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墨客诗词>〖近现代〗诗词集锦
  • 一个女人的早晨

  • 正文:
    一个女人的早晨

    光滑的地板,缓慢的走动
    换下睡袍儿,是一个早晨的开始吗
    她慵倦,满足,白瓷一般的脸
    闪现出性生活协调的光辉

    一个别墅的早晨,总比高潮
    来得更迟,她反手扣上了乳罩
    镜花水月中记起昨夜的狂热

    她自恋地抚摩着,每一根
    酥了的神经,虚妄比真实更完美
    她几乎无法自拔

    拉锁走到了尽头,疼痛
    来自于一绺被夹着的头发
    她被现实捡了回来

    洗脸,刷牙,一个表达式
    等号那边是梳妆台,她要用心情来决定
    使用哪一种颜色的唇彩

    生活是空虚的,所以要喝下牛奶
    所以要看电视,读报纸
    要不怎么,坐等时间的泡沫浮上来
    把一个早晨像孤岛一样淹没

    2002/10/08

    译文赏析:


    作者介绍:
    简单,
    简单(1972- ),原名余宏昌,著有诗集《纸上流水》。

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  • 正文:

    鸟翅初扑
    幅幅相连,已蝙蝠弧型的双翼
    组成一个无懈可击的圆

    一把绿色小伞是一顶荷盖
    红色嘲暾 黑色晚云
    各种颜色的伞是带花的树
    而且能够行走……

    一柄顶天
    顶着艳阳 顶着雨
    顶着单纯儿歌的透明音符
    自在自适的小小世界

    一伞在手,开合自如
    合则为竿为杖,开则为花为亭
    亭中藏着一个宁静的我

    译文赏析:


    作者介绍:
    蓉子,
    蓉子(1928- ),本名王蓉芷,1955年与诗人罗门结婚,并参加“蓝星”诗社,主持后期《蓝星诗页》及《蓝星一九六四》的编辑工作。出版诗集有: 《青鸟集》 (1963年)、《七月的南方》 (1961年)、 《蓉子诗抄》 (1965年)、 《童话城》 (儿童诗,1967年)、 《维纳丽莎组曲》 (1969年)、《横笛与竖琴的晌午》(1974年)、 《天堂鸟》 (1977年)、 《蓉子自选集》(1978年)、 《雪是我的童年》 (1979年)等。
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  • 古城七月

  • 正文:


    七月的古城里
    扬起了一天的风沙。
    (末日写在人脸上)
    如今的汽车里
    载去了贵男贵女们的笑。
    那管他火热的太阳
    炙在赭黑的皮肤上。
    嗟彼闲人们如醉如痴,
    手摇着折纸扇
    大街上步着悠然!
    (天生就一颗奴隶的心)
    终日价胡琴大鼓——
    啊,这满城的后庭花!

    译文赏析:


    作者介绍:
    纪弦,

    纪弦(1913- ),原名路逾,曾用笔名路易士。出版的诗集有《易士诗集》(1934)、《火灾的城》(1937)、《三十前集》(1945)、《摘星的少年》(1954)、《隐者诗抄》(1963)、《晚景》(1985)、《半岛之歌》(1993)。

    纪弦(1913~  )当代诗人。原名路逾,笔名路易士、青空律。原籍陕西周至,生于河北清苑。1924年定居扬州。1929年以路易士笔名开始写诗。1933年毕业于苏州美专,举办画展。1934年创办《火山》诗刊,翌年与杜衡合编《今代文艺》。1936年与戴望舒等创办《新诗》月刊。此时诗作深受现代派的影响。抗日战争爆发后流转于汉口、长沙、昆明、香港等地,曾任国际通讯社日文翻译,主编《诗领土》。抗战胜利后始用纪弦笔名写稿。1948年由上海赴台湾,曾编辑《和平日报》副刊《热风》,创办《现代诗》季刊,发起成立现代诗社,引起台湾诗坛关于现代诗的一次论争。1974年自台北成功中学退休,1976年赴美定居。著有诗集《易士诗集》、《行过之生命》、《火灾的城》、《爱云的奇人》、《烦哀的日子》、《不朽的肖像》、《在飞扬的时代》、《纪弦诗甲辑》、《摘星的少年》、《饮者诗抄》、《槟榔树》(分甲乙丙丁戊5集)、《晚景集》、《纪弦诗选》、《纪弦精品》,诗论集《纪弦诗论》、《纪弦论现代诗》以及《纪弦自选集》等。

        纪弦是台湾诗坛的三位元老之一(另两位为覃子豪与钟鼎文),在台湾诗坛享有极高的声誉。纪弦不仅创作极丰,而且在理论上亦极有建树。他是现代派诗歌的倡导者,他主张写“主知”的诗,强调“横的移植”。诗风明快,善嘲讽,乐戏谑。他的诗极有韵味,且注重创新,令后学者竞相仿效,成为台湾诗坛的一面旗帜。 

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  • 你醒在清晨

  • 正文:

    你醒在清晨
    落座在窗前
    喝着桌上的两杯咖啡
    远处一张网后
    悬挂着你熟悉的邻人
    你心荡神驰
    继而抑郁寡欢

    谈及此事
    是多少年后在异地的咖啡馆前
    你一无所感
    你写过很多次死亡
    却从不如此寡言
    那不是
    你身心常常迎接的来临

    那人疯了,死后更疯
    你玩味着细瓷杯垫
    却不能因为他疯了
    就把他看成疯子

    译文赏析:


    作者介绍:
    陆忆敏,
    陆忆敏(1962- ),诗作收入《后朦胧诗全集》(1993)。


    美国妇女杂志 年终 老屋 沙堡 你醒在清晨 街道朝阳的那面 手掌 出梅入夏 风景是一种飘浮的尖锐的微笑 周庄 元月 教孩子们伟大的诗 年终 你醒在清晨 死亡是一种球形糖果 梦 婚约 可以死去就死去
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  • 南方

  • 正文:

