洛夫（1928- ），原名莫洛夫，出版的诗集有《灵河》（1957）、《石室之死亡》（1965）、《众荷喧哗》（1976）、《因为风的缘故》（1988）、《月光房子》（1990）等。
洛夫（1928- ），１９２８年生于湖南衡阳，１９４９年离乡去台湾，１９９６年移居加拿大。他潜心现代诗歌的创作，写诗、译诗４０多年，对台湾现代诗的发展产生了重要的影响，目前已出版诗集３１部，散文集６部，诗论集５部。１９９９年，洛夫的诗集《魔歌》被评选为台湾文学经典之一，２００１年又凭借长诗《漂木》获得诺贝尔文学奖提名。
详 述
1928年生，淡江大学英文系毕业，1973年曾任教东吴大学外文系。1954年与张默、痖弦共同创办《创世纪》诗刊，并任总编辑多年，对台湾现代诗的发展影响深远，作品被译成英、法、日、韩等文，并收入各种大型诗选，包括台湾出版的《中国当代十大诗人选集》。
洛夫写诗、译诗、教诗、编诗历四十年，著作甚丰，出版诗集《时间之伤》等十一部，散文集《一朵午荷》等两部，评论集《诗人之镜》等四部，译著《雨果传》等八部。他的名作《石室之死亡》广受诗坛重视，廿多年来评论不辍，其中多首为美国汉学家白芝（Cyril Birch）教授选入他主编的《中国文学选集》。1982年他的长诗《血的再版》获中国时报文学推荐奖，同年诗集《时间之伤》获台湾的中山文艺创作奖，1986年复获吴三连文艺奖。
洛夫早年为超现实主义诗人，表现手法近乎魔幻，曾被诗坛誉为“诗魔”。台湾出版的《中国当代十大诗人选集》如此评称：“从明朗到艰涩，又从艰涩返回明朗，洛夫在自我否定与肯定的追求中，表现出惊人的韧性，他对语言的锤炼，意象的营造，以及从现实中发掘超现实的诗情，乃得以奠定其独特的风格，其世界之广阔、思想之深致、表现手法之繁复多变，可能无出其右者。”吴三连文艺奖的评语对他更为肯定：“自《魔歌》以后，风格渐渐转变，由繁复趋于简洁，由激动趋于静观，师承古典而落实生活，成熟之艺术已臻虚实相生，动静皆宜之境地。他的诗直探万物之本质，穷究生命之意义，且对中国文字锤炼有功。”2007年10月2日，家乡衡阳市第八中学百年校庆，洛夫不忘家乡情，发来贺电。
海子（1964-1989），原名查海生。出版的诗集有《土地》（1990）、《海子、骆一禾作品集》（1991）、《海子的诗》（1995）、《海子诗全编》（1997）。
海子，原名查海生，1964年3月24日生于安徽省怀宁县高河查湾，在农村长大。1979年15岁时考入北京大学法律系，大学期间开始诗歌创作。1983年自北大毕业后分配至北京中国政法大学哲学教研室工作。1989年3月26日在山海关卧轨自杀。在诗人短暂的生命里，他保持了一颗圣洁的心。他曾长期不被世人理解，但他是中国70年代新文学史中一位全力冲击文学与生命极限的诗人。他凭着辉煌的才华、奇迹般的创造力、敏锐的直觉和广博的知识，在极端贫困、单调的生活环境里创作了将近200万字的诗歌、小说、戏剧、论文。其主要作品有：长诗《但是水，水》、长诗《土地》、诗剧《太阳》（未完成）、第一合唱剧《弥赛亚》、第二合唱剧残稿、长诗《大扎撒》（未完成）、话剧《弑》及约200首抒情短诗。曾与西川合印过诗集《麦地之瓮》。他曾于1986年获北京大学第一届艺术节五四文学大奖赛特别奖，于1988年获第三届《十月》文学奖荣誉奖。其部分作品被收入近20种诗歌选集，但其大部分作品尚待整理出版。他认为，诗就是那把自由和沉默还给人类的东西。（西川撰文）（注：2001年4月28日，海子与诗人郭路生（食指）共同获得第三届人民文学奖诗歌奖。）海子的第一首诗是《亚洲铜》最后一首诗是《春天，十个海子》
根据海子死后一些诗人和作家发表的一些文章看，有人认为海子是死于精神分裂，有人认为他是江郎才尽，有人说海子的死是殉诗，有人说海子的死缘于城市和乡村的矛盾，甚至有人说海子的死是练气功走火入魔，这些说法反映了人们当时对海子之死的关注。海子死后，关于海子诗歌的水平问题，也有过一些大大小小的争论，有人说他的诗是伟大的诗，有人说他的诗思维混乱，语言苍白，不值一读。最近在某期书城杂志上就发表了某人一篇名叫《病句走大运》的文章，称自己是海子的大学同学，然后断章取义地找出若干句子，对海子的诗歌和文字水平提出质疑。
另外就是海子生前好友诗人西川的说法。在朱大可先生的文章《先知之门》中，他认为海子的死“意味着海子从诗歌艺术向行动艺术的急速飞跃。经过精心的天才策划，他在自杀中完成了其最纯粹的生命言说和最后的伟大诗篇，或者说，完成了他的死亡歌谣和死亡绝唱。”从某个角度看，朱大可先生的论文似乎稍显得形而上了些，但是他的立论和论证是严谨的，所得出的结论也让许多人信服。
另一个值得重视的就是诗人西川。有关海子之死，西川写过两篇文章。一篇文章是《纪念》，做为海子的朋友，海子死后他又全面编辑过海子的诗歌作品，也许他的一些说法是最为可靠的。另外一点就是，当由于海子的死引发了众多青年诗人的自杀事件（这里面包括另一位北大诗人戈麦和更为有名的顾城）之后，西川又写了《死亡后记》，较为客观地分析了海子自杀的几种原因，并提醒青年诗人不要仿效海子的行动，好好珍惜生命。，这也表现了诗人西川的良好社会责任感。
海子的死引起了世人的震撼——平生落寞孤独的海子,死后引起了世人极大的注意。在这样一个缺乏精神和价值尺度的时代 , 一个诗人自杀了 , 他迫使大家重新审视、认识诗歌与生命。对诗人自杀的原因 ,人们有许多解释。四川诗人钟鸣在其文章《中间地带》里 , 把海子说成是一个奔走于小城昌平和首都北京之间的人 , 认为海子在两个地方都找不到自己的家 ,因此便只好让自己在精神上处于一种中间地带。上海评论家朱大可在其《宗教性诗人: 海子与骆一禾》一文中 ，赋予海子的死以崇高的仪典意义 ；于是海子成了一个英雄 , 成了20 世纪末中国诗坛为精神而献身的象征。有人将海子与屈原、王国维、朱湘 , 甚至希尔维亚·普拉斯扯在一起。美国学者奚密对海子之死的评价 ,是有一定道理的 :“是否这个雄心万丈的计划①损害了这位青年诗人的身心健康 ? 是否为了创造这篇超级史诗，他加给自己难以承受的压力 ? 