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墨客诗词>〖宋金辽〗诗词集锦

  • 苏轼-诗词《雪後书北台壁二首》 古诗 全诗赏析

  • 城头初日始翻鸦，陌上晴泥已没车。
    冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。
    遗蝗入地应千尺，宿麦连云有几家。
    老病自嗟诗力退，空吟冰柱忆刘叉。
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  • 蝶恋花

  • 正文：
    碧草池塘春又晚。小叶风娇，尚学娥妆浅。双燕来时还念远。珠帘绣户杨花满。
    绿柱频移弦易断。细看秦筝，正似人情短。一曲啼乌心绪乱。红颜暗与流年换。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    晏几道,晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。
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  • 欧阳修-诗词《送白秀才西归》 古诗 全诗赏析

  • 白子来自西，投我文与书。
    升阶揖让席，言气温且舒。
    万辙走声利，独趋仁义涂。
    仁义荒已久，斤锄费耕除。
    吾常患力寡，欣子好古徒。
    终当竭其力，剆治为通衢。
    旗旄侍天子，安驾五辂车。
    尽驱天子民，垂白歌其隅。
    子其从我游，有志知何如。
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  • 欧阳修-诗词《题金山寺》 古诗 全诗赏析

  • 地接龙宫涨浪赊，鹫峰岑绝倚云斜。
    岩披宿雾三竿日，路引迷人四照花。
    海国盗牙争起塔，河童施◇但惊沙。
    春萝攀倚难成去，山谷◇锺落暮霞。
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  • 《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼词翻译赏析

  •     ●水龙吟·次韵章质夫杨花词

        苏轼

        似花还似非花，也无人惜从教坠。

        抛家傍路，思量却是，无情有思。

        萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

        梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

        不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

        晓来雨过，遗踪何，一池萍碎。

        春色三分，二分尘土，一分流水。

        细看来，不是杨花，点点是离人泪。

        苏轼词作鉴赏

        苏词向以豪放着称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物”,幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。

        上阕首句“似花还似非花”出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”:说它“非花”,它却名为“杨花”,与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它“似花”,它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。

        次句承以“也无人惜从教坠”.一个“坠”字，赋杨花之飘落；一个“惜”字，有浓郁的感情色彩。“无人惜”,是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。

        “抛家傍路，思量却是，无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说“离枝”,而言“抛家”,貌似“无情”,犹如韩愈所谓“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”（《晚春》），实则“有思”,一似杜甫所称“落絮游丝亦有情（《白丝行》）。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。

        ”萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭“,这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。

        以下”梦随“数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意：”打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西“,借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。

        下阕开头”不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。“作者这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。

        继之由”晓来雨过“而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。”一池萍碎“句，苏轼自注为”杨花落水为浮萍，验之信然。“以下”春色三分，二分尘土，一分流水“,这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末”细看来，不是杨花，点点是离人泪。“一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句”似花还似非花“相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，给人以佘音袅袅的回味。
  • 宋金辽阅读：1259次

  • 苏轼-诗词《留别登州举人》 古诗 全诗赏析

  • 身世相忘久自知，此行闲看古黄腄。
    自非北海孔文举，谁识东莱太史慈。
    落笔已吞云梦客，抱琴欲访水仙师。
    莫嫌五日匆匆守，归去先传乐职诗。
  • 宋金辽阅读：1259次

  • 苏轼-诗词《万山》 古诗 全诗赏析

  • 西行度连山，北出临汉水。
    汉水蹙成潭，旋转山之趾。
    禅房久已坏，古甃含清泚。
    下有仲宣栏，绠刻深容指。
    回头望西北，隐隐龟背起。
    传云古隆中，万树桑柘美。
    月炯转山曲，山上见洲尾。
    绿水带平沙，盘盘如抱珥。
    山川近且秀，不到懒成耻。
    问之安能详，画地费簪箠。
  • 宋金辽阅读：1259次