    像是从前某个夜晚遗落的微雨
    我来到南方的小站
    檐下那只翠绿的雌鸟
    我来到你妊娠着李花的故乡

    我在北方的书记中想象过你的音容
    四处是亭台的摆设和越女的清唱
    漫长的中古 南方的衰微
    一只杜鹃委婉地走在清晨

    我的耳畔是另一个国度 另一个东方
    我抓住它 那是我想要寻找的语言
    我就要离开着哺育过我的原野
    在寂寥的夜晚 徘徊于灯火陌生的街头

    此后的生活就要从一家落雨的客栈开始
    一扇门扉挡不住青苔上低旋的寒风
    我是误入了不可返归的浮华的想象
    还是来到了不可饶恕的经验乐园

    译文赏析:


    作者介绍:
    戈麦,
    戈麦(1967-1991),出版的诗集有《彗星》(1993)、《戈麦诗全编》(1999)。
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  • 夏日之光

  • 正文:

    光也是一种生长的植物,被雨浇淋
    入夜后开放成
    我们的梦境

    光也像每一棵芬芳的树,将风收敛
    让我们在它的余荫里
    成眠

    今晚我说的是夏日之光
    雨已经平静
    窗上有一盆新鲜的石竹

    有低声的话语,和几个看完球赛的姑娘
    屋宇之下
    她们把双手伸进了夏天

    她们去抚弄喧响的光,像抚弄枝叶
    或者把花朵
    安放在枕边

    而她们的躯体也像是光,润滑而黝黑
    在盛夏的寂静里把我们
    吸引



    译文赏析:


    作者介绍:
    陈东东,陈东东(1961- )。出版的诗集有《海神的一夜》(1997)、《明净的部分》(1997)。

    秋歌五首(选三) 未完成 时代广场 外滩 低岸 炼丹者巷22号 月全食 雨中的马 黑背鸦之夜 点灯 夏日之光 第一场雪 冬日外滩读罢《神曲》 在黑暗中 我在上海的失眠症深处 月亮 柠檬——写给阿慧 读保尔·艾吕亚 即景与杂说
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  • 太平湖之恋

  • 正文:

    想说的,只是在你看过她的容颜
    以何种的方式,解说,呼唤
    是江南的翡翠,湛蓝
    是黄山的情侣,至情
    是游子的天堂,清心
    太平湖,太平湖……
    浪漫的湖水,涌动了生命的盎然
    
    黄山的情侣,是一个剑客无意间的定名
    以舞动的长剑,拨开了她的幽帘
    是江南的绿丝带,飘浮
    是黄山的后花园,温馨
    是游子的练歌房,清脆
    太平湖,太平湖……
    青春的湖水,跳动了黄金的岛屿
    
    江南的风景,你成了一片罕见的净水
    也许中国的神秘,是二山一湖水的领地
    是江南的水乡风韵,幽静
    是黄山的万丈红尘,轮回
    是游子的童心向往,纯洁
    太平湖,太平湖……
    踏歌的湖水,点燃了唱晚的万家灯火
    
    注:"二山一湖"指黄山、九华山和太平湖。
    2008年5月2日

    译文赏析:


    作者介绍:
    崔剑明,

    崔剑明,黄山西海人,号石奴。男,1962年生,属虎。生长在如画的黄山脚下太平湖畔,工作在黄山市黄山区地税局。业余收藏黄山奇石,家居亦为黄山藏石楼。爱自然.爱石.爱诗。

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  • 青田石雕

  • 正文:

    大师的美梦从一块石头开始∶
    花鸟虫鱼 山脉河流
    镌刻下他的华年。
    一双手,继续游动
    提升一切可能的词------
    大山裸现出篝火
    平原滋生出风暴
    好马奔腾带出苍茫暮色
    果实红熟奉献出自己的根

    心灵的歌停歇
    半座青田,解除了绿岩的魔力
    成为时间的另一种主宰------
    那里有比石头更锐利的刀锋
    思想的打磨、夯实、整合
    在一条线上
    当星光漾起
    世界睁开眼睛
    小小的工棚被分成两半
    永恒的记忆这样诞生------
    飞扬时象离开母体的鹰
    落地时象细无声息的埃尘

    有什么在开花 在茁壮
    还有什么需要长久地创造
    在这块偏远的土地上
    分不清是情感 抑或是理性的敲击
    一下,一下,又一下
    古老的乐音 零散的诗篇
    仿佛不属于本世纪
    也不属于谁
    但它属于整座青田
    属于流经青田之外的血脉
     瓯江之夜

    这样轻柔的微风适合长裙
    这样闪亮的流水适合浅唱
    当我们走来
    夜半的林荫大道辟出一块空地
    替菖蒲说出两千年前的娉婷
    替灵魂升起蓝色的羽毛

    一只鸟睡了,又一只鸟睡了
    那令人注目的巢穴就叫做梦想
    而我们只要一条青青枝丫,通往低处
    低处是成群的鱼儿在卵石上蜷伏
    这前生的不归鸟,带血吐出一条
    会唱歌的瓯江

    是的,我们曾是那水中的面影
    沉醉于波心无语的微茫
    高高的堤岸上,一列夜车疾驰而来
    又一列夜车疾驰而去

    我们还在漫无目的地逛着 找着
    潺潺的流水上面
    大排档是另一群快乐的鱼类
    在闪烁的灯光中
    支起一天最美妙的时光
    啊,空阔的夜,空阔的杯子
    多么适合年轻的一群
    这一切,我们几乎要擦肩而过
    象黑蝙蝠漏掉秘密的花香

    译文赏析:


    作者介绍:
    叶玉琳,


    叶玉琳(1967—),女,福建霞浦人。1989年参加工作,1998年加入中国作家协会。著有诗集《大地的女儿》、《永远的花篮》。

    叶叶玉琳(1967—),女,福建霞浦人。一级文学创作。系中国作家协会会员,十届福建省政协委员,宁德市政协常委,宁德市管专业技术拔尖人才,宁德市首届十大杰出青年。著有诗集《大地的女儿》》(中华文学基金会21世纪文学之星丛书•1996年卷)、《永远的花篮》、《那些美好的事物》等。诗歌作品和歌词多次在省内外获奖。出席过全国第六次作家代表大会,参加过《诗刊》第十一届青春诗会。现在福建省宁德市文化与出版局工作。

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  • 新生

  • 正文:

    我看到一个忧郁的男人坐在房子中间,
    突然放下怀里抱着的电话,站起来,
    在房子的内部不安地来回走动。
    他狠狠给了脸上的蚊子一个嘴巴。
    泪水就那么温热地挂在了光线上。
    我在他的身体内点燃一支烟,宽慰着他∶
    一生只死一次的男人不是真正的男人。

