无边的苦海中虚度着大好的青春年华。柳永在这首词中代她们发出了心中的呼声：“和我，免使年少、光阴虚过。”

    　　从思想上看，这首词明显带有市民意识。市民阶层是伴随着商业经济的发展而壮大起来的一支新兴力量。它较少封建思想的羁縻，也比较敢于反抗封建礼教的压迫。在“男女授授不亲”的封建时代，它表现出一种新的思想面貌 ，反映在文人词里 ，就形成了《定风波 》中这位女性的声口：“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过”。在她看来 ，青春年少，男恩女爱，才是人间最可宝贵的，至于什么功名富贵 、仕途经济 ，统统都是可有可无的。这里所显露出来的生活理想和生活愿望，在晏殊等正统士大夫文人看来，自然是“俗不可耐”和“离经叛道 ”的，但是其中却显露了某些新的时代契机。

    　　对于当时的市民群众来说，也唯有这种毫不掩饰的热切恋情，才是他们倍感亲切的东西。因而，这种既带有些俗气却又十分真诚的感情内容的词作虽得不到正统文人的认同，却能在市井间不径而走，以至达到凡有井水饮处皆能诵歌的地齿。

    　　从艺术上看 ，这首词是对传统词风的一种俗化。在柳永以前，词坛基本是小令的天下 ，它要求含蓄、文雅。到了柳永，他创制了大量的慢词长调，铺叙展衍，备足无余。柳词所写的一对青年男女，实际上是属于市民阶层中的“才子佳人”，是功名未就的柳永自己和他在青楼中的恋人的化身 。所以 ，为了要表现这样的生活和心态，柳词就采用一种从俗的风格和从俗的语言 。为表现一位青楼歌女的情感 ，这首词就采用了民间词所常用的代言体写法和任情放露的风格，以及那种似雅而实俗的语言。词的上片，用富有刺激性的字面，例如“惨绿愁红”，尽情地渲染了环境气氛；再用浓艳的词笔，如“暖酥消，腻云亸”之类，描绘了人物的外貌形态；接下来便直接点明她那无聊寂寞的心境即“ 终日厌厌 ”。以下直到下片终结，则转入第一人称的自述 。那一连串的快语快谈，那一叠叠的绮语 、痴语 ，其中又夹着许多口语、俚语 ，就把这个人物的心理写得活灵活现、跃然纸上。

    　　她那香艳而放肆的神态，真挚而发露的情思，使人读后如闻其声 ，如见其形 。综观全词，不难看出柳永的这首词典型地体现了市民价层那种“ 以真为美”、“以俗为美”的文学趣味。它不讲求含蓄、文雅，只求畅快淋漓、一泻无余地发泄和表露自己的真实情感。

    　　柳永的这种文学追求和他的生活经历密切相关。宦场失意后落魄文人和知书识文的风尘女子极易产生共鸣，这首词就是这种共鸣的产物。难怪元曲大家关汉卿会据此把柳词摆上舞台，用另一种方式传唱这种非正统的精神。
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  • 念奴娇·中秋

  • 正文：
    凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。
    我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕？便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。

    译文：


    译文及注释：

    译文
    置身高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
    现在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度过如此良宵，邀月赏心，用酒浇愁，但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景，此时此刻，唯有月亮才是我的知音，渴望乘风归去，在明净的月宫里，把横笛吹得响彻云霄，唤起人们对美好境界的追求和向往。