  • 明月如霜，好风如水，清景无限：《永遇乐》苏轼词赏析

  •     ●永遇乐

        彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词

        苏轼

        明月如霜，好风如水，清景无限。

        曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。

        紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。

        夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。

        天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。

        燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。

        古中如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。

        异时对、黄楼夜景，为余浩叹。

        苏轼词作鉴赏

        这首词写于元丰元年（1078）苏轼任徐州知州时。词中即景抒情，情理交融，状燕子楼小园清幽夜景，抒燕子楼惊梦后萦绕于怀的惆怅之情，言词人由人去楼空而悟得的“古今如梦，何曾梦觉”之理。作者题记中提及的盼盼，乃唐代张尚书之爱妾，能歌善舞，风情万种。张氏死后，盼盼念旧情不嫁，张尚书为其所建的燕子楼独居了十多年。作者声称自己夜宿燕子楼，梦到盼盼，因作此词。

        上片写夜宿燕子楼的四周景物和梦。首句写月色明亮，皎洁如霜；秋风和畅，清凉如水，把人引入了一个无限清幽的境地。“清景无限”既是对暮秋夜景的描绘，也是词人的心灵得到清景抚慰后的情感抒发。

        接着景由大入小，由静变动：曲港跳鱼，圆荷泻露。词人以动衬静，使本来就十分寂静的深夜，显得越发安谧了。鱼跳暗点人静，露泻可见夜深。“寂寞无人见”一句，含意颇深：园池中跳鱼泻露之景，夜夜可有，终是无人见的时候多；自己偶来，若是无心，虽眼前，亦不得见。

        以下转从听觉写夜之幽深、梦之惊断：三更鼓响，秋夜深沉；一片叶落，铿然作声。梦被鼓声叶声惊醒，更觉黯然心伤。“紞如”和“铿然”写出了声之清晰，以声点静，更加重加浓了夜之清绝和幽绝。片末三句，写梦断后之茫然心情：词人梦醒后，尽管想重新寻梦，也无处重睹芳华了，把小园行遍，也毫无所见，只有一片茫茫夜色，夜茫茫，心也茫茫。词先写夜景，后述惊梦游园，故梦与夜景，相互辉映，似真似幻，惝恍迷离。

        下片直抒感慨，议论风生。首三句写天涯漂泊感到厌倦的游子，想念山中的归路，心中眼中想望故园一直到望断，极言思乡之切。此句带有深沉的身世之感，道出了词人无限的怅惘和感喟。“燕子楼空，佳人何，空锁楼中燕”的喟叹，由人亡楼空悟得万物本体的瞬息生灭，然后以空灵超宕出之，直抒感慨：人生之梦未醒，只因欢怨之情未断。“古今”三句，由古时的盼盼联系到现今的自己，由盼盼的旧欢新怨，联系到自己的旧欢新怨，发出了人生如梦的慨叹，表达了作者无法解脱而又要求解脱的对整个人生的厌倦和感伤。结尾二句，从燕子楼想到黄楼，从今日又思及未来。黄楼为苏轼所改建，是黄河决堤洪水退去后的纪念，也是苏轼守徐州政绩的象征。但词人设想后人见黄楼凭吊自己，亦同今日自己见燕子楼思盼盼一样，抒发出“后之视今亦犹今之视昔”（王羲之《兰亭集序》）的无穷感慨，把对历史的咏叹，对现实以至未来的思考，巧妙地结合一起，终于挣脱了由政治波折而带来的巨大烦恼，精神获得了解放。

        这首词深沉的人生感慨包含了古与今、倦客与佳人、梦幻与佳人的绵绵情事，传达了一种携带某种禅意玄思的人生空幻、淡漠感，隐藏着某种要求彻底解脱的出世意念。词中“燕子楼空”三句，千古传诵，深得后人赞赏。此三句之妙，正如郑文焯手批《东坡史府》云，“殆以示咏古之超宕，贵神情不贵迹象也。
  • 宋金辽阅读：1259次

