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墨客诗词>〖王昌龄〗作品集锦

  • 王昌龄-诗词《别刘諝》 古诗 全诗赏析

  • 天地寒更雨，苍茫楚城阴。
    一尊广陵酒，十载衡阳心。
    倚仗不可料，悲欢岂易寻。
    相逢成远别，后会何如今。
    身在江海上，云连京国深。
    行当务功业，策马何骎骎。


  • 唐代阅读：1911次

  • 王昌龄-诗词《送姚司法归吴》 古诗 全诗赏析

  • 吴掾留觞楚郡心，洞庭秋雨海门阴。
    但令意远扁舟近，不道沧江百丈深。


  • 唐代阅读：1909次

  • 王昌龄-诗词《留别司马太守》 古诗 全诗赏析

  • 辰阳太守念王孙，远谪沅溪何可论。
    黄鹤青云当一举，明珠吐著抱君恩。


  • 唐代阅读：1908次

  • 王昌龄-诗词《何九于客舍集》 古诗 全诗赏析

  • 客有住桂阳，亦如巢林鸟。罍觞且终宴，功业会未了。
    山月空霁时，江明高楼晓。门前泊舟楫，行次入松筱。
    此意投赠君，沧波风袅袅。
  • 唐代阅读：1903次

  • 王昌龄-诗词《西宫春怨》 古诗 全诗赏析

  • 西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。
    斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。



    作品赏析 这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读得如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。
    　　诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点时时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
    　　照说，在百花开放的时节，在如此迷人的夜晚，作为一个正在好动、爱美年龄的少女，既然还没有就寝，早该到院中去观赏了，但她却为什么一直把自己关在室内呢？这可能是她并不知道户外景色这般美好，更可能是有意逃避，为怕恼人的春色勾起自己心事，倒不如眼不见心不烦。可是，偏偏有花香透帘而入，使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”，正是写她动念后的内心活动。这时，她虽然无心出户，倒也曾想把珠帘卷起遥望一番，但这里只说“欲卷”，看来并没有真的去卷。其实，卷帘不过举手之劳，为什么始而欲卷，终于不卷呢？本句内回答了这个问题。其原因为：不见春景，已是春恨绵绵，当然不必再去添加烦恼了。
    　　但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
    　　月下，她凝望的是什么，又望到了什么呢？诗的末句“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
    　　沈德潜《说诗晬语》说：“王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。”陆时雍《诗镜总论》也说：“王龙标七言绝句，自是唐人《骚》语，深情苦恨，襞襀重重，使人测之无端，玩之无尽。”这首《西宫春怨》是当之无愧的。
    (陈邦炎)
  • 唐代阅读：1901次

  • 王昌龄-诗词《少年行二首》 古诗 全诗赏析

  • 西陵侠少年，送客短长亭。
    青槐夹两道，白马如流星。
    闻道羽书急，单于寇井陉。
    气高轻赴难，谁顾燕山铭。


    走马远相寻，西楼下夕阴。
    结交期一剑，留意赠千金。
    高阁歌声远，重门柳色深。
    夜阑须尽饮，莫负百年心。



    作品赏析　谁顾：一作唯愿。
  • 唐代阅读：1900次

  • 王昌龄-诗词《听弹风入松赠杨补阙》 古诗 全诗赏析

  • 商风入我弦，夜竹深有露。弦悲与林寂，清景不可度。
    寥落幽居心，飕飗青松树。松风吹草白，溪水寒日暮。
    声意去复还，九变待一顾。空山多雨雪，独立君始悟。
  • 唐代阅读：1892次

  • 王昌龄-诗词《缑氏尉沈兴宗置酒南溪留赠》 古诗 全诗赏析

  • 林色与溪古，深篁引幽翠。
    山尊在渔舟，棹月情已醉。
    始穷清源口，壑绝人境异。
    春泉滴空崖，萌草拆阴地。
    久之风榛寂，远闻樵声至。
    海雁时独飞，永然沧州意。
    古时青冥客，灭迹沦一尉。
    吾子踌躇心，岂其纷埃事。
    缑峰信所克，济北余乃遂。
    齐物意已会，息肩理犹未。
    卷舒形性表，脱略贤哲议。
    乘月期角巾，饭僧嵩阳寺。