    不需要谁在乎我们,连我们自己都瞧不起自己.
    不指望谁爱着我们,连我们自己都不要自己.
    死亡在燃烧,心头的责任和内疚渐渐化为乌有。
    我替他喝了一杯白开水,替他想了一会亲人和朋友,
    烟灰轻轻地从指间脱落,碎开,
    我感到一个四十岁的新生儿的呼吸是多么轻松。

    译文赏析:


    作者介绍:
    老刀,


     老刀,在广州工作,中国作家协会会员。2000年参加诗刊社第十六届青春诗会。出版有诗集《失眠的向日葵》、《打滑的泥土》、《眼睛飞在翅膀前方》3部,报告文学《力缚狂魔》1部。曾获徐志摩诗歌节青年诗人奖、北京文学新世纪首届文学奖诗歌二等奖、广东省第十四届新人新作奖、金盾图书奖等。作品散见《诗刊》、《人民文学》等刊物,以及十几种(册)最佳诗歌选取本。诗歌《钱》入选中学生课外读本、《看捐肾电视节目》入选中学生喜欢的100首诗。

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  • 塑像

  • 正文:

    我躬身在一只烧焦的电闸前
    它要打开
    它要对着躁动的人群打开
    它要移走所有漆黑的房间

    远处的巷道像一支嘈杂的练习曲
    在我耳边
    我站在木凳上,黑暗中,打开电筒
    看到了自己年华的流失……

    这只焦黑的电闸
    它静默,从容
    仿佛经历过真正的痛楚
    像我那不愿说话的亲爱的兄弟!
    1999.3.

    译文赏析:


    作者介绍:
    叶匡政,
    叶匡政,1969年4月1日出生,祖籍安徽太湖县,合肥人。1986年开始在各类文学杂志发表诗作800多首,作品入选《中国第四代诗人诗选》《中间代诗全集》《朦胧诗二十五年》《中国当代诗歌经典》等50多种诗歌选本,著有诗集《城市书》(1999年花城版)、《小说馆》,曾获台湾第一届双子星国际新诗奖及国内10多种诗歌奖,2004年参加诗刊社第二十届青春诗会。1990年代初他开始“城市中的心灵之书”的写作,作品客观、沉思、精敏、准确地探究了现代人深层经验的多重内涵,昭示了新的都市诗歌“说话人”的出现,对中国城市的汉语诗歌表达产生过重要的影响。

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  • 汽车到达山岗

  • 正文:

    从城里开出的汽车
    要到达一个陌生的山岗
    泥泞在持续
    好比一个繁琐的节日
    为我们的汽车提供了耐心
    和缓慢的速度

    沿途的风景在反光镜中掠过
    稍纵即逝 乡村庭院空空荡荡
    那屋檐下的燕巢曾经换来春天
    如今它比汽车更快地
    撤离了这僻静的驿站

    偶尔有一个放鞭炮的少女
    她身旁的亮光对应着短暂的青春

    汽车仍然在行驶
    山道岔开
    又在音乐声中合拢
    车厢内的桔子被不同的手握着
    它在高处就是招摇的铃铛
    回荡起大地的荒凉

    在一块岩石和山峰之间
    汽车停下来
    姗姗来迟的山岗再度重临
    它在风中弹奏
    旷野填补了练习曲中间的空白



    译文赏析:


    作者介绍:
    何房子,
    汽车到达山岗 半山腰的树 打柴人带木头回家 山谷里盘旋的雁 斜坡上的村庄 一只保温杯在风吹岭上 古佛洞的一夜
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  • 我始终欣喜有一道光在黑夜里

  • 正文:

    我始终欣喜有一道光在黑夜里
    在风声与钟声中我等待那道光
    在直到中午才醒来的那个早晨
    最后的树叶做梦般地悬着
    大量的树叶进入了冬天
    落叶从四面把树围拢
    树,从倾斜的城市边缘集中了四季的风——

    谁让风一直被误解为迷失的中心
    谁让我坚持倾听树重新挡住风的声音
    为迫使风再度成为收获时节被迫张开的五指
    风的阴影从死人手上长出了新叶
    指甲被拔出来了,被手。被手中的工具
    攥紧,一种酷似人而又被人所唾弃的
    像人的阴影,被人走过
    是它,驱散了死人脸上最后那道光
    却把砍进树林的光,磨得越来越亮!

    逆着春天的光我走进天亮之前的光里
    我认出了那恨我并记住我的唯一的一棵树
    在树下,在那棵苹果树下
    我记忆中的桌子绿了
    骨头被翅膀脱离惊醒的五月的光华,向我展开了
    我回头,背上长满青草
    我醒着,而天空已经移动
    写在脸上的死亡进入了字
    被习惯于死亡的星辰所照耀
    死亡,射进了光
    使孤独的教堂成为测量星光的最后一根柱子
    使漏掉的,被剩下。                  

    译文赏析:


    作者介绍:
    多多,

    多多(1951- ),原名栗世征,诗集《阿姆斯特丹的河流》(2000)等。下面收录了《阿姆斯特丹的河流》的全部诗作。

    .多多,当代诗人,原名栗世征,1951年生于北京,1969年白洋淀插队,1972年开始写诗,1982年开始发表作品,系朦胧诗代表之一。主要著作有诗集《行礼:诗38首》、《里程:多多诗选1973—1988)、《阿姆斯特丹的河流》等,还有多种外语译本诗集。 多多曾多次参加世界各大诗歌节,到英国、美国、德国、意大利、瑞典等十多个国家的大学进行过讲座和朗读,并曾任伦敦大学汉语师,加拿大纽克大学、荷兰莱顿大学住校作家。旅居荷兰近15年后,多多于2004年回到国内,被海南大学文学院正式聘为教授,并承担讲授本科生及研究生的文学课程。现有花城出版社出版《多多诗选》行世。

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  • “空虚滑过我的身体”

  • 正文:

    1
    空虚滑过我的身体
    头屑落在黑漆上
    这个南方的冬日,昆虫们在哪里
    它们一定也梦见了地狱

    街道的两个入口,在夜里变成出口
    我能回到稻田,灵魂和肉体择一而往
    人们在钟点中欢娱,在墙上一身清白
    我不能走到他们面前,我空无一物

    2
    我成为机器,成为一种声音的元素
    在这大地上,我钻入人群
    却失去了理性,成为一只幻想游弋的蚂蚁
    成为以土为家的蚯蚓

    我的邻居忘记了风的多情
    他们在讥笑发生在隔壁的一切
    一个在阳光下移动镜子的人
    说是找到了太阳的双足

    译文赏析:


    作者介绍:
    木朵,
    五月的悲伤 暗器 老人的黑脸 火焰 春天的城 水寨公主 月光里的门 破旧的华裳 蝴蝶村 乌塘救命 “空虚滑过我的身体” 十面埋伏 “我在去途中看见六个瞬间”

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  • 沧海

  • 正文:

    拒绝死亡 就是拒绝岸上的沉沙
    事物的内部 铀被方向和地理抽空
    那岸上的芦苇在微风中摆动
    时光在摆动 摆动岸边的叶子 摆动灯塔

    遥远的绿呀 遥远的七弦琴 翡翠色的盔甲
    这绝对的沉寂被嵌在一颗不名的星球
    像偶然的一块羊皮 羊皮被标记打中
    偶然的绿呀 偶然的风 汇往平明之镜

    黑夜里一叶孤舟 一片指甲
    一叶孤舟悄然浔渡 黑夜谛视源头
    一粒银栗漂浮不定 跃上船梢
    细密的波纹呀 通向远方的航路为银线环绕

    这是远方 什么人在宇宙的窗口了望
    一只鸟 一直蓝尾鸟 在黑夜登上枝头
    鸟呵 疲倦的鸟 大水上被风暴洗刷的眼睛
    一声鸣叫像一粒啄尖上的石子 石子上有光亮

    一只鸟在一滴水上站着 它站了好久 
    这是海面上悬起的的一滴水 它的质量直指
    星球的核心 一只鸟在水上看了好久
    一只蓝色的影子在窗口像死一样绝望

    风一直在领航 指引的是海上的波浪
    波浪一直在荡 海面上延伸的钟磬一直在
    谁在千尺之下栽种了槐桑
    谁是琥珀的桶 谁是人 谁是物种

    译文赏析:


    作者介绍:
    戈麦,
    戈麦(1967-1991),出版的诗集有《彗星》(1993)、《戈麦诗全编》(1999)。
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  • 雕刻家

  • 正文:


    烦忧是一个不可见的
    天才的雕刻家。
    每个黄昏,他来了。
    他用一柄无形的凿子
    把我的额纹凿得更深一些;
    又给添上了许多新的。
    于是我日渐老去,
    而他的艺术品日渐完成。


    译文赏析:


    作者介绍:
    纪弦,

    纪弦(1913- ),原名路逾,曾用笔名路易士。出版的诗集有《易士诗集》(1934)、《火灾的城》(1937)、《三十前集》(1945)、《摘星的少年》(1954)、《隐者诗抄》(1963)、《晚景》(1985)、《半岛之歌》(1993)。

    纪弦(1913~  )当代诗人。原名路逾,笔名路易士、青空律。原籍陕西周至,生于河北清苑。1924年定居扬州。1929年以路易士笔名开始写诗。1933年毕业于苏州美专,举办画展。1934年创办《火山》诗刊,翌年与杜衡合编《今代文艺》。1936年与戴望舒等创办《新诗》月刊。此时诗作深受现代派的影响。抗日战争爆发后流转于汉口、长沙、昆明、香港等地,曾任国际通讯社日文翻译,主编《诗领土》。抗战胜利后始用纪弦笔名写稿。1948年由上海赴台湾,曾编辑《和平日报》副刊《热风》,创办《现代诗》季刊,发起成立现代诗社,引起台湾诗坛关于现代诗的一次论争。1974年自台北成功中学退休,1976年赴美定居。著有诗集《易士诗集》、《行过之生命》、《火灾的城》、《爱云的奇人》、《烦哀的日子》、《不朽的肖像》、《在飞扬的时代》、《纪弦诗甲辑》、《摘星的少年》、《饮者诗抄》、《槟榔树》(分甲乙丙丁戊5集)、《晚景集》、《纪弦诗选》、《纪弦精品》,诗论集《纪弦诗论》、《纪弦论现代诗》以及《纪弦自选集》等。

        纪弦是台湾诗坛的三位元老之一(另两位为覃子豪与钟鼎文),在台湾诗坛享有极高的声誉。纪弦不仅创作极丰,而且在理论上亦极有建树。他是现代派诗歌的倡导者,他主张写“主知”的诗,强调“横的移植”。诗风明快,善嘲讽,乐戏谑。他的诗极有韵味,且注重创新,令后学者竞相仿效,成为台湾诗坛的一面旗帜。 

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  • 明妃舞场

  • 正文:

    最初跳舞的人去了罗刹土,和她的佛一起。
    后来跳舞的人都回了家,带着
    细竹竿、柏树枝和来世的幸福。
    一只宝蓝色的松鸦留了下来,和冰凉的泉水做伴
    合唱莲花颂歌,唱了一千年

    译文赏析:


    作者介绍:
    马骅,
    马骅(1972-2004),天津长大,1991年~1996年就读于复旦大学国际政治系。大学期间开始创作诗歌、戏剧和小说,是复旦诗社的中坚力量,组织过多场大型诗歌朗诵会,并担任燕园剧社社长、编剧、导演并主演了多部戏剧,2002年起一直担任《诗生活月刊》的主编,因车祸遇难。
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  • 白头翁

  • 正文:


    黄昏的白头翁,
    像往事一样从心底浮起,
    为什么它们能将我如此震撼?
    为什么我要将唯一的生命
    化为白纸上的点点墨斑?
    像松树一样生长吧,
    与蓝天和大地
    共享清贫的繁荣,
    我看着菜地上浇粪的农民,
    我笑了,
    生命原是什么也不需要的蓝天,
    我远眺着落日,
    再也没有造句的惆怅……

    译文赏析:


    作者介绍:
    杨键,
    杨键(1967- ),当过工人,曾游历新疆等地,多年研究佛教,现在家专事写作。

    无常 夫妇俩 小镇 小鸟 冬日 在浮世 在黄昏 跃进桥 在码头边 古别离 江边 黄昏即景 新生 癞蛤蟆 春天 白头翁 诗章 夫妇 夫妇老苦经 悔恨 母爱 来由 在湖边 在江边 啊,国度! 暮晚 惭愧 悲伤 纪念一座被废弃的文庙 小木船 运河 山巅 醒着 轻盈 思念 变化 寂寥 惊讶 在悲痛里 眺望 生死恋 死叶 小花园 哭泣 我们的故事 灰斑鸠 薄暮时分的杉树林 临河的阳台 一位绣花的乡下妇女 小镇理发室里的大镜子 骰子的八面 这里

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  • 慢跑

  • 正文:

    太阳开始慢跑,在管风琴
    呜咽的指尖上,橘子
    与苍白的嘴唇慢跑在周末在山岗上。

    那里有黄昏的皮肤,渗出他者的阴影,
    改变他内心的学问。有些感觉
    象一块砖砌进了容易塌陷的身体里。

    春日死了,象一只施了魔咒的卵子,
    坏死在日常的放大镜下面,
    细胞们相互攻击,崩溃,怀抱着秩序与哭声。

    有人把修改过的黑夜,注入到
    生命的经脉,而血滴则慢跑在
    那苟延残喘的盲人的耳朵里。

    当声音坏死,被聋子的黑夜
    投诉过。那控诉过去的一定是未来的乌云。
    乌云的愤怒则来自那慢跑的人群。

    人群如蚁,黄昏抽打着
    痛苦的人,有些感觉
    你不说它,它象刺一样慢跑在你的衰老里。

    译文赏析:


    作者介绍:
    王艾,
    王艾(1971—),浙江黄岩人,1990年起开始发表作品,1994年起客居北京,首届刘丽安诗歌奖获得者,曾发表诗集《梦的概括》
    、《轻柔的言语》,中篇小说《活无住身之地》、《摄氏五十度》等。
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  • 个人书信史话

  • 正文:


    似乎有大多的空白,
    聚集在这尚未被书写过的
    信纸上。所以有时
    倾诉就像是在填写调查表。

    涉及到情绪,牵连到
    被反复怀疑的事物;有时
    奇怪地,竟关系到个人的幸福。
    多少次:写信就像是

    一份不能辞职的工作。
    有谁会暗自庆幸他的身体
    像一本装有消音器的书:
    其中的一部分,必然要复印出来,

    并寄给一双美丽的眼睛。
    多少次:信写得过于漂亮,
    这反而吸引了更多的空腹的空白。
    好像一双手的确可以

    灵活如色彩斑斓的蝶翼。
    而更多的空白则表明:
    语言自己就会做梦,并像
    一条防空洞一样有一个深处。

    虽然最终有两个人会走到那里,
    并把它作为一件事情来熟悉。
    多少次,多少场轰轰烈烈:
    仔细一想,其实只有两个人。

    有时,两个人意味着拥挤不堪。
    有时,两个人即便互相信任,
    互相依靠,也难以应付一种恐惧。
    也有时,每一个写下的字

    都很顺手,一下子变成为
    满园的黑郁金香,能将针对着
    空白的包围圈不断缩小:仿佛
    一封信仍可以引起一场战事,

    像唐朝的檄文;或者结束一段
    情感,像折断一根细长的柳枝。

    译文赏析:


    作者介绍:
    臧棣,臧棣(1964- ),出版的诗集有《燕园纪事》(1998)、《风吹草动》(2001)。

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  • 破旧的华裳

  • 正文:

    1/街道上呼吸的人

    这些平常的肤色
    在纸币的传递中
    闪耀发光
    那些有梦想的人
    打开门窗
    被五月的梅雨弄得
    心肺潮湿

    华丽衣服下的女人
    把青春攥在手上
    经过街心花园
    斜眼看天
    一片彩云
    多象即将到手的钞票
    露出来的皮肤
    滴着水
    路上的人个个心怀鬼胎

    这个装着女人欲望的城市
    第一个要离开的人
    带着女人身上的许多妩媚
    带着南方的潮湿
    钻进火车
    把被女人抚摸的舌头藏住
    回到那个叫妻子的人眼前
    重新做人

    欲望粘着天上的水波
    谁能够逃脱
    她用宽大的身体
    覆盖着你的大脑
    顺着你的口袋
    顺着你暧昧的心思
    她已在你的血液里
    凯旋而归

    五月的梅雨呀
    涨水涨到心口
    在混浊的水面上
    灵魂发出邀请
    主人,去吧
    跳进苍黄的河水中
    给我找个伙伴
    那些在房门后的亲人
    他们不知你的所为
    洗一洗
    给天空一些钞票
    让河水交换你的血液
    你又可以活在城市的中央
    两耳听东西
    你的声誉
    象蓝天的白云
    而潜伏的欲望
    可以用钱盖住
    走到那些衣服华丽的女人前
    谈好价钱
    比如温暖几元几角
    然后顺着夜色
    忽略刚才那些激动人心的华裳
    进入进入
    一片新的天地
    在那里
    你是短暂的王
    戴着无数顶王冠
    水洗涤你的肌肤
    以及肌肤涵盖的一切
    城市里狭隘的生活
    在此夜奇迹般扩大
    你和天地化为一体

    纸币吟唱
    在你的身体上
    化作暖流
    象青春流过
    城市变得象嫩笋子
    乳房结实的人呀
    用牙签挑出血红的舌头
    她的手掌里
    有一个放金子的地窖
    那里装着半生的给养
    它们将来替代
    此刻闪光的身体

    你们这些夜色中的人呀
    沉睡中过了千年
    街道上繁华的样子
    又来了新嫩的皮肤
    以及巧妙包裹它的华裳
    皮肤是物质
    华裳是精神
    人们同时抵达概念的桥头
    交易默契
    世界井然有序


    2/民间的长城

    麻将牌里的智慧
    在雨天层出不穷
    摸到东风的女人
    桌子下的腿修长
    她纤细的手指
    把眼前的金钱赢过来
    这样过了满满的一天
    不偷不抢
    不出卖肉体
    她今夜一定足以自慰

    四个人坐在桌子边
    洗牌的声音最动听
    那是秀才们说的天籁呀
    我们转眼摸到九万
    等待九万的人呀
    眼睛发红
    身边的看客
    顺带瞄了一眼女人的嘴唇
    比嘴唇更多情的那些地带
    全在洗牌的声音里