  • 如梦令（渊明行径）

  • 正文：
    苔径独行清昼。瑟瑟松风如旧。出岫本无心，迟种门前杨柳。回首。回首。篱下白衣来否。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    张炎,张炎（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊，宋朝著名将领。父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》，存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，其中以“清空”，“骚雅”为主要主张。
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  • 辛弃疾-诗词《南歌子　山中夜坐》 古诗 全诗赏析

  • 世事从头减，秋怀彻底清。夜深犹道枕边声。试问清溪底事、不能平。
    月到愁边白，鸡先远处鸣。是中无有利和名。因甚山前未晓、有人行。
    作品赏析【注释】
    　　①山中夜坐静思，对社会人生有所求索。上片就溪水声响起兴作问，令人想到韩愈“物不得其平则鸣”（《送孟东野序》）之句。下片就月白鸡鸣起兴发问，令人悟到山村僻壤也非绝尘之地，仍有名利其中。
    　　②“世事”两句：言忘却世事，胸无尘埃，如溪水一般清澈。从头减：言彻底消失。
    　　③“夜深”两句：枕边传来溪水声响，试问清溪何以不平常鸣。底事：为什么。
    　　④“月到”两句：言月色苍白，斜照愁人，远处响起第一声鸡鸣。
    　　⑤“是中”两句：言山村本无名利之争，何以天色未晓，山前已有人行！是中：这其中，指山村生活。
    -----------转自“羲皇上人的博客”-----------
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  • 辛弃疾-诗词《糖多令/唐多令》 古诗 全诗赏析

  • 淑景斗清明。和风拂面轻。小杯盘、同集郊坰。著个簥儿不肯上，须索要、大家行。行步渐轻盈。行行笑语频。凤鞋儿、微褪些根。忽地倚人陪笑道，真个是、脚儿疼。
  • 宋金辽阅读：1259次

  • 欧阳修-诗词《答许发运见寄》 古诗 全诗赏析

  • 琼花芍药世无伦，偶不题诗便怨人。
    曾向无双亭下醉，自知不负广陵春。
  • 宋金辽阅读：1259次

  • 苏轼-诗词《守岁》 古诗 全诗赏析

  • 欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。
    修鳞半已没，去意谁能遮。
    况欲系其尾，虽勤知奈何。
    儿童强不睡，相守夜欢哗。
    晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。
    坐久灯烬落，起看北斗斜。
    明年岂无年，心事恐蹉跎。
    努力尽今夕，少年犹可夸。
  • 宋金辽阅读：1259次

  • 朝中措（改欧阳修词）

  • 正文：
    屏山栏槛倚晴空。山色有无中。手种庭前桃李，别来几度春风。文章宰相，挥毫万字，一饮千钟。行乐不须年少，尊前看取仙翁。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    都下妓,
  • 宋金辽阅读：1259次

  • 苏轼-诗词《元修菜（并叙）》 古诗 全诗赏析

  • 菜之美者，有吾乡之巢，故人巢元修嗜之，余亦嗜之。
    元修云：使孔北海见，当复云吾家菜耶？因谓之元修菜。
    余去乡十有五年，思而不可得。
    元修适自蜀来，见余于黄，乃作是诗，使归致其子，而种之东坡之下云。
    彼美君家菜，铺田绿茸茸。
    豆荚圆且小，槐芽细而丰。
    种之秋雨余，擢秀繁霜中。
    欲花而未萼，一一如青虫。
    是时青裙女，采撷何匆匆。
    烝之复湘之，香色蔚其饛。
    点酒下盐豉，缕橙芼姜葱。
    那知鸡与豚，但恐放箸空。
    春尽苗叶老，耕翻烟雨丛。
    润随甘泽化，暖作青泥融。
    始终不我负，力与粪壤同。
    我老忘家舍，楚音变儿童。
    此物独妩媚，终年系余胸。
    君归致其子，囊盛勿函封。
    张骞移苜蓿，适用如葵菘。
    马援载薏苡，罗生等蒿蓬。
    悬知东坡下，塉卤化千钟。
    长使齐安人，指此说两翁。
  • 宋金辽阅读：1258次