是否孤独离群的生活所造成的极度抑郁令他无法继续其创作计划 ?是否, 如西川向笔者透露的 , 海子对‘天才早夭’的浪漫式的执迷使他陷于其中而最终实现了自己的顶言 ?”② 我还是比较赞同海子生前好友西川对海子自杀原因的看法。四川在《死亡后记》③一文中对海子自杀原因进行了有说服力的考察 ,他认为,导致海子自杀的原因有如下几点:(1)自杀情结。海子是一个有自杀情结的人 , 他曾于 1986年自杀未遂。在海子的大量诗作中 ( 如发表于 1989年第一、二期《十月》上的《太阳·诗剧》和他至今未发表过的长诗《太阳·断头篇》等),也可以找到海子自杀的精神线索。他在诗中反复、具体地谈到死亡——死亡与农业、死亡与泥土、死亡与天堂 , 以及鲜血、头盖骨、尸体等等。甚至 ,海子还与其友人谈过自杀的方式。海子在死亡意象、死亡幻像、死亡话题中沉浸太深了 , 这一切对海子形成了一种巨大的暗示,并使得他最终不可控制地朝自身的黑暗陷落。(2)性格因素。他纯洁、简单、偏执、倔强、敏感、爱干净 ,有时有点伤感，有时沉浸在痛苦之中不能自拔 ,对理想爱情执着。（3）生活方式。海子的生活相当封闭。简单枯燥的生活害了海子,使他对人世间的温情和生之乐趣感受少了。（4）荣誉问题。和所有中国现当代诗人一样，海子面临着两方面的阻力。一方面是社会中某些人对诗人的不信任 ,以及某些守旧文学对于先锋文学的抵抗。这不是一个文学问题而是一个政治问题。另一方面是受到压制的先锋文学界内部的互不信任、互不理解、互相排斥。海子曾受过不少的诽谤和攻击。（5）气功问题。练气功练出了身体上的一些问题 ,出现幻听、幻觉等 , 影响了他的写作 ,破坏了他的心情，这对于一个视写作为自己生命的人来说 , 是一个灾难性的打击。 (6)自杀导火索。海子的不如意的爱情生活或许是导致海子自杀的一个重要原因。(7)写作方式与写作理想。海子那一种燃烧自己青春激情方式的写作,或许是把他自己推进这个在写作与生活之间没有任何距离的黑洞里去的。三、不死的海子
这颗彗星的陨落给人以震撼：它的陨落的时间，以及它的陨落的方式。他的一生似乎只为了发光。他把非常有限的生命浓缩了，让它在一个短暂的过程里，显示生命的全部辉煌。
生命在每一个人的身上表现都不相同。有的生命比较漫长，这种生命的展示有如一串连续的镜头，是一种缓慢有节奏的展开。我们如今纪念的这位诗人却不是，他似乎知道自己只能匆匆，他容不得如此和缓。他的一生，是一种精华的集中展示。它是彗星的陨落。全部的过程都在燃烧，燃烧成一道发光的弧线。燃烧，而后熄灭。它的熄灭是猝然的，是惊雷和霹雳的闪爆!
因为在有限的时空里有着强烈的电闪般的燃烧，所以这颗星辰的陨落留给人们以久远的思念。当然，在这思念背后，是对一种才华的敬意。充满才华的诗人消失了，但人们依然思念这种才华的闪光。不论采取任何一种方式，人的生命最终总要消失，而艺术的生命却因才华的闪光而得到延续。这种延续的长度是与才华的积蕴成正比的。
这位诗人来自深厚而贫瘠的大地。他和大地上的村庄、村庄周围绵延的麦地血肉相通。他的一生都在用饱含汁液和水分的声音，呼唤这生长了谷物和生命的大地。他关于土地和土地上的生命的歌唱，有着绵远而浩瀚的背景──那里闪耀着人类高贵心灵的光芒。这位现代诗人是如此地心仪于那些古典的诗魂：屈原、但丁、莎士比亚……。他宣称要接续那些伟大星辰创造的史诗传统。这种宣称无疑是庄严而凝重的。
星辰在天空的燃烧和最后的消失是激动人心的。那一道弧线是一个永恒的记忆，但却更像是一个悲痛的预告。它预告着一种文化精神的终结。从那以后，像这位诗人这样对于伟大史诗刻骨铭心地景仰、并以自己不懈的努力实践这种理想的境界，仿佛是随着那弧光的消失而消失了。90年代似乎是一个拒绝的年代。人们愈是想念这位诗人毕生的追求，就愈是因他的缺席而痛感某种近于绝望的匮乏。
诚然，作为过程，这诗人的一生过于短暂了。他的才华来不及充分地展示便宣告结束是他的不幸。但他以让人惊心动魄的短暂而赢得人们久远的怀念，而且，愈是久远这种怀念便愈是殷切，却非所有的诗人都能拥有的幸运。这不能说与他的猝然消失无关，但却与这位诗人对于诗歌的贡献绝对有关。他已成为一个诗歌时代的象征：他的诗歌理想，他营造的独特的系列意象，他对于中国诗歌的创造性贡献──他把古典精神和现代精神、本土文化和外来文化、乡土中国和都市文明作了成功的融合，以及他的敬业精神、他对于诗歌的虔敬。
海子以后，还有什么让人长久谈论并产生激情的话题？我们无疑是在满怀疑虑地期待着。
北岛（1949- ），原名赵振开，出版的诗集有《北岛诗选》、《在天涯》、《午夜歌手》、《零度以下的风景》、《开锁》、小说集《归来的陌生人》、散文集《蓝房子》。 （本文件内所有诗作均由网友象罔与罔象搜集、校对，灵石岛向他表示永久感谢。另外北岛诗英译见汉诗译文库。）
北岛，曾用笔名：北岛，石默。祖籍浙江湖州，生于北京。
本名赵振开，1949年出生，1978年同诗人芒克创办民间诗歌刊物《今天》。1990年旅居美国，现任教于加利福尼亚州戴维斯大学。曾获得诺贝尔文学奖提名。
他的诗刺穿了乌托邦的虚伪，呈现出了世界的本来面目。一句“我不相信”的呐喊，震醒了茫茫黑夜酣睡的人们。
1969年当建筑工人，后在某公司工作。80年代末移居国外。1978年前后，他和诗人芒克创办《今天》，成为朦胧诗的代表性诗人。1989年4月，北岛离开祖国，先后在德国、挪威、瑞典、丹麦、荷兰、法国、美国等国家居住。北岛曾著有多种诗集，作品被译成二十余种文字，先后获瑞典笔会文学奖、美国西部笔会中心自由写作奖、古根海姆奖学金等，并被选为美国艺术文学院终身荣誉院士。 现任教于加利福尼亚州戴维斯大学。
北岛的诗歌创作开始于十年动乱后期，反映了从迷惘到觉醒的一代青年的心声，十年动乱的荒诞现实，造成了诗人独特的“冷抒情”的方式——出奇的冷静和深刻的思辨性。他在冷静的观察中，发现了“那从蝇眼中分裂的世界”如何造成人的价值的全面崩溃、人性的扭曲和异化。他想“通过作品建立一个自己的世界，这是一个真诚而独特的世界，正直的世界，正义和人性的世界。”在这个世界中，北岛建立了自己的“理性法庭”，以理性和人性为准绳，重新确定人的价值，恢复人的本性；悼念烈士，审判刽子手；嘲讽怪异和异化的世界，反思历史和现实；呼唤人性的富贵，寻找“生命的湖”和“红帆船”。