    注释
    ⑴元丰五年八月十五日在黄州作。念奴娇：南北曲均有。属大石调。字句格律与词牌前半阕同。南曲用作引子，北曲用于套曲中。另北曲大石调有《百字令》，别名《念奴娇》，与词牌全阕同，用为小令。
    ⑵桂魄：月亮的别称。古人称月体为魄，又传月中有桂树，故称月亮为“桂魄”。
    ⑶“冷浸”句：秋天的碧空浸透着清冷的月光。
    ⑷玉宇琼楼：传说中月宫里神仙居住的楼宇。形容月中宫殿的精美。
    ⑸乘鸾：《异闻录》：“开元中，明皇与申天师游月中，见素娥十余人，皓衣乘白鸾， 笑舞于广庭大桂树下。”
    ⑹清凉国：唐陆龟蒙残句：“溪山自是清凉国。”
    ⑺烟树：烟雾笼罩的树木。历历：清楚可数。烟树历历：唐崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树。”
    ⑻举怀三句：李白《月下独酌》：“举酒邀明月，对影成三人。……我歌月徘徊，我舞影零乱。”
    ⑧便欲三句：化用《庄子·逍遥游》：“有鸟焉， 其名为鹏， 背若泰山， 翼若垂天之云， 抟扶摇羊角而上者九万里。”唐李白曾被称为“谪仙人”，谓如神仙谪降人世。苏轼也自比谪仙，故称归去。
    ⑼“起舞”句：与上“我醉”句关联，化用《月下独酌》诗意：“我歌月徘徊，我舞影零乱。”
    ⑽翻然：回飞的样子。
    ⑾鹏翼：大鹏之翅。
    ⑿水晶二句：李肇《唐国史补》卷下：李舟以笛遗李牟，“牟吹笛天下第一，月夜泛江， 维舟吹之……甚为精壮， 山河可裂……及入破，呼吸盘擗，其笛应声粉碎”。李牟，或作李谟。此喻胸中豪气喷薄而出。

    参考资料：

    1、 陈明源．常用词牌详介：人民日报出版社，1987年10月 ：410 2、 刘石评注．唐宋名家诗词苏轼词 ：人民文学出版社，2012年11月：159-161

    作者介绍：
    苏轼,苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
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  • 夜游宫·春语莺迷翠柳

  • 正文：
    春语莺迷翠柳。烟隔断、晴波远岫。寒压重帘幔拕绣。袖炉香，倩东风，与吹透。
    花讯催时候。旧相思、偏供闲昼。春澹情浓半中酒。玉痕销，似梅花，更清瘦。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    吴文英,吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
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  • 苏轼-诗词《留题显圣寺》 古诗 全诗赏析

  • 渺渺疏林集晚鸦，孤村烟火梵王家。
    幽人自种千头橘，远客来寻百结花。
    浮石已干霜后水，焦坑闲试雨前茶。
    只疑归梦西南去，翠竹江村绕白沙。
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  • 踏莎行

  • 正文：
    一别芳容，五经寒暑。回文欲寄无鳞羽。多情犹自梦中来，向人粉泪流如雨。梦破南窗，愁肠万缕。那听角动城头鼓。人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    李之仪,李之仪(1038～1117）北宋词人。字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。汉族，沧州无棣（庆云县）人。哲宗元祐初为枢密院编修官，通判原州。元祐末从苏轼于定州幕府，朝夕倡酬。元符中监内香药库，御史石豫参劾他曾为苏轼幕僚，不可以任京官，被停职。徽宗崇宁初提举河东常平。后因得罪权贵蔡京，除名编管太平州（今安徽当涂），后遇赦复官，晚年卜居当涂。著有《姑溪词》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪题跋》二卷。
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  • 辛弃疾-诗词《水调歌头 盟鸥》 古诗 全诗赏析

  • 带湖吾甚爱，千丈翠奁开。
    先生杖履无事，一日走千回。
    凡我同盟鸥鸟，今日既盟之后，来往莫相猜。
    白鹤在何处？尝试与偕来。

    破青萍，排翠藻，立苍苔。
    窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。
    废沼荒丘畴昔，明月清风此夜，人世几欢哀？
    东岸绿荫少，杨柳更须栽。