    作品赏析　意已会：一作可任今。
  • 唐代阅读：1884次

  • 王昌龄-诗词《淇上酬薛据兼寄郭微（一作高適诗）》 古诗 全诗赏

  • 自从别京华，我心乃萧索。十年守章句，万里空寥落。
    北上登蓟门，茫茫见沙漠。倚剑对风尘，慨然思卫霍。
    拂衣去燕赵，驱马怅不乐。天长沧洲路，日暮邯郸郭。
    酒肆或淹留，渔泽屡栖泊。独行备艰难，孰辞干鼎镬。
    皇情念淳古，时俗何浮薄。理道须任贤，安人在求瘼。
    故交负奇才，逸气包謇谔。隐轸经济策，纵横建安作。
    才望忽先鸣，风期无宿诺。飘飖劳州县，迢递限言谑。
    东驰眇贝丘，西顾弥虢略。淇水徒自深，浮云不堪托。
    吾谋适可用，天道岂辽廓。不然买山田，一身与耕凿。
  • 唐代阅读：1879次

  • 王昌龄-诗词《龙标野宴》 古诗 全诗赏析

  • 沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛。
    莫道弦歌愁远谪，青山明月不曾空。


  • 唐代阅读：1879次

  • 王昌龄-诗词《送魏二》 古诗 全诗赏析

  • 醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
    忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。




    作品赏析　潇湘月：一作湘江上。


    诗作于王昌龄贬龙标尉时。
    　　送别魏二在一个清秋的日子（从“橘柚香”见出）。饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
    　　“方留恋处，兰舟催发”，送友人上船时，眼前秋风瑟瑟，“寒雨连江”，气候已变。次句字面上只说风雨入舟，却兼写出行人入舟；逼人的“凉”意，虽是身体的感觉，却也双关着心理的感受。“引”字与“入”字呼应，有不疾不徐，飒然而至之感，善状秋风秋雨特点。此句寓情于景，句法字法运用皆妙，耐人涵咏。
    　　按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，以“亿”字钩勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘（潇水在零陵县与湘水会合，称潇湘）之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。
    　　末句的“长”字状猿声相当形象，使人想起《水经注·三峡》关于猿声的描写：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。
    　　诗的前半写实景，后半乃虚拟。它借助想象，扩大意境，深化主题。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
    (周啸天)
  • 唐代阅读：1877次

  • 王昌龄-诗词《芙蓉楼送辛渐》 古诗 全诗赏析

  • 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
    洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
    作品赏析【注解】：
    １、芙蓉楼：原址在今江苏省镇江市西北。
    ２、楚山：古时吴、楚两地相接，镇江一带也称楚地，故其附近的山也可叫楚山。

    【韵译】：
    迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；
    清晨送走你，孤对楚山离愁无限！
    朋友呵，洛阳亲友若是问起我来；
    就说我依然冰心玉壶，坚守信念！

    【评析】：
    ??这是一首送别诗。诗的构思新颖，淡写朋友的离情别绪，重写自己的高风亮节。
    首两句苍茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送别时的孤寂之情；后两句自比冰壶，表达自
    己开郎胸怀和坚强性格。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。

    --引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋

    中芙蓉楼原名西北楼，遗址在润州（今江苏镇江）西北。登临可以俯瞰长江，遥望江北。这首诗大约作于开元二十九年以后。王昌龄当时为江宁（今南京市）丞，辛渐是他的朋友，这次拟由润州渡江，取道扬州，北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州，然后在此分手。这诗原题共两首，第二首说到头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别，这一首写的是第二天早晨在江边离别的情景。
    　　“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天，织成了无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离人的心头。“连”字和“入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，不也展现了一种极其高远壮阔的境界吗？中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了“平明送客楚山孤”的开阔意境。
    　　清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到行人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能象这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个“孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
    　　早在六朝刘宋时期，诗人鲍照就用“清如玉壶冰”（《代白头吟》）来比喻高洁清白的品格。自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报，而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。据《唐才子传》和《河岳英灵集》载，王昌龄曾因不拘小节，“谤议沸腾，两窜遐荒”，开元二十七年被贬岭南即是第一次，从岭南归来后，他被任为江宁丞，几年后再次被贬谪到更远的龙标，可见当时他正处于众口交毁的恶劣环境之中。诗人在这里以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和相互信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
    　　即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓。“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。
  • 唐代阅读：1875次