清醒的思辨与直觉思维产生的隐喻、象征意象相结合，是北岛诗显著的艺术特征，具有高度概括力的悖论式警句，造成了北岛诗独有的振聋发聩的艺术力量。 著有诗集《太阳城札记》、《北岛诗选》、《北岛顾城诗选》等 。北岛祖籍中国浙江湖州，1949年生于当时的北平（即北京）。毕业于北京四中。1969年当建筑工人，后作过翻译，并短期在《新观察》杂志作过编辑。 1970年开始写作，1978年与芒克等人创办《今天》杂志。于1989年移居国外，曾一度旅居瑞典等七个国家，他在世界上多个国家进行创作，寻找机会朗 读自己的诗歌。1994年曾经返回中国，在北京入境时被扣留，遣送回美国，曾任教于加利福尼亚大学戴维斯分校，还曾是斯坦福大学、加利福尼亚大学伯克莱分 校、香港中文大学客座教授。2001年10月回国为父奔丧，2002年宣布退出“中国人权”。
2007年，北岛收到香港中文大学的聘书。8月，北岛正式搬到香港，与其家人团聚，结束其近20年的欧美各国漂泊式生活。
1990年在北岛的主持下《今天》文学杂志在挪威复刊，至今仍在世界各地发行，其网络版和论坛（www.jintian.net）也享誉世界各地汉语文学圈。
出版的诗集有：《陌生的海滩》（1978年）、《北岛诗选》（1986年）、《在天涯》（1993年）、《午夜歌手》（1995年）、《零度以 上的风景线》（1996年）、《开锁》（1999年），其他作品有：《波动》及英译本（1984年）、《归来的陌生人》（1987年）、《蓝房 子》（1999年），散文《失败之书》（2004年），散文集《青灯》(2008年1月)。北岛的作品已被译成二十多种文字出版。代表作包括作于1976 年天安门“四五运动”期间的《回答》，其中的“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”已经成为中国新诗名句。在美国，其作品由 Zephyr Press 出版。曾多次获诺贝尔文学奖提名，是当今影响最大，也最受国际承认的中国诗人。
北岛（1949- ），原名赵振开，出版的诗集有《北岛诗选》、《在天涯》、《午夜歌手》、《零度以下的风景》、《开锁》、小说集《归来的陌生人》、散文集《蓝房子》。 （本文件内所有诗作均由网友象罔与罔象搜集、校对，灵石岛向他表示永久感谢。另外北岛诗英译见汉诗译文库。）
北岛，曾用笔名：北岛，石默。祖籍浙江湖州，生于北京。
本名赵振开，1949年出生，1978年同诗人芒克创办民间诗歌刊物《今天》。1990年旅居美国，现任教于加利福尼亚州戴维斯大学。曾获得诺贝尔文学奖提名。
他的诗刺穿了乌托邦的虚伪，呈现出了世界的本来面目。一句“我不相信”的呐喊，震醒了茫茫黑夜酣睡的人们。
1969年当建筑工人，后在某公司工作。80年代末移居国外。1978年前后，他和诗人芒克创办《今天》，成为朦胧诗的代表性诗人。1989年4月，北岛离开祖国，先后在德国、挪威、瑞典、丹麦、荷兰、法国、美国等国家居住。北岛曾著有多种诗集，作品被译成二十余种文字，先后获瑞典笔会文学奖、美国西部笔会中心自由写作奖、古根海姆奖学金等，并被选为美国艺术文学院终身荣誉院士。 现任教于加利福尼亚州戴维斯大学。
北岛的诗歌创作开始于十年动乱后期，反映了从迷惘到觉醒的一代青年的心声，十年动乱的荒诞现实，造成了诗人独特的“冷抒情”的方式——出奇的冷静和深刻的思辨性。他在冷静的观察中，发现了“那从蝇眼中分裂的世界”如何造成人的价值的全面崩溃、人性的扭曲和异化。他想“通过作品建立一个自己的世界，这是一个真诚而独特的世界，正直的世界，正义和人性的世界。”在这个世界中，北岛建立了自己的“理性法庭”，以理性和人性为准绳，重新确定人的价值，恢复人的本性；悼念烈士，审判刽子手；嘲讽怪异和异化的世界，反思历史和现实；呼唤人性的富贵，寻找“生命的湖”和“红帆船”。
清醒的思辨与直觉思维产生的隐喻、象征意象相结合，是北岛诗显著的艺术特征，具有高度概括力的悖论式警句，造成了北岛诗独有的振聋发聩的艺术力量。 著有诗集《太阳城札记》、《北岛诗选》、《北岛顾城诗选》等 。北岛祖籍中国浙江湖州，1949年生于当时的北平（即北京）。毕业于北京四中。1969年当建筑工人，后作过翻译，并短期在《新观察》杂志作过编辑。 1970年开始写作，1978年与芒克等人创办《今天》杂志。于1989年移居国外，曾一度旅居瑞典等七个国家，他在世界上多个国家进行创作，寻找机会朗 读自己的诗歌。1994年曾经返回中国，在北京入境时被扣留，遣送回美国，曾任教于加利福尼亚大学戴维斯分校，还曾是斯坦福大学、加利福尼亚大学伯克莱分 校、香港中文大学客座教授。2001年10月回国为父奔丧，2002年宣布退出“中国人权”。
2007年，北岛收到香港中文大学的聘书。8月，北岛正式搬到香港，与其家人团聚，结束其近20年的欧美各国漂泊式生活。
1990年在北岛的主持下《今天》文学杂志在挪威复刊，至今仍在世界各地发行，其网络版和论坛（www.jintian.net）也享誉世界各地汉语文学圈。
出版的诗集有：《陌生的海滩》（1978年）、《北岛诗选》（1986年）、《在天涯》（1993年）、《午夜歌手》（1995年）、《零度以 上的风景线》（1996年）、《开锁》（1999年），其他作品有：《波动》及英译本（1984年）、《归来的陌生人》（1987年）、《蓝房 子》（1999年），散文《失败之书》（2004年），散文集《青灯》(2008年1月)。北岛的作品已被译成二十多种文字出版。代表作包括作于1976 年天安门“四五运动”期间的《回答》，其中的“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”已经成为中国新诗名句。在美国，其作品由 Zephyr Press 出版。曾多次获诺贝尔文学奖提名，是当今影响最大，也最受国际承认的中国诗人。