    作品赏析【注释】：
    此词写于宋孝宗淳熙九年（1182 年），作者被主和派弹劾落职闲居带湖之初。词题“盟鸥 ”，是活用《列子·黄帝》狎鸥鸟不惊的典故，指与鸥鸟约盟为友，永在水国云乡一起栖隐之意，但读细自品味会发现另有所抒。
    上阕以首句中“甚爱”二字统摄。次句用“千丈翠奁开”之比喻，盛赞带湖景色之胜，说明“甚爱”原因。放眼千丈宽阔的湖水，宛如打开翠绿色的镜匣一样，一片晶莹清澈。面对如此美景，难怪“先生杖屦无事，一日走千回 ”了 。这是用夸张写法来说明“甚爱”程度，句格同杜诗“一日上树能千回 ”：闲居无事，拄杖纳屦，徜徉湖畔，竟一日而千回。下面写因爱湖之“甚 ”，而及湖中之鸟，欲与这结盟为友——这是用的拟人法 。“凡我”三句，是写对眼前鸥鸟之愿：希望既结盟好之后，就应常来常往，不要再相猜疑了。这里“莫相”之“相”，虽然关系双方，但实际只表词人绝无害鸟之心，望鸥鹭尽情栖游，无须担惊。《左传·僖公九年》有这样记载：“齐盟于蔡丘曰：‘凡我同盟之人，既盟之后，言归于好 。’”词里这几句格式，当为《左传》辞句套用，纯是散文句法。
    “白鹤”二句，是写对眼前鸥鸟之嘱：托其试将白鹤也一起邀来 。由爱所见之鸥鹭，而兼及未见之白鹤，其“爱”更进一层。
    以上极写带湖之美及对带湖之爱，固然表露了词人摆脱了官场尔虞我诈的烦恼和明枪暗箭的惊恐以后心情之宁静，但在这宁静之中又透露出几分孤寂与无聊。试想，一个“壮岁旌旗拥万夫”（作者《鹧鸪天》中语）的沙场将帅，竟然落得终日与鸥鸟为伍，其心境之凄凉，可想而知。妙在词中表面上却与“愁”字无涉 ，全用轻松之笔 ，这大概就是词人后来所说的“而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋”（《丑奴儿》）的手法吧？如此表达、意境更深一层。
    过片紧承上阕遐想。作者一片赤诚，欲与鸥鸟结盟为友，然而鸥鸟如何呢？破青萍、排翠藻，立苍苔：它们立于水边苍苔之上，时而拨动浮萍，时而排开绿藻，对词人的美意不理不睬。其意何在？从下句“窥鱼笑汝痴计”中可以看出。原来他们“立苍苔”，“为有求鱼心，不是恋湖水 ”①，与词人“同居而异梦”。专心“ 窥鱼 ，伺机而啄在词人看来，只是一种“痴计 ”，对此，他当然只能付之一“笑”了。这“笑”，既是对鸥鸟“何时忘却营营”的讽笑，也是叹自己竟无与无友 。“多情却被无情恼”的苦笑。看来，鸥鸟亦并非词人知已，并不懂得词人离开官场之后此时的情怀，所以他怅然发出了“不解举吾怀”之叹。盟友纵在身旁，孤寂之心依旧，无人能释分毫。可见，词人所举之杯，哪里能为永结盟好作贺，只能浇胸中块垒罢了。虽然人们常说“举杯浇愁愁更愁 ”，但词人并没有被愁所压倒。废沼荒丘畴昔，明月清风此夜”，他从自己新居的今昔变化中，似乎悟出了社会沧桑和个人沉浮的哲理——“人世几欢哀 ”。词人本是心情郁闷，却故作看破红尘、世态炎良。变得益发旷达开朗，因而对隐居之所带湖也更加喜爱了 。“东岸绿阴少，杨柳更须栽 。”要作久居长栖之计了。词到此处完篇，对开首恰成回应。
    如果说上阕旨意全在不写之中写出，那么下阕则就是在委婉之中抒发了。然而其语愈缓，其愈切，感情愈发强烈，较上阕又进一层。天地之大，知已何在？孑然一身，情何以堪！虽有带湖美景，但纵是盟鸥，也不解已意，作者心绪可知了。
    可见，这首词表面是写优游之趣，闲适之情；分明是抒被迫隐居 、不能用世的落寞之叹，孤愤之慨。清代刘熙载《艺概·词曲概》云 ：“词之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也 。”细玩稼轩此作，确有“不言言之”之妙。
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  • 念奴娇（送淮漕钱处和）

  • 正文：
    绣衣直指，问凌风一笑，翩然何许。诏山层霄持汉节，千里秋风淮浦。鉴远江山，竹西歌吹，曾被腥膻污。须君椽笔，为渠一洗尘土。
    休厌共倒金荷，翠眉重为唱，渭城朝雨。看即扬鞭归骑稳，还指郁葱深处。宝带兼金，华鞯新绣，直上云霄去。回头莫忘，玉霄今夜风露。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    曾惇,
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  • 青玉案·丝槐烟柳长亭路