    这是民间的长城
    她们个个都是能工巧匠
    指头上各种含义
    比夜里的躯体更丰富
    朴实的女人们
    只是要度过这一天
    那些准备花钱介入的人呀
    哪里知道砌城的乐趣

    街道上的阳光
    象最懂风情的男人
    照着女人身上的各种首饰
    以及手臂挥动的过程
    还有那些散发青春的部位
    打出一些牌后
    青春就耗尽了
    抓牌的手
    一开始失去了戒指
    接着失去了光泽
    最后不是手指
    象夹菜的一双筷子

    长城到了家门口
    女人的心思
    一脚就踩到你心肺里
    天上要下金子了
    我们愿意把天下的男人
    暂时换成金子
    金子涂抹着妩媚的脸呀
    然后请男人回来
    他们伸手摸一摸
    金子一样的脸蛋
    怎么不叫他心慌


    3/雨水下的渠道

    风声中藏着秘密
    大自然包围城市
    走在街道上的谷雨
    把直立走动的人
    称呼为“稻子稻子”
    田野又是插禾的日子
    城市却傍着晚雨
    晚雨中的女人
    爱恋着自己的身体

    街道上的出租车
    装着稻秧
    装着潮湿的金钱
    稻秧变作粮食
    金钱掩埋体面的一生
    他们等候在雨中
    玻璃映衬出饥寒的脸
    每一个出现在门边的人呀
    金子一样送来温暖

    雨水何时停下
    路面上寂静无人
    隔着玻璃
    我看见了世界
    世界只是一副图画
    女人打着伞
    男人在后边追赶

    声音是雨夜的清香
    我们闻到了异地的芬芳
    地壳里的魔鬼
    好像就在身边
    一只手正伸向我的口袋
    那个温暖的口袋
    住着多少温暖的女人
    大地一夜之间
    变得空空荡荡
    只有我的车子
    停在十元的钞票上
    它想翻动身子
    跟亲密的女人靠得更近
    玻璃上嬉戏的雨水
    它们没有家园
    把我当作玩具
    使它们的夜晚婀娜多姿

    在城市的背面
    在纸币的干爽的一面
    我的家人正健康
    她们远离雨水
    女人一定站在窗口
    呼唤雨水中的男人
    我在积累今夜的最后一张纸币
    不管它有多么潮湿
    屋檐下藏不足那么多的人
    她们会慢慢向我投降
    手指将魔力沾染的纸币旋转
    她们湿漉漉的肉体
    此刻更加多姿
    这种最佳状态不能浪费
    快点快点到男人的身边
    这样我会有更多的纸币
    轮子上的每一个人都获得快乐

    房屋板着脸孔
    在水面上
    尽是一些哭脸
    只有光线温暖
    使人类看到了自身的伟大
    离开雨夜的人呀
    她的躯壳是否干燥
    那些占据口袋的金钱呢
    撒满在黑暗的路上


    写作后记:
    诗歌的形式仿佛很难带来更大的满足,刻意
    去追求那些隐藏的形式,使创作的过程显得
    困惑。李白和杜甫,在熟知的框架中,尽情
    地飞奔,那些发自内心的句子,一定不求得
    某种未知的显赫。抛弃诗歌的这些“副作用”,
    诗人才获得真正的身份,创作才显得健康。
    诗歌只是一种传达方式,它的功效却是诗人
    所难以控制的,只要在写作的过程中,诗人获
    得某种阵痛或者愉悦,诗歌就完成了“任务”。
    诗歌的交流,要不断地突破各个“圈子”,很
    有可能这个时代,一首诗都不留下,诗人不
    要有太大的奢望。叮嘱我们的那些诗人,生活
    首先要顺利,不要渴望未来的发迹。
    宜春,2001/04/30

    译文赏析:


    作者介绍:
    木朵,
    五月的悲伤 暗器 老人的黑脸 火焰 春天的城 水寨公主 月光里的门 破旧的华裳 蝴蝶村 乌塘救命 “空虚滑过我的身体” 十面埋伏 “我在去途中看见六个瞬间”
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  • 炉火

  • 正文:

    料峭的初春
    屋外雨丝飘飘
    客厅里
    为你而生的小火
    散溢木材干裂的馨香

    靠过来
    用我微温的双手
    拥住你冰凉的发肤
    我感觉出
    你唇间未语的沁柔

    小火自熄
    却将火种移至我们心中
    引燃另座熊熊炉火
    交织成一股永不止息的暖流

    译文赏析:


    作者介绍:
    莫渝,
    莫渝,本名林良雅,1948年1月24日出生于台湾省。先后毕业于台中师专、淡江大学,1982-1983年间至法国进修。加入过的文学团体有∶后浪诗社诗人季刊、中华民国新诗学会、中华民国儿童文学学会、台湾省儿童文学协会、当代文学史料研究会,目前为笠诗社同仁、台湾笔会会员.曾获优秀青年诗人奖(1978)、新诗学会新诗创作奖(1981)、教育部文艺创作奖新诗第一奖(1981)、笠诗社诗翻译奖(1984)。自六零年代接触文学之后,一直与诗文学为伍。六零年代写新诗,七零年代翻译法国诗,八零年代译第三世界文学诗歌与译诗研究,八零年代末回到台湾文学。有诗集《无语的春天》 (1979)、《长城》(1980)、《土地的恋歌》(1986)、《浮云集》(1990)、《水镜》 (1995)等;散文评论《走在文学边缘》(1981)、《读诗录》(1992)、《现代译诗名家鸟瞰》(1993)、《暗夜的星芒》(1994)、《爱与和平的礼赞》(1997)、《彩笔传华彩--台湾译诗二十家》(1997)、《河畔草》(1997)等;翻译《法国古诗选》(1977)、《法国十九世纪诗选》(1979)、《比利提斯之歌》(1984)、《恶之华》(1985)、《香水与香颂》(1997)等。
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  • 秋天十四行

  • 正文:



    大地上的秋天,成熟的秋天
    丝毫也不残暴,更多的是温暖
    鸟儿坠落,天空还在飞行
    沉甸甸的果实在把最后的时间计算

    大地上每天失踪一个人
    而星星暗地里成倍地增加
    出于幻觉的太阳、出于幻觉的灯
    成了活着的人们行路的指南

    甚至悲伤也是美丽的,当泪水
    流下面庞,当风把一片
    孤独的树叶热情地吹响

    然而在风中这些低矮的房屋
    多么寂静:屋顶连成一片
    预感到什么,就把什么承当


    译文赏析:


    作者介绍:
    西川,

    西川(1963- ),原名刘军,出版的诗集有《隐秘的汇合》(1997)、《虚构的家谱》(1997)、《西川诗选》(1997)、《大意如此》(1997)

    西川,诗人,散文家和随笔作家,本名刘军,1963年生于江苏省徐州市。大学时代开始写诗,并投身当时全国性的诗歌运动,倡导诗歌写作中的知识分子 精神。1985年毕业于北京大学英文系。美国艾奥瓦大学2002年访问学者。现执教于北京中央美术学院人文学院。西川自80年代起即投身于全国性的青年诗 歌运动。曾与友人创办民间诗歌刊物《倾向》(1988—1991),参与过民间诗歌刊物《现代汉诗》的编辑工作。其创作和诗歌理念在当代中国诗

    诗人西川
    歌界影响广泛。出版有诗集《虚构的家谱》(1997)、《大意如此》(1997)、《西川的诗》(1999),诗文集《深浅》(2006),散文集《水 渍》(2001)、《游荡与闲谈:一个中国人的印度之行》(2004),随笔集《让蒙面人说话》(1997),评著《外国文学名作导读本.诗歌卷》 (2001),译著《博尔赫斯八十忆旧》(2004)、《米沃什词典》(与北塔合译,2004)。编有《海子的诗》(1995)、《海子诗全编》 (1997)。曾获鲁迅文学奖(2001)、庄重文文学奖(2003)、联合国教科文组织阿齐伯格奖修金(1997)、德国魏玛全球论文竞赛十佳 (1999)等。

    参加过荷兰鹿特丹国际诗歌节(1995)、法国巴黎瓦尔德玛涅国际诗歌节(1997)、美国芝加哥人文艺术节(2002)、德国柏林国际文学节 (2004)等。其长诗《远游》曾由郭文景谱写为管弦乐作品,2004年10月由香港管弦乐团在香港文化中心音乐厅首演,指挥:EdodeWaart(荷 兰)。其组诗《镜花水月》被改编为实验戏剧,由孟京辉导演,于2006年5月由中国国家话剧院出品,在北京东方先锋剧场公演。此外,西川还曾于2000年 参加过贾樟柯导演的电影《站台》的拍摄。

    出版有诗集《中国的玫瑰》(1991)。翻译有庞德、博尔赫斯、巴克斯特等人的作品。曾获《十月》文学奖(1988)、《上海文学》奖(1992)、《人 民文学》奖(1994)、现代汉诗奖(1994)等,被录入英国剑桥《杰出成就名人录》。1995年应邀参加第26届荷兰鹿特丹国际诗歌节,1996年作 为加拿大外交部"外国艺术家访问计划"的客人访问萨斯卡图、图贾那和卡尔加里。其部分作品已被评为英、法、荷、西、意、日等国语言。

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  • 月光里的门

  • 正文:

    月光里哪有门呀
    那是骗人的谎话

    月亮其实不美
    为何你们不信

    月光在水里
    也在水勺里
    还在你跳动的心上
    但都只是倒影

    那是无形的大门
    朝着心爱的方向

    一看她就脸红
    不是爱情的力量
    是你举械投降
    让她夺走了心房

    这时候的人呀
    多半想起了月光
    皎洁如玉兮
    象心上人的脸
    看见路上的树木
    个个气不敢出

    人家早把你遗忘
    就象离开了月光
    都进入了梦乡
    只有多情的人呀
    抱着心思不放

    译文赏析:


    作者介绍:
    木朵,
    五月的悲伤 暗器 老人的黑脸 火焰 春天的城 水寨公主 月光里的门 破旧的华裳 蝴蝶村 乌塘救命 “空虚滑过我的身体” 十面埋伏 “我在去途中看见六个瞬间”
  • 近现代阅读:1254次
  • 惘然

  • 正文:

    多么容易说的一句话,
    多么容易感动的一个名词
    甚至午夜饮泣和追悔,
    可以清晨奔出屋外
    面对冰雪溶解的初春,
    横眉冷顾天下----
    为的就是一个情字,
    就准备拼尽一身的笔墨----
    去搜寻那偶然的刹那,
    花朵无数的怒放,
    河流急促的湍折,
    山脉惊心的倒影,
    手的相握,
    额的想触,眼睛动魄的相遇,
    之后,就冒昧的付出一生
    漫长而无奈,
    惘然而不安,
    一生,只有一次,
    而情字,是否只写一次?
    只吟哦一次?
    一死,亦只有一次,
    是否只许是一首诗歌的重叠?
    只许反覆着一种主题?
    一生的豪情可以任意挥霍,
    一生的爱情却是孤注的一掷,
    所以,无论是发生或忆及,
    感动或饮泣,
    无数次当时的惘然,
    名份却只有一种。

    译文赏析:


    作者介绍:
    张错,张错(1943- ),本名张振翱,著有诗集《过渡》、《死亡的触觉》、《鸟叫》、《洛城草》、《错误十四行》、《双玉环怨》、《漂泊者》、《春夜无声》、《槟榔花》、《沧桑男子》等。

  • 近现代阅读:1254次
  • 两项以内

  • 正文:



    我必须接受睡眠以后的白天
    必须在习惯以后回到夜晚
    两项以内我必须依次选择
    钟摆在时钟窄小的内部回荡

    增加或减少,火柴杆针对外面的火柴盒
    衣服的式样变了,但不会有另外的尺寸
    葡萄酒从瓶中倒入杯中再放上平台
    一只笔吸足红墨水,因为蓝墨水使我厌烦
    而流出的血,可分别红和紫
    我在黑暗的里面进入了较小的黑暗

    我比较大地的长和大地的宽
    车靠右行,仍从原路回
    天空的高度以及海洋的深度
    圣人说:飞鸟水中的影子同时是鱼
    一根头发的末端我坚持分岔
    还是那根生自头皮的头发


    译文赏析:


    作者介绍:
    韩东,韩东(1961- ),出版的诗集有《白色的石头》(1992)。

    两项以内 渡河的队伍 沉默者 在桥上 多么冷静 机场的黑暗 爸爸在天上看我 猫的追悼 冬天的荒唐景色 一道边门 火车 来自大连的电话 抚摸 沉默 有关大雁塔 温柔的部分 你的手 一切安排就绪 我们的朋友 写作 在深圳的路灯下…… 我们的朋友 美好的日子 甲乙 片章 孩子们的合唱

  • 近现代阅读:1254次
  • 啊对,想起来了……

  • 正文:

    五年前我开始离婚
    在塑料鞋里和你吵架;啊对
    我们的舌头上
    住着耗子
    啊对!它已长大成人

    三百斤粮食
    使这个夏季的母亲变小
    小到一条米虫

    我非要过瘾
    非要把弱点托出来
    瞧它,流了一地;像大地的旱情
    我非要过瘾
    泡妞、玩游戏、感冒
    有时爱是一手甩不开的鼻涕
    不去赚钱
    右臂被你借走

    用我的红眼睛发誓
    用我的虚伪脱衣
    啊对,双腿像一把剪子
    人们精心制作
    月食与合体的后半生,为了套死你

    啊对,让夜晚夹在咸菜中
    让它怀孕
    啊对,把肾摘下
    把自己扔向虚无

    家里不要那么多书
    千军万马只在灵魂深处守侯
    今天什么都大
    啊对!香椿树、儿子、足球和欧洲

    译文赏析:


    作者介绍:
    殷龙龙,
    殷龙龙,1962年生于北京。81年开始写诗;曾经参加圆明园诗社。97年加入北京作家协会。现在在家赋闲。

  • 近现代阅读:1254次
  • 不可语作家──每个人都是秘密作家

  • 正文:


    另一位密室工作者。
    过早的混淆了梦与星星。
    掌声与虚无。相对于
    阳光下的灿金:海棠静静乾萎于床头小几
    倾斜的月晖似泪
    门外回廊比夜深

    总之一间密室就是一间
    密室:自足而
    缺氧。一间密室就是一个剧场就是
    一座集:罗列幻象
    工作者小心的扭开一只只水管盖──
    僻静中头顶仿佛有龙盘动

    慨叹中簇拥的迎向号角的
    年轻灵魂,是的,一如前夜所曾预料:
    永远不会发觉高高的天宇有一朵云
    日趋膨胀的本有一间密室
    而近在身侧的平凡工作者也许

    也许有千张假面

    译文赏析:


    作者介绍:
    杨平,杨平(1957- ),出版的诗集有《空山灵雨》、《年轻感觉》、《永远的图腾》、《我孤伶的站在世界边缘》、《三地交响》和《蓝色浮水印》等,多次获诗歌大奖,主持《诗乐园》网站,是《世界艺术走廊》召集人,任《双子星人文诗刊》总编辑和《创世纪诗刊》主编。
  • 近现代阅读:1254次
  • 小鞋子

  • 正文:

    她妈妈有过做童工的经历
    为挣到几毛钱
    欣喜若狂地在磅礴大雨里
    跳起了华尔滋
    吝啬的工头说身份低下的人
    不配跳这种优美的舞蹈
    但她妈妈毫不在意
    反而踢掉脚上的鞋子
    自得其乐地在雨中踩水玩
    而她脚上穿的开口鞋子
    就是许多年前
    她妈妈穿过的那双
    已经破旧不堪
    看上去叫人唏嘘不已
    轻如大街上扬起的灰土
    她穿着它--从来的地方来
    往去的地方去

    译文赏析:


    作者介绍:
    莫小邪,
    莫小邪(1981-),原名马冬玲,北京人。2002年冬开始写作,有小说,诗歌,杂文发表于《青年文学》,《芙蓉》,《诗歌月刊》,《海峡》,《诗选刊》》,《佛山文艺》等杂志刊物。2003年至今,多首诗歌入选《中国诗歌精选》,《中国新诗年鉴》。

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  • 正文:

    来自平原,而只好放弃平原,
    植根于地球,却更想植根于云汉;
    茫茫平原的升华,它幻梦的形象,
    大家自豪有他,他却永远不满。

    他向往的是高远变化万千的天空,
    有无尽光热的太阳,博学含蓄的月亮,
    笑眼的星群,生命力最丰富的风,
    戴雪帽享受寂静冬日的安详。

    还喜欢一些有音乐天才的流水,
    挂一面瀑布,唱悦耳的质朴山歌;
    或者孤独的古庙,招引善男信女俯跪,
    有暮鼓晨钟单调地诉说某种饥饿,

    或者一些怪人隐士,羡慕他,追随他,
    欣赏人海的波涛起伏,却只能孤独地
    生活,到夜里,梦着流水流着梦,
    回到平原上唯一甜蜜的童年记忆。

    他追求,所以不满足,所以更追求:
    他没有桃花,没有牛羊、炊烟、村落;
    可以鸟瞰,有更多空气,也有更多石头;
    因为他只好离开他必需的,他永远寂寞。

    1945

    译文赏析:


    作者介绍:
    杜运燮,杜运燮(1918- ),出版的诗集有《诗四十首》(1946)、《晚稻集》(1988)、《你是我爱的第一个》(1993)等。
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  • 复活

  • 正文:

    女儿出嫁之后
    黄昏任寒风变色
    倚立窗口
    凝望对面的低山
    山腰上有一棵老树
    树梢的叶子都随风飘去了
    苍老的树干已灰白
    我寻到
    共患相怜的对象了
    当梅雨细细的早晨
    我撑伞走过老树下
    已不见它那灰白苍老的影子
    年青的翠绿承受细雨的弹珠
    调皮的丢掷在伞上
    仰望复活的繁茂
    欣然以微笑告诉翠绿
    我的女儿怀妊了
    自那丢掷下来的重量
    我知道老树也有它的喜悦
    我知道复活的欢欣

    译文赏析:


    作者介绍:
    陈秀喜,
    陈秀喜(1921年—1991年),台湾着名女诗人,曾任倡导台湾本土精神之“笠诗社”的社长,其诗〈我的笔〉也曾在1978年获得美国全国诗人协会国际诗奖的第二名。由于她扶植文坛后进不余遗力,文友称她为“大家的陈姑妈”,也有人称她为“台湾第一位女诗人”。
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