  • 题李愬画像

  • 正文：
    淮阴北面师广武，其气岂只吞项羽。
    君得李佑不肯诛。便知元济在掌股。
    羊公德行化悍夫，卧鼓不战良骄吴。
    公方沉鸷诸将底，又笑元济无头颅。
    雪中行师等儿戏，夜取蔡州藏袖底。
    远人信宿犹未知，大类西平击朱泚。
    锦袍玉带仍父风，拄颐长剑大梁公。
    君看齁橐见丞相，此意与天相始终。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    惠洪,惠洪（1070-1128），一名德洪，字觉范，自号寂音尊者。俗姓喻（一作姓彭）。宜丰县桥西乡潜头竹山里人。宋代著名诗僧。自幼家贫，14岁父母双亡，入寺为沙弥，19岁入京师，于天王寺剃度为僧。当时领度牒较难，乃冒用惠洪度牒，遂以洪惠为己名。后南归庐山，依归宗寺真静禅师，又随之迁靖安宝峰寺。惠洪一生多遭不幸，因冒用惠洪名和结交党人，两度入狱。曾被发配海南岛，直到政和三年（1113）才获释回籍。建炎二年(1128)去世。 
  • 宋金辽阅读：1258次

  • 欧阳修-诗词《过张至秘校庄》 古诗 全诗赏析

  • 田家何所乐，籉笠日相亲。
    桑条起蚕事，菖叶候耕辰。
    望岁占风色，宽徭知政仁。
    樵渔逐晚浦，鸡犬隔前村。
    泉溜塍间动，山田树杪分。
    鸟声梅店雨，野色柳桥春。
    有客问行路，呼童惊候门。
    焚鱼酌白醴，但坐且懽忻。
  • 宋金辽阅读：1258次

  • 读长恨辞

  • 正文：
    蜀道如天夜雨淫，乱铃声里倍沾襟。
    当时更有军中死，自是君王不动心。

    译文：


    译文及注释：

    译文
    到蜀地的道路比上青天还难，何况是在夜间，又不断地下起了雨呢！值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃，眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
    那时军中死去的并非贵妃一人，死了那么多人，君王却丝毫也没有怜惜他们，更没有为他们而难受过。

    注释
    长恨辞：指白居易的长《长恨歌》。
    蜀道：通往四川的道路。
    淫：多。
    沾襟：指唐玄宗十分悲痛，眼泪把衣襟都打湿了。



    作者介绍：
    李觏,李觏(1009—1059)，字泰伯，号盱江先生，是我国北宋时期一位重要的哲学家、思想家、教育家、改革家，他生当北宋中期“积贫积弱”之世，虽出身寒微，但能刻苦自励、奋发向学、勤于著述，以求康国济民。他俊辩能文，举茂才异等不中，讲学自给，来学者常数十百人。李觏博学通识，尤长于礼。他不拘泥于汉、唐诸儒的旧说，敢于抒发己见，推理经义，成为 “一时儒宗”。今存《直讲李先生文集》三十七卷，有《外集》三卷附后。为纪念李觏，资溪县建有泰伯公园，塑有李觏雕像，李觏纪念馆正在建设之中。
  • 宋金辽阅读：1258次

  • 少年游（端午赠黄守徐君猷）

  • 正文：
    银塘朱槛麹尘波。圆绿卷新荷。兰条荐浴，菖花酿酒，天气尚清和。
    好将沈醉酬佳节，十分酒、一分歌。狱草烟深，讼庭人悄，无吝宴游过。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    苏轼,苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
  • 宋金辽阅读：1258次

  • 丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪

  • 正文：
    东风未起，花上纤尘无影。峭云湿，凝酥深坞，乍洗梅清。钓卷愁丝，冷浮虹气海空明。若耶门闭，扁舟去懒，客思鸥轻。
    几度问春，倡红冶翠，空媚阴晴。看真色、千岩一素，天澹无情。醒眼重开，玉钩帘外晓峰青。相扶轻醉，越王台上，更最高层。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    吴文英,吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
  • 宋金辽阅读：1258次