  • 正文：
    丝槐烟柳长亭路，恨取次、分离去。日永如年愁难度。高城回首，暮云遮尽，目断人何处？
    解鞍旅舍天将暮，暗忆叮咛千万句。一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    惠洪,惠洪（1070-1128），一名德洪，字觉范，自号寂音尊者。俗姓喻（一作姓彭）。宜丰县桥西乡潜头竹山里人。宋代著名诗僧。自幼家贫，14岁父母双亡，入寺为沙弥，19岁入京师，于天王寺剃度为僧。当时领度牒较难，乃冒用惠洪度牒，遂以洪惠为己名。后南归庐山，依归宗寺真静禅师，又随之迁靖安宝峰寺。惠洪一生多遭不幸，因冒用惠洪名和结交党人，两度入狱。曾被发配海南岛，直到政和三年（1113）才获释回籍。建炎二年(1128)去世。 
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  • 庆宫春·双桨莼波

  • 正文：
    　　绍熙辛亥除夕。余别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微。玉峰重叠护云衣；长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。”后五年冬，复与俞商卿、张平甫、钴朴翁自封禺同载，诣梁溪。道经吴淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。错杂渔火。朔吹凛凛。卮酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行吟。因赋此阙，盖过旬，涂稿乃定。朴翁咎余无益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗。所出奇诡；余亦强追逐之。此行既归。各得五十余解。 　　双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪、孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
    　　采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答？垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，正凝想、明挡素袜。如今安在？惟有阑干，伴人一霎。(明挡 一作：珰)

    译文：


    译文及注释：

    译文

    　　双桨划破长满莼菜的水波，整个蓑衣淋着松林的密雨，暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸，它翩翩飞舞似欲降下，却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴，荡开云雾寒雪，乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见，依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰，像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。

    　　小舟驶入采香小溪，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，独自放歌谁来回应？在垂虹桥头向西遥望，孤舟御风引领我飘然远行，这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远，我正凝神思念，她耳戴明珠闪闪，足裹裹袜纤纤，如今美人何在？唯有倚眺的栏杆，伴人徘徊片刻间。

    注释
    ①绍熙辛亥：宋光宗绍熙二年（1191）。
    ②石湖：指范成大，号石湖居士。
    ③垂虹：即垂虹桥，在今江苏吴江，因桥上有亭曰垂虹，故名。
    ④封、禺：皆山名，在今渐江德清。梁溪：今江苏无锡。
    ⑤还过木末：又掠过树梢。
    ⑥老子婆娑：老夫我对着山川婆娑起舞。



    作者介绍：
    姜夔,姜夔，南宋文学家、音乐家。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
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  • 鹧鸪天

  • 正文：
    寒日萧萧上锁窗。梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
    秋已尽，日犹长。仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    李清照,李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
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  • 苏轼-诗词《和何长官六言次韵》 古诗 全诗赏析

  • 作邑君真伯厚，去官我岂曼容。
    一廛愿托仁政，六字难赓变风。
    五噫已出东洛，三复愿比南容。
    学道未従潘盎，（南海谓狂为盎，潘近世得道者也。
    ）草书犹似杨风。
    （杨凝式也。
    ）石渠何须反顾，水驿幸足相容。
    长江大欲见庇，探支八月凉风。
    清风初号地籁，明月自写天容。
    贫家何以娱客，但知抹月批风。
    青山自是绝色，无人谁与为容。
    说向市朝公子，何殊马耳东风。
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  • 苏轼-诗词《四时词四首》 古诗 全诗赏析

  • 垂柳阴阴日初永，蔗浆酪粉金盘冷。
    帘额低垂紫燕忙，蜜脾已满黄蜂静。
    高楼睡起翟眉嚬，枕破斜红未肯匀。
    玉腕半揎云碧袖，楼前知有断肠人。
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  • 满江红（东武会流怀亭）

  • 正文：
    东武南城，新堤固、涟漪初溢。隐隐遍、长林高阜，卧红堆碧。枝上残花吹尽也，与君更向江头觅。问向前、犹有几多春，三之一。
    官里事，何时毕。风雨外，无多日。相将泛曲水，满城争出。君不见兰亭修禊事，当时坐上皆豪逸。到如今、修竹满山阴，空陈迹。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    苏轼,苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
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  • 苏轼-诗词《赵景贶以诗求东斋榜铭昨日闻都下寄酒来戏和》 古诗