黄葵简介：供职海航集团三亚航空学院，文学教授，多家师范大学特聘教授。国家二级作家，高级职称。兼任海南妇联《东方女性》杂志副总编辑。中国作家协会会员、海南作协诗歌创作委员会委员、海南青年作家协会副主席、海南散文诗学会副会长、海南音乐文学会副会长、海南青年诗人协会秘书长、海南省首届十佳青年诗人。已在《诗刊》、《香港文学》等发表诗文两千余篇、首，获《诗刊》等数十次获全国诗歌奖。作品选入近百种选集。已先后出版《翅膀滑向春天》等11部诗文集
洛夫（1928- ），原名莫洛夫，出版的诗集有《灵河》（1957）、《石室之死亡》（1965）、《众荷喧哗》（1976）、《因为风的缘故》（1988）、《月光房子》（1990）等。
洛夫（1928- ），１９２８年生于湖南衡阳，１９４９年离乡去台湾，１９９６年移居加拿大。他潜心现代诗歌的创作，写诗、译诗４０多年，对台湾现代诗的发展产生了重要的影响，目前已出版诗集３１部，散文集６部，诗论集５部。１９９９年，洛夫的诗集《魔歌》被评选为台湾文学经典之一，２００１年又凭借长诗《漂木》获得诺贝尔文学奖提名。
详 述
1928年生，淡江大学英文系毕业，1973年曾任教东吴大学外文系。1954年与张默、痖弦共同创办《创世纪》诗刊，并任总编辑多年，对台湾现代诗的发展影响深远，作品被译成英、法、日、韩等文，并收入各种大型诗选，包括台湾出版的《中国当代十大诗人选集》。
洛夫写诗、译诗、教诗、编诗历四十年，著作甚丰，出版诗集《时间之伤》等十一部，散文集《一朵午荷》等两部，评论集《诗人之镜》等四部，译著《雨果传》等八部。他的名作《石室之死亡》广受诗坛重视，廿多年来评论不辍，其中多首为美国汉学家白芝（Cyril Birch）教授选入他主编的《中国文学选集》。1982年他的长诗《血的再版》获中国时报文学推荐奖，同年诗集《时间之伤》获台湾的中山文艺创作奖，1986年复获吴三连文艺奖。
洛夫早年为超现实主义诗人，表现手法近乎魔幻，曾被诗坛誉为“诗魔”。台湾出版的《中国当代十大诗人选集》如此评称：“从明朗到艰涩，又从艰涩返回明朗，洛夫在自我否定与肯定的追求中，表现出惊人的韧性，他对语言的锤炼，意象的营造，以及从现实中发掘超现实的诗情，乃得以奠定其独特的风格，其世界之广阔、思想之深致、表现手法之繁复多变，可能无出其右者。”吴三连文艺奖的评语对他更为肯定：“自《魔歌》以后，风格渐渐转变，由繁复趋于简洁，由激动趋于静观，师承古典而落实生活，成熟之艺术已臻虚实相生，动静皆宜之境地。他的诗直探万物之本质，穷究生命之意义，且对中国文字锤炼有功。”2007年10月2日，家乡衡阳市第八中学百年校庆，洛夫不忘家乡情，发来贺电。
北岛（1949- ），原名赵振开，出版的诗集有《北岛诗选》、《在天涯》、《午夜歌手》、《零度以下的风景》、《开锁》、小说集《归来的陌生人》、散文集《蓝房子》。 （本文件内所有诗作均由网友象罔与罔象搜集、校对，灵石岛向他表示永久感谢。另外北岛诗英译见汉诗译文库。）
北岛，曾用笔名：北岛，石默。祖籍浙江湖州，生于北京。
本名赵振开，1949年出生，1978年同诗人芒克创办民间诗歌刊物《今天》。1990年旅居美国，现任教于加利福尼亚州戴维斯大学。曾获得诺贝尔文学奖提名。
他的诗刺穿了乌托邦的虚伪，呈现出了世界的本来面目。一句“我不相信”的呐喊，震醒了茫茫黑夜酣睡的人们。
1969年当建筑工人，后在某公司工作。80年代末移居国外。1978年前后，他和诗人芒克创办《今天》，成为朦胧诗的代表性诗人。1989年4月，北岛离开祖国，先后在德国、挪威、瑞典、丹麦、荷兰、法国、美国等国家居住。北岛曾著有多种诗集，作品被译成二十余种文字，先后获瑞典笔会文学奖、美国西部笔会中心自由写作奖、古根海姆奖学金等，并被选为美国艺术文学院终身荣誉院士。 现任教于加利福尼亚州戴维斯大学。
北岛的诗歌创作开始于十年动乱后期，反映了从迷惘到觉醒的一代青年的心声，十年动乱的荒诞现实，造成了诗人独特的“冷抒情”的方式——出奇的冷静和深刻的思辨性。他在冷静的观察中，发现了“那从蝇眼中分裂的世界”如何造成人的价值的全面崩溃、人性的扭曲和异化。他想“通过作品建立一个自己的世界，这是一个真诚而独特的世界，正直的世界，正义和人性的世界。”在这个世界中，北岛建立了自己的“理性法庭”，以理性和人性为准绳，重新确定人的价值，恢复人的本性；悼念烈士，审判刽子手；嘲讽怪异和异化的世界，反思历史和现实；呼唤人性的富贵，寻找“生命的湖”和“红帆船”。
清醒的思辨与直觉思维产生的隐喻、象征意象相结合，是北岛诗显著的艺术特征，具有高度概括力的悖论式警句，造成了北岛诗独有的振聋发聩的艺术力量。 著有诗集《太阳城札记》、《北岛诗选》、《北岛顾城诗选》等 。北岛祖籍中国浙江湖州，1949年生于当时的北平（即北京）。毕业于北京四中。1969年当建筑工人，后作过翻译，并短期在《新观察》杂志作过编辑。 1970年开始写作，1978年与芒克等人创办《今天》杂志。于1989年移居国外，曾一度旅居瑞典等七个国家，他在世界上多个国家进行创作，寻找机会朗 读自己的诗歌。1994年曾经返回中国，在北京入境时被扣留，遣送回美国，曾任教于加利福尼亚大学戴维斯分校，还曾是斯坦福大学、加利福尼亚大学伯克莱分 校、香港中文大学客座教授。2001年10月回国为父奔丧，2002年宣布退出“中国人权”。
2007年，北岛收到香港中文大学的聘书。8月，北岛正式搬到香港，与其家人团聚，结束其近20年的欧美各国漂泊式生活。
1990年在北岛的主持下《今天》文学杂志在挪威复刊，至今仍在世界各地发行，其网络版和论坛（www.jintian.net）也享誉世界各地汉语文学圈。
出版的诗集有：《陌生的海滩》（1978年）、《北岛诗选》（1986年）、《在天涯》（1993年）、《午夜歌手》（1995年）、《零度以 上的风景线》（1996年）、《开锁》（1999年），其他作品有：《波动》及英译本（1984年）、《归来的陌生人》（1987年）、《蓝房 子》（1999年），散文《失败之书》（2004年），散文集《青灯》(2008年1月)。北岛的作品已被译成二十多种文字出版。代表作包括作于1976 年天安门“四五运动”期间的《回答》，其中的“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”已经成为中国新诗名句。在美国，其作品由 Zephyr Press 出版。曾多次获诺贝尔文学奖提名，是当今影响最大，也最受国际承认的中国诗人。