  • 《减字木兰花》苏轼词翻译赏析：维熊佳梦，释氏老君亲抱送

  •     减字木兰花

        苏轼


        维熊佳梦，释氏老君亲抱送。

        壮气横秋，未满三朝已食牛。


        犀钱玉果，利市平分沾四座。

        多谢无功，此事如何着得侬！


        赏析：

        这首词是作者与老友应酬之作，有戏谑之意，但也能见出作者性格中开朗而诙谐的一面。

        起首两句，化用杜甫《徐卿二子歌》中“徐卿二子生绝奇，感应吉梦相追随。孔子释氏亲抱送，并是天上麒麟儿”的诗句，但把杜诗“吉梦”字面的来历“维熊佳梦”四字，以“梦”字叶“送”字。这样原本烂熟的典故，却也锤炼得别有一番风味。三、四两句，以夸诞大言，善颂善祷。“气横秋”字面本于孔稚圭《北山移文》“霜气横秋”,结合杜甫《送韦十六评事充同谷郡防御判官》诗的“子虽躯干小，老气横九州”,而改用一“壮”字，切合小儿特点。第四句本出于《尸子》：“虎豹之驹，虽未成文，已有食牛之气”.但这里主要仍然是翻用杜甫《徐卿二子歌》中“小儿五岁气食牛，满堂宾客皆回头”的句子。上片四句，大多是从杜诗中借来，但一经作者熔铸，语言更觉矫健挺拔。

        下片第一、二两句“犀钱玉果，利市平分沾四座”描写的是古时“三朝洗儿”的热闹场面。三朝洗儿，古时习俗，富有人家，一般都要大会宾客，作汤饼之宴。席上散发喜钱喜果，叫作“利市”.喜钱用之于汤饼宴上者俗称“洗儿钱”.据说唐明皇曾赐给杨贵妃洗儿钱，又见于唐王建的《宫词》，可见这个习俗，由来已久了。三、四两句才转入调笑戏谑。题下作者自注引秘阁《古笑林》说：“晋元帝生子，宴百官，赐束帛，殷羡谢曰：”臣等无功受赏。‘帝曰：“此事岂容卿有功乎！’同舍每以为笑。”作者把这个笑话，隐括成为“多谢无功，此事如何着得侬”,把晋元帝、殷羡两人的对话变成自己的独白，把第二人称的“卿”字换成第一人称的“侬”（我）字，意思是多谢，多谢，我是无功受赏了，这件事情，怎么可以该着我有功呢？语言幽默风趣，谑而不虐，结果此语一出“举坐皆绝倒”.

        这首词语言典雅得体，笔法娴熟老练，化用前人诗句而不着痕迹，充分显示作者的语言技巧。
  • 宋金辽阅读：1258次

  • 欧阳修-诗词《琅琊山六题·班春亭》 古诗 全诗赏析

  • 信马寻春踏雪泥，醉中山水弄清辉。
    野僧不用相迎送，乘兴闲来兴尽归。
  • 宋金辽阅读：1258次

  • 浪淘沙（杨梅）

  • 正文：
    素手不晶盘。垒起仙丸。红绡剪碎却成团。逗得安排金粟遍，何似鸡冠。味胜玉浆寒。只被宜酸。莫将荔子一般看。色淡香消僝僽损，才到长安。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    王观,王观(1035--1100)，字通叟，生于如皋(今江苏如皋)，北宋著名词人。
    　　王安石为开封府试官时，他得中科举及第。宋仁宗嘉佑二年(1057年)，考中进士。
    　　其后，历任大理寺丞、江都知县等职，在任时作《扬州赋》，宋神宗阅后大喜，大加褒赏；又撰《扬州芍药谱》一卷，遂被重用为翰林学士净土。
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  • 卜算子·雪月最相宜