  • 王孙天麒麟，眸子奥而澈。
    囊空学愈富，屋陋人更杰。
    我老书益放，笔落座争制。
    欲求东斋铭，要饮西湖雪。
    长瓶分未到，小砚干欲裂。
    不似淳于髡，一石要烛灭。

    作品赏析原题：赵景贶以诗求东斋榜铭昨日闻都下寄酒来戏和其韵求分一壶作润笔也
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  • 半死桐·重过阊门万事非

  • 正文：
    重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
    原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

    译文：


    译文及注释：

    译文
    再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
    原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！

    注释
    ⑴鹧鸪天：词牌名。因此词有“梧桐半死清霜后”句，贺铸又名之为“半死桐”。
    ⑵阊（chāng）门：苏州城西门，此处代指苏州。
    ⑶何事：为什么。
    ⑷梧桐半死：枚乘《七发》中说，龙门有桐，其根半生半死（一说此桐为连理枝，其中一枝已亡，一枝犹在），斫以制琴，声音为天下之至悲，这里用来比拟丧偶之痛。清霜后：秋天，此指年老。
    ⑸“原上草”二句，形容人生短促，如草上露水易干。语出《薤露》露晞明朝更复落，人死一去何时归。晞：(xī)干。
    ⑹旧栖：旧居，指生者所居处。新垅：新坟，指死者葬所。

    参考资料：

    1、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：275-276

    作者介绍：
    贺铸,贺铸(1052～1125) 北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
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  • 柳永-诗词《清平乐》 古诗 全诗赏析

  • 繁华锦烂。已恨归期晚。翠减红稀莺似懒。特地柔肠欲断。不堪尊酒频倾。恼人转转愁生。□□□□□□，多情争似无情。
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  • 柳永-诗词《浪淘沙》 古诗 全诗赏析

  • 梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。
    那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。
    嗟因循、久作天涯客。
    负佳人、几许盟言，
    便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。

    愁极。再三追思，洞庭深处，
    几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被，
    岂暂时疏散，费伊心力。
    殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。
    恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。
    知何时、却拥秦云态，
    愿低帏昵枕，轻轻细说与，
    江乡夜夜，数寒更思忆。



    作品赏析【注释】：
    这首词，衍之为一百三十五字之长篇巨制，共三片 。第一片写主人公夜半酒醒时的忧戚情思 ；第二片追思以往相怜相借之情事；第三片写眼下的相思情景。体制扩大，容量增加，主人公全部心理状态及情思活动过程，都得到了充分的表现。这是柳永创制慢词的一个范例。
    词作从“梦觉”写起，说窗风吹息寒灯，夜雨频滴空阶 ，可知并非天亮觉醒，而是夜半酒醒。其间，于“ 灯 ”之上着一“ 寒 ”字，于“阶”之上着一“空”字，将当时所见、所闻之客观物景，染上了主人公主观情感色彩，体现了主人公凄凉孤寂之心理状态。而“ 那堪”、“又”，又及“频”，层层递进，又便得主人公当时的心境，倍觉凄凉孤寂。接着，主人公直接发出感叹：“嗟因循、久作天涯客”。这是造成凄凉孤寂心境的根源。因为久作天涯客，辜负了当时和佳人的山盟海誓，从前的欢会情景，今夜里一下子都变成了忧愁与凄戚 。至此 ，主人公心中之情思，似乎已经吐尽。
    词作第二片，由第一片之“忧戚”导入，说“愁极”，十分自然地转入对于往事的“追思”。所思佳人，由“ 饮散歌阕”句来看，可知是一位待宴歌妓。
    从“再三”、“几度”句中可以体会出来，两人之互相爱恋，已经有了相当长的时期，由此可见，主人公夜半酒醒时为什么这样的忧戚。
    第三片由回忆过去的相欢相爱回到眼下“天长漏永”，通夜不眠的现实当中来。“无端自家疏隔”，悔恨当初不该出游，这疏隔乃自家造成，然而内心却甚感委曲。因此，主人公又设想两人相聚之时，他就要在低垂的帏幕下 ，玉枕上 ，轻轻地向她详细述说他，一个人在此高潮，但作者的笔立刻煞住，就此结束全词。
    从谋篇布局上看，第一、二片，花开两枝，分别述说现在与过去的情事；至第三片，既由过去回到现在，又从现在想到将来，设想将来如何回忆现在，使情感活动向前推进一层。全词三片，从不同角度、不同方位，多层次、多姿态地展现主人公的心理状态和情思活动，具有一定的立体感。
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  • 思母