  • 王昌龄-诗词《秋思》 古诗 全诗赏析

  • 阏氏黄叶落，妾望自登台。
    月出碧云断，单于秋色来。
    胡兵沙塞合，汉使玉关回。
    征客无归日，空悲蕙草摧。


  • 唐代阅读：1874次

  • 王昌龄-诗词《变行路难》 古诗 全诗赏析

  • 向晚横吹悲，风动马嘶合。
    前驱迎旗节，千里阵云匝。
    单于下阴山，砂砾空飒飒。
    封侯取一战，岂复念闺阁。




    作品赏析　旗节：一作旌节。
  • 唐代阅读：1870次

  • 王昌龄-诗词《风凉原上作》 古诗 全诗赏析

  • 阴岑宿云归，烟雾湿松柏。
    风凄日初晓，下岭望川泽。
    远山无晦明，秋水千里白。
    佳气盘未央，圣人在凝碧。
    关门阻天下，信是帝王宅。
    海内方晏然，庙堂有奇策。
    时贞守全运，罢去游说客。
    予忝兰台人，幽寻免贻责。


  • 唐代阅读：1869次

  • 王昌龄-诗词《卢溪别人》 古诗 全诗赏析

  • 武陵溪口驻扁舟，溪水随君向北流。
    行到荆门上三峡，莫将孤月对猿愁。


  • 唐代阅读：1867次

  • 王昌龄-诗词《送裴图南》 古诗 全诗赏析

  • 黄河渡头归问津，离家几日茱萸新。
    漫道闺中飞破镜，犹看陌上别行人。


  • 唐代阅读：1863次

  • 王昌龄-诗词《途中作》 古诗 全诗赏析

  • 游人愁岁晏，早起遵王畿。
    坠叶吹未晓，疏林月微微。
    惊禽栖不定，寒兽相因依。
    叹此霜露下，复闻鸿雁飞。
    渺然江南意，惜与中途违。
    羁旅悲壮发，别离念征衣。
    永图岂劳止，明节期所归。
    宁厌楚山曲，无人长掩扉。


  • 唐代阅读：1856次

  • 王昌龄-诗词《潞府客亭寄崔凤童》 古诗 全诗赏析

  • 萧条郡城闭，旅馆空寒烟。
    秋月对愁客，山钟摇暮天。
    新知偶相访，斗酒情依然。
    一宿阻长会，清风徒满川。


  • 唐代阅读：1852次

  • 王昌龄-诗词《长信怨》 古诗 全诗赏析

  • 奉帚平明金殿开，暂将团扇暂徘徊。
    玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。


    作品赏析【注解】：
    １、奉帚句：意为清早殿门一开，就捧着扫帚在打扫。
    ２、团扇：相传班婕妤曾作《团扇苻》。
    ３、日影：这里也指皇帝的恩意。

    【韵译】：
    清晨金殿初开，就拿着扫帚扫殿堂；
    姑且手执团扇徘徊度日，消磨时光。
    即使颜白如玉，还不如丑陋的寒鸦；
    它飞还昭阳殿，还带君王的日影来。

    【评析】：
    ??这首宫怨诗是借咏汉班婕妤而慨叹宫女失宠之怨的。婕妤初受汉成帝宠幸，后来
    成帝偏幸赵飞燕妹妹，她即求供养太后于长信宫。诗的首句即写供奉太后之事；二句
    写婕妤曾作“团扇诗”《怨歌行》，自比扇子，恐怕秋凉被弃箧中；三、四句写虽颜
    美如玉，失宠之后却不如丑陋的乌鸦。以颜色比颜色，虽不同伦类，却显得奇特精
    巧，写出宫女失宠之后，对其同类的嫉羡之情。

    --引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋

    【简析】：
    属乐府《相和歌·楚调曲》。这首诗是诗人众多宫怨诗中最出色的，它借托旧事，对宫中妇女的不幸命运表示了同情，后两句写得十分微妙传神。

  • 唐代阅读：1852次

  • 王昌龄-诗词《初日》 古诗 全诗赏析

  • 初日净金闺，先照床前暖。
    斜光入罗幕，稍稍亲丝管。
    云发不能梳。杨花更吹满。


  • 唐代阅读：1848次

  • 王昌龄-诗词《奉赠张荆州》 古诗 全诗赏析

  • 祝融之峰紫云衔，翠如何其雪崭岩。邑西有路缘石壁，
    我欲从之卧穹嵌。鱼有心兮脱网罟，江无人兮鸣枫杉。
    王君飞舄仍未去，苏耽宅中意遥缄。
    第一百四十二卷
  • 唐代阅读：1845次