  • 正文：
    雪月最相宜，梅雪都清绝。去岁江南见雪时，月底梅花发。
    今岁早梅开，依旧年时月。冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    张孝祥,张孝祥（1132年－1169年），字安国，号于湖居士，汉族，简州（今属四川）人，生于明州鄞县。宋朝词人。著有《于湖集》40卷、《于湖词》1卷。其才思敏捷，词豪放爽朗，风格与苏轼相近，孝祥“尝慕东坡，每作为诗文，必问门人曰：‘比东坡如何？’”
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  • 玉烛新·花穿帘隙透

  • 正文：
    花穿帘隙透。向梦里销春，酒中延昼。嫩篁细掐，想思字、堕粉轻黏D139袖。章台别后，展绣络、红蔫香旧。□□□，应数归舟，愁凝画阑眉柳。
    移灯夜语西窗，逗晓帐迷香，问何时又。素纨乍试，还忆是、绣懒思酸时候。兰清蕙秀。总未比、蛾眉螓首。谁诉与，惟有金笼，春簧细奏。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    吴文英,吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
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  • 天仙子

  • 正文：
    走马探花花发末。人与化工俱不易。千回来绕百回看，蜂作婢。莺为使。谷雨清明空屈指。
    白发卢郎情未已。一夜翦刀收玉蕊。尊前还对断肠红，人有泪。花无意。明日酒醒应满地。

    译文：


    译文及注释：


    作者介绍：
    苏轼,苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
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  • 苏轼-诗词《虎儿》 古诗 全诗赏析

  • 旧闻老蚌生明珠，未省老兔生於菟。
    老兔自谓月中物，不骑快马骑蟾蜍。
    蟾蜍爬沙不肯行，坐令青衫垂白须。
    於菟骏猛不类渠，指挥黄熊驾黑貙。
    丹砂紫麝不用涂，眼光百步走妖狐。
    妖狐莫夸智有余，不劳摇牙咀尔徒。
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  • 苏轼-诗词《戏作贾梁道诗》 古诗 全诗赏析

  • 嵇绍似康为有子，希超叛鉴是无孙。
    如今更恨贾梁道，不杀公闾杀子元。
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  • 辛弃疾-诗词《满江红 暮春》 古诗 全诗赏析

  • 家住江南，又过了、清明寒食。
    花径里、一番风雨，一番狼藉。
    流水暗随红粉去，园林渐觉清阴密。
    算年年、落尽刺桐花，寒无力。

    庭院静，空相忆。
    无说处，闲愁极。
    怕流莺乳燕，得知消息。
    尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹。
    慢教人、羞去上层楼，平芜碧。