  • 正文：
    霜殒芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。
    去年五月黄梅雨，曾典袈裟籴米归。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    与恭,
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  • 满江红（寿东人）

  • 正文：
    律转黄钟，尧蓂尚、零星一叶。人尽道、当年此日，诞生豪杰。我是君家门下士，三年屡献阳春雪。更此行、骑鹤上扬州，恩稠叠。君有子，文章伯。君有女，夸才色。更风流酝藉，东床佳客。婿祝长生儿祝寿，玉杯举罢金杯接。愿年年、长醉腊前梅，梅梢月。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    范飞,
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  • 苏轼-诗词《雪后便欲与同僚寻春一病弥月杂花都尽独牡丹》 古诗

  • 残花怨久病，剩雨泣余妍。
    不见双旌出，空令九陌迁。
    （开园时市井皆入。
    ）知君苦寂寞，妙语嚼芳鲜。
    浅紫従争发，深红任蚤蔫。
    天葩尚青萼，国色待华颠。
    载酒邀诗将，癯儒不是仙。

    作品赏析原题：雪后便欲与同僚寻春一病弥月杂花都尽独牡丹在尔刘景文左藏和顺阇黎诗见赠次韵答之
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  • 苏轼-诗词《王郑州挽词（克臣）》 古诗 全诗赏析

  • 羡君华发起琳宫，右辅初还鼓角雄。
    千里农桑歌子产，一时冠盖慕萧嵩。
    那知聚散舂粮外，便有悲欢过隙中。
    京兆同僚几人在，犹思对案笔生风。
    （予为开封幕，与子难同厅。
    ）
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  • 秋夜雨

  • 正文：
    红麟不暖瓶笙噎。炉灰一片晴雪。醉无香嗅醒，但手把、新橙闲撧。
    更深冻损梅花也，听画堂、箫鼓方歇。想是天气别。豫借与、春风三月。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    蒋捷,蒋捷（生卒年不详），字胜欲，号竹山，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴巨族，咸淳十年（1274）进士。南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本；又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。
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  • 满庭芳（八月十六夜，景修咏东坡旧词，因韵成此）

  • 正文：
    一到江南，三逢此夜，举头羞见婵娟。黯然怀抱，特地遣谁宽。分外清光泼眼，迷滉漾、无计拘拦。天如洗，星河尽掩，全胜异时看。
    佳人，还忆否，年时此际，相见方难。谩红绫偷寄，孤被添寒。何事佳期再睹，翻怅望、重叠关山。归来呵，休教独自，肠断对团圆。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    李之仪,李之仪(1038～1117）北宋词人。字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。汉族，沧州无棣（庆云县）人。哲宗元祐初为枢密院编修官，通判原州。元祐末从苏轼于定州幕府，朝夕倡酬。元符中监内香药库，御史石豫参劾他曾为苏轼幕僚，不可以任京官，被停职。徽宗崇宁初提举河东常平。后因得罪权贵蔡京，除名编管太平州（今安徽当涂），后遇赦复官，晚年卜居当涂。著有《姑溪词》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪题跋》二卷。
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  • 苏轼-诗词《上清词》 古诗 全诗赏析