郑愁予（1933- ），原名郑文韬，出版的诗集有《梦土上》（1955）、《衣钵》（1966）、《燕人行》（1980）、《寂寞的人坐着看花》（1993）。
郑愁予，现代诗人。原名郑文韬，祖籍河北宁河，1933年生于山东济南。童年时就跟随当军人的父亲走遍了大江南北，长城内外。抗战期间，随母亲转徙于内地各地，在避难途中，由母亲教读古诗词。15岁开始创作新诗。1949年随父至台湾。毕业于新竹中学。1956年参与创立现代派诗社。1958年毕业于台湾中兴大学。曾在基隆港务局任职。1968年应邀参加爱荷华大学的“国际写作计划”，1970年入爱荷华大学英文系创作班进修，获艺术硕士学位。重要诗作包括《梦土上》《衣钵》《窗外的女奴》《郑愁予诗选集》《郑愁予诗集Ⅰ》《燕人行》《雪的可能》《莳花刹那》《刺绣的歌谣》《寂寞的人坐着看花》等14种。诗集《郑愁予诗集Ⅰ》被列为“影响台湾三十年的三十本书”之一。诗人在80年代曾多次选为台湾各文类“最受欢迎作家”，名列榜首。曾获青年文艺奖（1966）、中山文艺奖（1967）、中国时报“新诗推荐奖”（1968）及“国家文艺奖”（1995）。作品已有八种欧、亚文字译介。诗人思维敏捷，感慨殊深，融合古今体悟，汲取国内外经验，创作力充沛。他的诗作以优美、潇洒、富有抒情韵味著称，意象多变，温柔华美，自成风格。他的成名作《错误》（1954）在台湾首次发表时，因为该诗的最后一句“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客”，一时间整个台湾岛都在传诵“达达的马蹄”之声。郑愁予1986年，台北《文讯月刊》（第22期）举行问卷调查，我被读者送到“最受欢迎作家”诗类之首，也是所有文类作家中得票最多的人。问卷说，读者遍及各地区、阶层、行业以及生活形态迥异的“族群”。之后，《文学家》杂志与台湾大学生问卷，结果几乎相同。《文讯》的问卷并列出小说票数最多的人是张爱玲。另一由洪范书店出版的《随身读》系列，以销数论，我与鲁迅相埒；这种穿越中国新文学史的选择，说明了广大的文学读者，已超越了流行与时尚。台北《中国时报》与花旗银行合选的“影响台湾三十年的三十本书”，《郑愁予诗集》是惟一被选入的诗集。今年台北《联合报》选出50年代的30部文学经典，《郑愁予诗集》列为诗类“前茅”。电脑选举，得票第一。90年代初期，香港政府审定的高中国文教科书选用我的两首诗，也是惟一的新诗。台湾自去年（1997年）起，在重新审定的高三国文课本里选用新诗，包括我的作品，我的诗进入了中学教室，也给我带来一些新鲜的怀旧和责任感。
鉴诸诗集流传如此广，既与诗评关联不大，则诗中气质所表现的“无常观”必是原因之一，便不能不正视佛家最简要的义理。原来“气质”非常近似佛经中讲说的“心”，悲悯之心即是“菩提心”。据《大乘观无量寿经》说，“菩提心”是“至诚心、深心、回向发愿心”。我对诗的至诚与深注是无可疑问的，然而我独缺回向发愿的心志。换言说，之作为一个单纯诗人的现实是小乘自我密封的行事，只在一隅默默“修行”；所谓的纯诗人，原是对广大读者群的背义。
郑愁予（1933- ），原名郑文韬，出版的诗集有《梦土上》（1955）、《衣钵》（1966）、《燕人行》（1980）、《寂寞的人坐着看花》（1993）。
郑愁予，现代诗人。原名郑文韬，祖籍河北宁河，1933年生于山东济南。童年时就跟随当军人的父亲走遍了大江南北，长城内外。抗战期间，随母亲转徙于内地各地，在避难途中，由母亲教读古诗词。15岁开始创作新诗。1949年随父至台湾。毕业于新竹中学。1956年参与创立现代派诗社。1958年毕业于台湾中兴大学。曾在基隆港务局任职。1968年应邀参加爱荷华大学的“国际写作计划”，1970年入爱荷华大学英文系创作班进修，获艺术硕士学位。重要诗作包括《梦土上》《衣钵》《窗外的女奴》《郑愁予诗选集》《郑愁予诗集Ⅰ》《燕人行》《雪的可能》《莳花刹那》《刺绣的歌谣》《寂寞的人坐着看花》等14种。诗集《郑愁予诗集Ⅰ》被列为“影响台湾三十年的三十本书”之一。诗人在80年代曾多次选为台湾各文类“最受欢迎作家”，名列榜首。曾获青年文艺奖（1966）、中山文艺奖（1967）、中国时报“新诗推荐奖”（1968）及“国家文艺奖”（1995）。作品已有八种欧、亚文字译介。诗人思维敏捷，感慨殊深，融合古今体悟，汲取国内外经验，创作力充沛。他的诗作以优美、潇洒、富有抒情韵味著称，意象多变，温柔华美，自成风格。他的成名作《错误》（1954）在台湾首次发表时，因为该诗的最后一句“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客”，一时间整个台湾岛都在传诵“达达的马蹄”之声。郑愁予1986年，台北《文讯月刊》（第22期）举行问卷调查，我被读者送到“最受欢迎作家”诗类之首，也是所有文类作家中得票最多的人。问卷说，读者遍及各地区、阶层、行业以及生活形态迥异的“族群”。之后，《文学家》杂志与台湾大学生问卷，结果几乎相同。《文讯》的问卷并列出小说票数最多的人是张爱玲。另一由洪范书店出版的《随身读》系列，以销数论，我与鲁迅相埒；这种穿越中国新文学史的选择，说明了广大的文学读者，已超越了流行与时尚。台北《中国时报》与花旗银行合选的“影响台湾三十年的三十本书”，《郑愁予诗集》是惟一被选入的诗集。今年台北《联合报》选出50年代的30部文学经典，《郑愁予诗集》列为诗类“前茅”。电脑选举，得票第一。90年代初期，香港政府审定的高中国文教科书选用我的两首诗，也是惟一的新诗。台湾自去年（1997年）起，在重新审定的高三国文课本里选用新诗，包括我的作品，我的诗进入了中学教室，也给我带来一些新鲜的怀旧和责任感。