    作品赏析【注释】
    　　①此闺中念远词。上片写暮春景象，春去人不归，有岁月如流、年华虚度之慨。下片即景抒情，写其孤寂惶惑、矛盾苦闷之心理状态。其缠绵悱恻、深细委婉处，直迫秦观。或谓此词比兴寄托：春意衰败喻时局，盼行人音讯，即盼北伐消息，怕莺燕，则忧谗畏讥。疑失之穿凿。
    　　②清明、寒食：农历中的两个节气。清明在阳历四月五日或六日，寒食则在清明的前一天。③“花径”四句：写暮春景象。言风雨送春，红花落尽，绿叶茂盛。狼藉：形容落花飘零散乱。欧阳修《采桑子》：“狼藉残红，飞絮濛濛。”红粉：指落花。清阴：指绿叶成荫。
    　　④“算年年”两句：言刺桐落尽，春寒无力，天将转暖。刺桐花：一名海桐，早春开花。叶与梧桐相似而枝干带刺，故有此名。寒无力：言春寒渐渐减退。
    　　⑤“庭院”四句：庭院一片寂静，空自怀远；心间相思深情，无人倾诉。
    　　⑥“怕流莺”两句：既欲诉无人，更怕莺燕窥破心事。
    　　⑦“尺素”两句：谓天涯海角，行人踪迹不定，欲写书信，不知寄向何处。尺素：尺把长的绢帛，指书信。《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”彩云：行云，喻所思之人行踪不定。
    　　⑧“漫教”两句：言田野一片荒芜，怕上层楼，纵目怀远。欧阳修《踏莎行》：“平芜尽处是春山，行人更在春山处。”辛词意近之。漫：空。平芜：平坦的草地。
    -----------转自“羲皇上人的博客”-----------
    稼轩词素以豪放闻名，但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。盖大作家，非只有一副笔墨，他们可据内容的不同、表达的需要 ，倚声填词，更迭变换，犹若绘事“六法”的所谓“随类傅彩”。按词谱，《满江红》用仄韵，且多穿插三字短句，故其音调繁促起伏，宜于表达慷慨激昂的感情，豪放词人也乐于采用，岳武穆“怒发冲冠”一阕可作楷模标本 。然而此前，贺方回已用此调填写了以“伤春曲”为题的词，抒发深婉纡曲之情，但是承其传统者，则是辛稼轩。
    此词，抒写伤春恨别的“闲愁 ”，属于宋词中最常见的内容：上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法。既属常见常用 、那么易陷于窠臼，但是仔细体味该词 ，既不落俗套 ，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。作到这一步，全赖骨力。具体地说每句之中，皆有其“骨 ”，骨者，是含义深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力 ”，就足以撑住各句，振起全篇，“家住江南，又过了、清明寒食”，此句中，“江南”二字为骨。此二字与题目联系起来，则可引发读者丰富的联想：江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映，水村山郭，风展酒旗，及至暮春三月，花开树生，草长莺飞。引发繁衍之外，“骨”的另一作用，乃显示其“力”，由“花径里、一番风雨，一番狼藉”可见。此句中“狼藉”二字为其骨。由此二字，读者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。与之相比，孟浩然所谓“夜来风雨声，花落知多少 ”，显得平易，李清照所谓“知否，知否，应是绿肥红瘦 ”，只觉婉转，而此处“狼藉”二字富有的骨力清晰可见“红粉暗随流水去，园株渐觉清阴密”，其骨在“暗随”与“渐觉”二处。此二处，“骨”又显示其劲韧之性，实作“筋”用。作者将“绿肥红瘦”的景象，铺衍为十四字联语 ，去陈言，立新意，故特意在其转折连接之处，用心着力，角胜前贤。“暗随 ”，未察知也；“渐觉”，已然也。通过人的认识过程表示时序节令的推移 ，可谓独运匠心 。“算年年”以下数语 ，拈出刺桐一花 ，以作补充，变泛论为实说 。“寒无力”三字，颇为生新惹目，自是“骨”之所在。寒，谓花朵瘦弱。故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比较，亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻，似非无稽。就章法而论，此处隐含的比喻，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味。
    下阕，假托不能与所思美人相见而抒写内心的愁苦。“庭院静，空相忆。无说处，闲愁极”四个短句，只为点出“闲愁”二字，闲愁，是宋词中最常见的字眼，而其含义亦最不确定，乃是一个“模糊性概念”。
    词人往往将极其深重的感受，不易名状、难以言传的愁绪，笼统谓之闲愁。读者欲探究其具体含义，使其“模糊性”变得清晰，则必须结合历史背景、作者生平以及其他的有关资料进行考察，差不多就能作出合乎情理的推断。作者此词中所谓的闲愁，当是由于自己不为南宋朝廷重用，复国壮志无从施展，且受投降派的忌恨排挤，进而而产生的政治失意。以此推衍而下，“怕流莺乳燕，得知消息”，则痛恨奸侫之蜚语流言、落井下石之意 。“尽素”、“绿云”一联，以美人为象征，表达了对理想的渴望与追求。然而，信息不来 ，踪迹全无 ，希冀仅存一线，愁肠依然百结，而“谩教人、羞去上层楼，平芜碧”的结尾，也就顺理成章了“谩”字是语气副词，表义甚是灵活，此处与“浑”字近，犹言“简直”、“真个 ”。“平芜碧”，可与欧阳修的词句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”参看，意谓即便上得高楼，举目遥望，所见的恐怕已是满川青草了。稼轩《摸鱼儿》有“天涯芳草无归路”之句，亦可参观，意谓归路已为平芜所阻断，最终不能与意中人相见了。
    比兴寄托，乃风骚之传统，宋人填词，也多是继承这种传统，该词就是如此。而词人命笔，每托其意于若即若离之间，致使作品带有“ 模糊性”的特点。此种模糊性，非但无损于诗歌的艺术性，有时且成为构成诗歌艺术魅力的因素，越是模糊、不确定，越能引人求索耐人寻味。此种貌似奇怪的现象，正是诗歌艺术的一大特点。就读者之求索而言，倘能得其大略，即当适可而止；思之过深，求之过实，每字每句都不肯放过，则会认定处处皆有埋藏，又难免要捕风捉影，牵强附会。
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  • 苏轼-诗词《寄周安孺茶》 古诗 全诗赏析