  • 南山之幽，云冥冥兮。
    孰居此者？帝侧之神君。
    君胡为兮山之幽，顾宫殿兮久淹留。
    又曷为一朝去此而不顾兮，悲此空山之人也。
    来不可得而知兮，去固不可得而讯也。
    君之来兮天门空，从千骑兮驾飞龙。
    隶辰星兮役太岁，俨画降兮雷隆隆。
    朝发轸兮帝庭，夕弭节兮山宫。
    懭有妖兮虐下士，精为星兮气为虹。
    爱流血之滂沛兮，又嗜疟疠与螟虫。
    啸盲风而涕雨兮，时又吐旱火之爞融。
    衔帝命以下讨兮，建千仞之修锋。
    乘飞霆而追逸景兮，歙砉扫灭而无踪。
    忽崩播其来会兮，走海岳之神公，
    龙车兽鬼不知其数兮，旗晻霭而冥蒙。
    渐俯伛以旅进兮，锵剑佩之相砻。
    司杀生之必信兮，知上帝之不汝容。
    既约束以反职兮，退战栗而愈恭。
    泽充塞于四海兮，独澹然其无功。
    君之去兮天门开，款阊阖兮朝玉台。
    群仙迎兮塞云汉，俨前导兮纷后陪。
    历玉阶兮帝迎劳，君良苦兮马豗颓。
    闵人世兮迫隘，陈下土兮帝所哀。
    返琼宫之嵯峨兮，役万灵之喧豗。
    默清净以无为兮，时节狩于斗魁。
    诣通明而献黜陟兮，轶荡荡其无回。
    忽表里之焕霍兮，光下烛于九垓。
    时游目以下览兮，五岳为豆，四溟为杯。
    俯故宫之千柱兮，若毫端之集埃。
    来非以为乐兮，去非以为悲。
    谓神君之既返兮，曾颜咫尺之不违。
    升秘殿以内悸兮，魂凛凛而上驰。
    忽寤寐以有得兮，敢沐浴而献辞。
    是耶非耶，臣不可得而知也。
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  • 苏轼-诗词《苏子容母陈夫人挽词》 古诗 全诗赏析

  • 苏陈甥舅真冰玉，正始风流起颓俗。
    夫人高节称其家，凛凛寒松映修竹。
    鸡鸣为善日日新，八十三年如一晨。
    岂惟家室宜寿母，实与朝廷生异人。
    忘躯殉国乃吾子，三仕何曾知愠喜。
    不烦拥笏强垂鱼，我视去来皆梦尔。
    诵诗相挽真区区，墓碑千字多遗余。
    他年太史取家传，知有班昭续汉书。
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  • 临皋闲题

  • 正文：
    　　临皋亭下八十数步，便是大江，其半是峨眉雪水，吾饮食沐浴皆取焉，何必归乡哉！江山风月，本无常主，闲者便是主人。闻范子丰新第园池，与此孰胜？所不如者，上无两税及助役钱耳。

    译文：


    译文及注释：
    译文
    临皋亭下不远处就是长江，长江水有很大一部分是峨眉山上的雪水，我平时吃喝洗涮都是从江里打水，何必要去人多的地方住呢？江山风月，本来是没有主人的，谁在用便可以说是主人。听说范子丰新买了园子，不知和我这里比怎么样？我比他差的，也就是我这不能缴税吧。

    注释
    ①临皋亭：在黄州。此文写于苏轼被贬黄州期间。
    ②范子丰：苏轼的儿女亲家。
    ③第：按一定等级建造的大宅院，此处是建造宅院的意思。
    ④两税：夏秋两税。
    ⑤助役钱：根据当时的免役法，豪绅、官吏等为免于服役而支付的钱。
    ⑥胜：优美，美好



    作者介绍：
    苏轼,苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
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  • 苏轼-诗词《赠杜介（并叙）》 古诗 全诗赏析

  • 元丰八年七月二十五日，杜几先自浙东还，与余相遇于金山，话天台之异，以诗赠之。
    我梦游天台，横空石桥小。
    松风吹AA30露，翠湿香袅袅。
    应真飞锡过，绝涧度云鸟。
    举意欲従之，翛然已松杪。
    微言粲珠玉，未说意先了。
    觉来如堕空，耿耿窗户晓。
    群生陷迷网，独达従古少。
    杜叟子何人，长啸万物表。
    妻孥空四壁，振策念轻矫。
    遂为赤城游，飞步凌缥缈。
    问禅不归舍，屡为瓠壶绕。
    何人识此志，佛眼自照了。
    我梦君见之，卓尔非魔娆。
    仙葩发茗碗，翦刻分葵蓼。
    従今更不出，闭户闲騕褭。
    时従佛顶岩，驰下双莲沼。
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  • 水调歌

  • 正文：
    石屋势平旷，峭壁几巉岩。妙哉天造地设，谁复谓神剜。畴昔涪翁题品，曾说人寰稀有，岂特冠湘南。趁取脚轻健，相与上高寒。
    避秦者，君莫问，意其间。祖龙文密，至今草木尚愁颜。赢得功成丹鼎，久矣乘风而去，跨鹤与参鸾。犹有白云在，锁日绕禅关。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    张友仁,
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