鉴诸诗集流传如此广，既与诗评关联不大，则诗中气质所表现的“无常观”必是原因之一，便不能不正视佛家最简要的义理。原来“气质”非常近似佛经中讲说的“心”，悲悯之心即是“菩提心”。据《大乘观无量寿经》说，“菩提心”是“至诚心、深心、回向发愿心”。我对诗的至诚与深注是无可疑问的，然而我独缺回向发愿的心志。换言说，之作为一个单纯诗人的现实是小乘自我密封的行事，只在一隅默默“修行”；所谓的纯诗人，原是对广大读者群的背义。
洛夫（1928- ），原名莫洛夫，出版的诗集有《灵河》（1957）、《石室之死亡》（1965）、《众荷喧哗》（1976）、《因为风的缘故》（1988）、《月光房子》（1990）等。
洛夫（1928- ），１９２８年生于湖南衡阳，１９４９年离乡去台湾，１９９６年移居加拿大。他潜心现代诗歌的创作，写诗、译诗４０多年，对台湾现代诗的发展产生了重要的影响，目前已出版诗集３１部，散文集６部，诗论集５部。１９９９年，洛夫的诗集《魔歌》被评选为台湾文学经典之一，２００１年又凭借长诗《漂木》获得诺贝尔文学奖提名。
详 述
1928年生，淡江大学英文系毕业，1973年曾任教东吴大学外文系。1954年与张默、痖弦共同创办《创世纪》诗刊，并任总编辑多年，对台湾现代诗的发展影响深远，作品被译成英、法、日、韩等文，并收入各种大型诗选，包括台湾出版的《中国当代十大诗人选集》。
洛夫写诗、译诗、教诗、编诗历四十年，著作甚丰，出版诗集《时间之伤》等十一部，散文集《一朵午荷》等两部，评论集《诗人之镜》等四部，译著《雨果传》等八部。他的名作《石室之死亡》广受诗坛重视，廿多年来评论不辍，其中多首为美国汉学家白芝（Cyril Birch）教授选入他主编的《中国文学选集》。1982年他的长诗《血的再版》获中国时报文学推荐奖，同年诗集《时间之伤》获台湾的中山文艺创作奖，1986年复获吴三连文艺奖。
洛夫早年为超现实主义诗人，表现手法近乎魔幻，曾被诗坛誉为“诗魔”。台湾出版的《中国当代十大诗人选集》如此评称：“从明朗到艰涩，又从艰涩返回明朗，洛夫在自我否定与肯定的追求中，表现出惊人的韧性，他对语言的锤炼，意象的营造，以及从现实中发掘超现实的诗情，乃得以奠定其独特的风格，其世界之广阔、思想之深致、表现手法之繁复多变，可能无出其右者。”吴三连文艺奖的评语对他更为肯定：“自《魔歌》以后，风格渐渐转变，由繁复趋于简洁，由激动趋于静观，师承古典而落实生活，成熟之艺术已臻虚实相生，动静皆宜之境地。他的诗直探万物之本质，穷究生命之意义，且对中国文字锤炼有功。”2007年10月2日，家乡衡阳市第八中学百年校庆，洛夫不忘家乡情，发来贺电。
这是我们的相逢
这是我们的相逢
在深秋美丽的枫树林
菊的清淡 梅的清香
看 落叶飞舞在我们面前
让我好好端详你的脸
你露出的笑
溢满在风中
曾经留在我们眼角的泪痕
在成熟的季节消溶
春去秋来
我们日夜兼程
不能在错过这最后一个季节
这是我们的相逢
在深秋美丽的枫树林
菊的清淡 梅的花香
看 落叶飞舞在我们面前
花
我为爱而开 为你而谢
每个清晨和黄昏
只为你飘香
假如没有得到你 哪是
一种凋零的寂寞感
然而美丽 从孤独开始
也许 清晨的露水
是我 残留的泪水
在没有向你 表明
是否愿意 就
付出我的所有
请你不要拒绝我 因为
哪样 我会谢落
心悸
再心慌 已是逝去的故事
秋在浓
想念你的人渐渐索落
从前 别人总是这么提醒我
千万别去做哪样的傻事
可是人生总要有这么一点心动
我担心今后再没有勇气
几继续挣扎
岂知
我以为你可以随手可得
岂知
你是一阵风
一场秋雨
打痛我的心 打乱我的发
假如你已不再出现
世界早已有了你和我的区别
岂知
你毕竟是我所有
没有了你
也就没有了我
融雪
眼里总是看你不够
命运已做好了这样的安排
管它会不会天长地久
我是真的疲惫了
揭开伤痛 寒风已过
到了雪融化的时候了
可是我不堪的心情
再也不能含着泪
站在曾经相识的地方等你
遭遇
我不能就这样默默的走开
我还有好多 好多
的话要对你说
哪样万般无奈的早晨
时间渐渐的 渐渐的
停顿
你也将一去不复返
我不能就这样默默的走开
我还有好多 好多
的话要对你说
那样含而不露的一次轻诉
夜与月淡淡的 淡淡的
遭遇
我也将无声无息
心事
到于简单的 也是
忐忑不安的
缠缠绵绵的
画成流浪的不能诉说
的秘语
只会增加
不可更改
是一樽宁可破碎不可复原的雕像
是精挑细选酿成美酒
如果你不小心触动了它
她就哭着闹着跑出小巷
滑落的 点点滴滴堆积的
打湿了这个早晨
明月与桂树
你是天上的明月
我是地上的挂树
每当夜晚 你就显现我眼前
我必是一颗多情种
在以往的千年里
无奈的泪水滋润了我的眼角
也曾化做飞鸟 奔向你
却被猎手无情的羽箭射落
只有口衔的那粒种子
落在银河岸边
一个千年的呼唤
终于变成一棵参天挂树
困扰
漫长的夏日
随着你的离去
揭开了迷底
我还是停在了终点与起点这间
所有和往事干过杯的人
容易沉腻在回忆中
让我始终寻不到的
整天困扰着我
芒草
多想一步步的
一步步的 接近你
去看看你哪纯真的脸庞
可是你 冷冷的眼神
淡淡的表情 看了
让我心痛
于是我掩住双耳不住的惊呼
可是我还得加入 凋零的芒草
等待一种坠落的感觉
失去的 我无法再换回
秋风恨不过没有一次重逢
我只能在一本残缺的 自传里
自我陶醉
斜阳
多少年来
我只是在佰生的路上
轻轻掠过
伴着城市喧闹的鸣啼
推开了窗子
往事还静静的守候
在我心间
遥远的梦里有不可停歇
的脚步
正慢慢向前
明知前方的你
是海市蜃楼般的虚影
到头来谜底在刹那间
成了淡淡的斜阳
你的音讯 从此断绝
岁月
你微笑着向我走来的时候
岁月是四季的风
春夏秋冬 不断
折磨为你等待的季节
你不曾把我带走
岁月是被遇忘的过去
有过欢笑
却充满太多惆怅
现在岁月就是
往事
你也没有在提起过
我走后
我走后
生命中还有多少故事
能留在你心中
未来的日子 如果
我们相遇
不知道 你是否记得
我们曾经拥有的美好时光
我走后
也许过了今天
明天将成为往事
会不会 还能为我寻寻觅觅]
也许 过了今天
一切的一切将被淹灭
探索
不能在现实与渴望中穿梭
情感却显得剔透
四季暗淡了长夜