  • 大哉天宇内，植物知几族。
    灵品独标奇，迥超凡草木。
    名従姬旦始，渐播桐君录。
    赋咏谁最先，厥传惟杜育。
    唐人未知好，论著始于陆。
    常李亦清流，当年慕高躅。
    遂使天下士，嗜此偶于俗。
    岂但中土珍，兼之异邦鬻。
    鹿门有佳士，博览无不瞩。
    邂逅天随翁，篇章互赓续。
    开园颐山下，屏迹松江曲。
    有兴即挥毫，灿然存简牍。
    伊予素寡爱，嗜好本不笃。
    粤自少年时，低回客京毂。
    虽非曳裾者，庇荫或华屋。
    颇见绮纨中，齿牙厌粱肉。
    小龙得屡试，粪土视珠玉。
    团凤与葵花，?式砆杂鱼目。
    贵人自矜惜，捧玩且缄椟。
    未数日注卑，定知双井辱。
    于兹自研讨，至味识五六。
    自尔入江湖，寻僧访幽独。
    高人固多暇，探究亦颇熟。
    闻道早春时，携AA45赴初旭。
    惊雷未破蕾，采采不盈掬。
    旋洗玉泉蒸，芳罄岂停宿。
    须臾布轻缕，火候谨盈缩。
    不惮顷间劳，经时废藏蓄。
    髹筒净无染，箬笼匀且复。
    苦畏梅润侵，暖须人气燠。
    有如刚耿性，不受纤芥触。
    又若廉夫心，难将微秽渎。
    晴天敞虚府，石碾破轻绿。
    永日遇闲宾，乳泉发新馥。
    香浓夺兰露，色嫩欺秋菊。
    闽俗竞传夸，丰腴面如粥。
    自云叶家白，颇胜中山AA41。
    好是一杯深，午窗春睡足。
    清风击两腋，去欲凌鸿鹄。
    嗟我乐何深，水经亦屡读。
    陆子咤中泠，次乃康王谷。
    ?麻培顷曾尝，瓶罂走僮仆。
    如今老且懒，细事百不欲。
    美恶两俱忘，谁能强追逐。
    姜盐拌白土，稍稍従吾蜀。
    沿欲外形体，安能徇心腹。
    由来薄滋味，日饭止脱粟。
    外慕既已矣，胡为此羁束。
    昨日散幽步，偶上天峰麓。
    山圃正春风，蒙茸万旗簇。
    呼儿为佳客，采制聊亦复。
    地僻谁我従，包藏置厨簏。
    何尝较优劣，但喜破睡速。
    况此夏日长，人间正炎毒。
    幽人无一事，午饭饱蔬菽。
    困卧北窗风，风微动窗竹。
    乳瓯十分满，人世真局促。
    意爽飘欲仙，头轻快如沐。
    昔人固多癖，我癖良可赎。
    为问刘伯伦，胡然枕糟曲。
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