  • 王昌龄-诗词《驾幸河东》 古诗 全诗赏析

  • 晋水千庐合，汾桥万国从。
    开唐天业盛，入沛圣恩浓。
    下辇回三象，题碑任六龙。
    睿明悬日月，千岁此时逢。


  • 唐代阅读：1844次

  • 王昌龄-诗词《送任五之桂林》 古诗 全诗赏析

  • 楚客醉孤舟，越水将引棹。
    山为两乡别，月带千里貌。
    羁谴同缯纶，僻幽闻虎豹。
    桂林寒色在，苦节知所效。


  • 唐代阅读：1837次

  • 王昌龄-诗词《古意》 古诗 全诗赏析

  • 桃花四面发，桃叶一枝开。
    欲暮黄鹂啭，伤心玉镜台。
    清筝向明月，半夜春风来。


  • 唐代阅读：1833次

  • 王昌龄-诗词《送人归江夏》 古诗 全诗赏析

  • 寒江绿水楚云深，莫道离忧迁远心。
    晓夕双帆归鄂渚，愁将孤月梦中寻。
  • 唐代阅读：1831次

  • 王昌龄-诗词《宴春源》 古诗 全诗赏析

  • 源向春城花几重，江明深翠引诸峰。
    与君醉失松溪路，山馆寥寥传暝钟。


  • 唐代阅读：1826次

  • 王昌龄-诗词《朝来曲》 古诗 全诗赏析

  • 月昃鸣珂动，花连绣户春。盘龙玉台镜，唯待画眉人。
  • 唐代阅读：1825次

  • 王昌龄-诗词《夜泊庐江闻故人在东林寺以诗寄之》 古诗 全诗赏析

  • 江路经庐阜，松门入虎溪。
    闻君寻寂乐，清夜宿招提。
    石镜山精怯，禅枝怖鸽栖。
    一澄如悟道，为照客心迷。


  • 唐代阅读：1825次

  • 王昌龄-诗词《送柴侍御》 古诗 全诗赏析

  • 流水通波接武冈，送君不觉有离伤。
    青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
    作品赏析 王昌龄是一位很重友情的诗人，单就他的绝句而论，写送别、留别的就不少，而且还都写得情文并茂，各具特色。
    　　“离愁渐远渐无穷”，这句话不是没有道理的。因为“远”，就意味着空间距离之大，相见之难。所以不少送别一类的诗词就往往在这个“远”字上做文章。比如：“荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。”“雪晴云散北风寒，楚水吴山道路难。”“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”它们都是以不同的形象着意表现一个“远”字，而那别时之难，别后之思，便尽在不言之中了。然而，王昌龄的这首《送柴侍御》倒是别开蹊径的。
    　　从诗的内容来看，这首诗大约是诗人贬龙标（今湖南省黔阳县）尉时的作品。这位柴侍御可能是从龙标前往武冈（今湖南省武冈县），诗是王昌龄为他送行而写的。起句“流水通波接武冈”（一作“沅水通流接武冈”），点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。所以第二句便说“送君不觉有离伤”。“谁渭波澜才一水，已觉山川是两乡”。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。于是诗人再用两句申述其意，“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”。笔法灵巧，一句肯定，一句反诘，反复致意，恳切感人。如果说诗的第一句意在表现两地相近，那么这两句更是云雨相同，明月共睹，“物因情变”，两地竟成了“一乡”。这种迁想妙得的诗句，既富有浓郁的抒情韵味，又有它鲜明的个性。它固然不同于“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”那种面临山川阻隔的远离之愁；但也不象“莫愁前路无知已，天下何人不识君”那么豪爽、洒脱。它是用丰富的想象，去创造各种形象，以化“远”为“近”，使“两乡”为“一乡”。语意新颖，出人意料，然亦在情理之中，因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊不也就是别后相思的种子吗！又何况那青山云雨、明月之夜，更能撩起人们对友人的思念，“欲问吴江别来意，青山明月梦中看”（王昌龄《李仓曹宅夜饮》）。所以这三四两句，一面是对朋友的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念，渗透在字里行间了。说到这里，我们便可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将它强压心底，不让它去触发、去感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人，不得不用那些离而不远、别而未分、既乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这不是更体贴、更感人的友情么？是的。正是如此，“送君不觉有离伤”，它既不会被柴侍御、也不会被读者误认为诗人寡情，恰恰相反，人们于此感到的倒是无比的亲切和难得的深情。这便是生活的辩证法，艺术的辩证法。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说，不是更生动、更耐人寻味吗？　　
    (赵其钧)
  • 唐代阅读：1823次
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