为你探索的双眼充满神奇
尘埃中掩埋的日记
有花落的痕迹
我该原地徘徊 铩羽而归
还是无梦可寻 把苍白
憔悴的青春点缀暮之夜空
泪和欢笑该烟雨般 消散
流浪的情思 找不到归宿
渴望重返恋土
时间尘封了剩下的空虚
这样我还能给你很富有的微笑
想你到终点 百折千回
反反复复探索
我该是一条筒单的溪流
流向了爱的大海
梧桐
你的爱开始就不可靠
想约的 又迟迟来临
你最后的决定对我是欢喜
还是悲伤
我将怎样面对
我们真的属于一株梧桐
为了要找一个离别的理由
编织着太多借口
我试想着与你相遇
秋风在一次到来
相信我 我将选择这样美丽
的季节凋零
睡莲
我没有轻易说出心中的爱
岁月的尘埃
把它掩埋
为你悄悄隐去
深锁的几个世纪 有谁
有把我从沉睡中唤醒
期待在梦中 枯萎了又生长
还在还是原来的你
把我从淤泥中掘出
而千年的风沙只是你
不老的影像
我哭着说出我的爱
乍现的梦
如果你能多看我一眼
如果我来得不是太早或太迟
如果哪根真情拨动的心弦
系住我 也系住你
忆
因为我
再也不能把你想起
快让那样冷 那样淡的朋色遮掩去
注定我要留下一首诗
每一句都有我对你的迷惑
对你的失望
没有什么可以比这种方式更筒单了
如果哪一天相见
这再也不是一种逃避的选择
毁灭
若是爱上你
是要我无法把你忘记
那你真的用一种虚伪的美丽
把一种挚着的伤害
我可不必去深信不疑的爱
这世上越来越少的一句话
若是将这世间
反反复复都不容易得来的
深深藏在心底
我终于要将我最真的深埋
终于要相信
这就是命运最苦的过渡
在夕幕下 跳入深崖
容我在没有落地之前
深深的忏悔
我就是那只飞鸟
为了要把你从此遗忘
就让我和往事一起 毁灭
莹火虫
若不是在黑夜里寂寞了
才会把我一生的记忆
疑聚成光斑
我曾多么的希望你把它当作
从天而落的流星
象拾起风中一片刚落的枫叶
夹入你的日记
虽然它在瞬间 只是一眶含情的萤光
刚要偷偷落下的时候
听见谁诧异的声响
而你看到的那一点莹光
是我刚要跌落的一滴眼泪
短暂的温柔
相逢
不如偶遇
人们常常这样说
如果我们是第一次见面
如果我们从不相识
从你含情的笑里
已经给了我
短暂的温柔
你含情的笑
在我的心里日夜起伏
要我怎么去寻你
茫茫人海中
我已经不知所措
佰路
这么多年的流失
不知道往事是否已经成灰
今生索性把你当成佰路
落花只是或爱或恨的征兆
谁将拾起它的残影
人群中蜕变得没有了色彩
谁在我华丽的面容中日夜起伏
今天的感觉有何不同
岁月流失得让人容易憔悴
若是还把你当作我的恋人
请回避吧 离开吧
往事只不过从我身旁轻轻掠过
起航
暮日已近
满载的小舟已经起航
请原凉我没有向你
及时告别
我属于你身边的过客
脚步和风景
匆匆而过
渡口有了你的身影
视线在渐渐模糊
你的出现 已经在迟
暮日已近
满载的小舟已经起航
请原凉我没有向你
及时告别
踏雪无痕
荒凉的秋草朦胧了
我的视野
永恒的传说
我只能付之一笑
冬天的大雪已不再允许
我向你回头
纷纷的雪花中
能留得住我一个人的身影
我已经很感动
只要你还好
什么天长地久
即使我的爱早已枯黄 断裂
冬天的大雪已不再允许
我向你回头
在我走过的地方
大雪很快会把我的脚步掩灭
虽然那里已开出了花
可我也只能对着回忆
付之一笑
明月
你是我永恒的主题
也是我不可舍弃的遭遇
黄昏绽放 在
花香里的薄薄午后
你 将慢慢升起
在我的不眠的心间逗留
在我心海 烙个
深深的印
感知
因为有了你
我也就不会再寂寞了
画一次别离别
在不断的起伏中体会人生
当我失去所有一切
盼望在心里燃烧
干涩的眼泪 在一次流尽
我心里想的 盼的
你是否会在意
人生已经有了一个感知的过程
我来的日期已不太远
唤你
你从海那一边走来
风是你的模样
雨是你的眼神
记忆的门
为那样的夜晚
我会敞开一种永恒
唤你 归来吧
让月亮微笑着
欢迎你的到来
雨亭
不要用哪种眼神注视我
我的梦已做醒
黄昏里闪动着一种莫明的惆怅
夏日的夜晚
一群飞动的莹火虫
围绕着我
我的梦想也变得渺茫
变得无奈
在寻觅已无踪迹
等待的茫然
是风中我看雨的亭子
雨不停的下
我的心情也不停的感动
我有一种心情
偶儿点亮 偶儿相遇
偶儿间失落
悲伤的骆驼
我要怎么做 才能
打动你那颗 冷漠的心
我已付出我的所有
也许该明白 那颗心
是谁把它想得太美
又是谁把它伤害
红尘万丈
究竟是一只悲伤的骆驼
无情的你呀 要走你就走吧
为什么 总留在我心深处
欲放不能 要走不能
于是
日复一日的思念
年复一年的等待
是我要放弃的
时光劫流
爱 是不尽相思
不尽泪的撒落
从每一条沟渠淌过
为你汇流成河
河水冲破寂寞的山
在你的每一个微笑中凝结
你是愈演愈烈的时光
把我的思念凝聚成一块化石
只等待千百年后
会有人拾获我深深的印记
你是愈演愈烈的时光
为什么不尽快把我掩去
你所有孤傲视线
堆砌起你我不可越逾的隔墙
你是愈演愈烈的时光
我曾经忍住的泪水
不再压抑誓言的破碎
眼看着时光将要泛滥成灾
可是我还必需一点点 一点点的
去劫住时光
召唤
每个寂寞的人就好像是刚要流入
江河的溪水
只等待大海一声召唤
遥远的梦里 你缓缓走来
永恒如古老的藤
断断续续跳动的脉搏里
希望和失望只在短短的一瞬间
显现
大海的另一边
我如受伤的马 身上唯一
的重物
只有一首诗
残缺的部份我再也补不全
盼望
每一句衷心的言语
都是发自内心的强烈的惊叹
谁来
意料我的困惑
人群中有过多少佰生的笑容
思念触痛我流过泪的双眼
可是 没有一个别离过的灵魂
会烟飞云散到从前
终有一个盼望
纠缠在心的深处
为的是盼一顿记忆
伴我到终老
山岗
山岗上孤单的古塔
那悠然的铃声
打破了长夜的寂静
叮铃
叮铃
声声传来
随风吹到东
随风吹到西
羞涩的明月
从塔顶慢慢升起
昨夜的秋雨
侵袭了我
我还在倾听你的回声
叮铃
叮铃
声声传来
随风吹到东
随风吹到西
如果是在梦中就好了
醒来的时候只是一场虚惊
还可是以幻想
即使魂飞魄散
我听到的只是黄昏的山岗
叮铃
叮铃
声声传来
随风吹到东
随风吹到西
爱要对你说
夕阳与晚风交叠
只是相见恨晚
衰歌会不会令我断肠
心中有梦 该不该说出
你的冷漠
小巷因你更寂寞
盼望袒露在眼角
很想轻轻牵住你的手
你的美丽
挑我寂寞的小屋
让我们尽可能相遇
爱不能说 却不能不说
生命里你是我的唯一
你何不为我做短暂的停留
爱 要对你说
堤岸
也许 你的柔情
你的泪 你的忧郁
可以漫过堤岸
也可以被层层叠叠的礁岩锁住
等到我满怀希望
把我的忧郁串成微笑
拥有你 将不再是
一种疑惑
黑夜 仍是我们不能逾越的堤岸
使我们遥遥相对
夜夜煎熬
缠绵
我知道 再想你已是枉然
难道就让它成为一个
阵旧的秘密
埋葬在人们触及不到的地方
在爱与恨的雕刻下
慢慢烟灭
我曾作过许多停留
虽然太多往事
已不堪回首
我仍然要用我最真的心找
寻找那谜一般的你
落叶
秋天的叶子 好像
我的心情
在秋风来的时候
慢慢落了下来
而你
为秋天的来临
开始变得 模糊了
慢慢消失了
是谁在逃避着什么
要不然这样的风 会有
这样的心情
只有在坠落的时候
它才逃避得无影无踪
天使
你用一只爱神的羽箭
射入了我的胸怀
从此 让我为你停留
为你守候
虽然注定不会再有精彩
的结局
必定领会了序暮拉开
的际遇
也许你只等
我投入那多情的胸怀
那么 让我再多一次等待
再多一点无奈
只要最后不是遗憾
浮萍
沉默在水中
浮起我失落的心情
静静飘在水面
听够了雨声
有谁肯用一夜的时间 来体会
这种不可触摸的呼唤
终因一切没有 就此
石沉大海
为什么不让它沉入 水底
成为永久的谜底
你总以为一切都已经结束了
就不懂得别人
如何面对
城堡
不要将我忘记
赠给你的 既将脱落的
你不懂得珍惜
也不要把它丢弃
不要将我忘记
为永别的人暗示
回家的路上
看得出你彷徨的表情
把你忘记 又显现
一次次被杂乱的雨声
打痛患处
捧起你在羞涩的日子
谁把我坦露的痴狂抹尽
背影依旧飘在陌生的眸中
这样固执的城堡
在风雨中倒塌
感受夕阳
我喜欢秋风中那种满天
纷纷的落叶
拂晓四季
没有真正经受过风雨的人
是那样的脆弱
又是那样的充满幻想
站在崖颠上去感受夕阳
海边的波涛
潮涨潮落
再没有什么会令我动容
落花时节
尘埃落定
不眠之夜
眼看着你的背影从我身边
擦身而过
话已到了嘴边
然而 我只能
凝望着你美丽的秀发
如果时光只允许
我们把爱深深的藏在心底
借着秋天的落叶
我才向你泄露了一点
每个不眠这夜
我只是对着月亮叹息
夜 已深沉
窗外只剩下一丝丝绝望
无题
别再以为我会为你的离去而在意
我并没有走得太远
仅仅是为了收藏我激动的眼泪
不能在犹豫不决了
每一个费心不解的深夜
那个秋天里没有落叶的痕迹
在四季交替的时候
有些人会迷途
有些人会用笔摹下它的轮廓
让岁月慢慢侵蚀
热泪
我何不为你化做一滴滴热泪
落向凋零的花朵
或者用心去做一块礁石
夜夜倾听潮涨潮落
这样我才心甘情愿
把我绝望的心 粉碎
洒满整个星空
如果我已经成了你的传说
而你一直没有带来一点消息
无奈尘缘里
你我今生被抹去了约期
曲终人散
如果说 我还没有走得太远
已发觉岁月匆匆
人生如残叶断落在风中
每个徘徊又徘徊的路口
仿佛还有一丝希望
人生的路途 天大地大
是否还有我的一片天
爱的执着永不停息
在被风吹起来的时候
往事是深深浅浅
变化中的调色板
想起你的瞬间 无法追忆
因为等待已到了终点
在我埋葬了爱的墓前
容易把我的悲伤写在
无人的角落
感动
我能否留在你心中
你是一棵冷漠的树
我就不甘心只看到你那
不在乎的样子
化做一道春风
溶入你生命的血脉
当你是一杯容易醉的酒
但愿我饮尽之后
将不再醒来
但愿我 今生今世
能用我的爱来
感动你
守望爱情
冥冥中注定的事
已不能由着我们随意更改
尽管我要用一生去忘记
要是你能给我一个宽容的胸怀
让一只受伤的大雁靠近你
让一双哭泣的眼神靠近你
让一颗绝望的心靠近你
是啊
现在什么都在祈求你
因为你掌握着
别人的快乐和忧伤
梦境
没有人把我当做风和雨
星光灿烂的夜晚
在你伧促的回眸中
我们不约而来
满天纷纷的雪花
像似在梦中
皎洁的雪地里你是一支梅
恍惚到我不忍去碰你
如若是梦境
远处的风雨里躲着谁疲惫的身影
既然爱你不能朝夕
我又何必苦苦寻你
秋
一展明镜秋来几多
旧屋蛛网空作牵挂
夜来人静独赏花落
以水当酒浮生梦死
扬花小楼炊烟犹在
日落何方俩俩相望
晓月珠窗秋色满园
夜来无梦以苦为欢
若是有恨何须去问
去时来时各自枉然
江边孤帆知音难觅
半倚窗前相思无期
细雨绵绵魂断江南
明知你可望不可及
不如焚尽诗稿
卧听涛声直到黄昏
无声的岁月
许多事
早已没有了开始和结束
今天夜里
在落花的信讯中
我懂得了一切
尽管我怎么去追寻
而你在擦身而过之时
都不懂得回首
你最美的微笑
在日落后逐渐消散
可是还有许多事
你不一定都能忘记
在我们深深的回眸中
我也曾拥有过
现在 你是我最易痛的回忆
你走以后
我终于又回到了从前
坟
有一堆黄土
在阴泠的高岗上
这是一座坟
岁月流失了它所有的记忆
有是我也真的希望
能把我的爱 埋进
那座坟
一声不响的烧成灰烬
记忆中的你
我曾满怀希望的留在风中
早知会有这样
一个下场
雾慢慢散尽时
就在无人的夜里
请接受我的 请求
这一天我已等待了好久
初衷
你从哪里来
现在该往哪里去
好像你并不在乎我的提问
你惆怅的目光
已经极端的困惑
我并不是你要找的人
如果我看到他
我会告诉你
只凭我记忆中的轮廓他也许被遗漏
他是 一个谜一般的人
脱胎换骨
也得不到解脱
独歌
为了能爱上你
我让所有美丽的花朵 谢落
为了能接近你
我把泪水和忧伤撒落你眼前
我的故事在你多雨的季节
中慢慢沉默
夜幕降临
窗外挂着我心中的月亮
你们隔着篱笆寄托哀思
严力（1954- ），出版的诗集有《这首诗可能还不错》（1991）、《黄昏制造者》（1993）、《严力诗选》（1995）等，主持海外汉语诗刊《一行》。
严力,1954-，出生于北京，朦胧诗代表诗人之一。
1973年开始诗歌创作，1979年开始绘画创作。1979年为民间艺术团体“星星画会”的成员，参加两届“星星画展”的展出。1984年在上海人民公园展室首次举办个人画展。1985年夏留学美国纽约，1987年在纽约创办“一行”诗歌艺术团体。
主要作品
* 《这首诗可能还不错》（1991）
* 《黄昏制造者》（1993）
* 《严力诗选》（1995）
