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墨客诗词>〖周邦彦〗作品集锦
  • 周邦彦-诗词《齐天乐》 古诗 全诗赏析

  • 绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。
    暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪。
    云窗静掩。叹重拂罗衾,顿疏花簟。
    尚有綿囊,露萤清夜照书卷。

    荆江留滞最久,故人相望处,离思何限?
    渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转。
    凭高眺远。正玉液新篘,蟹螯初荐。
    醉倒山翁,但愁斜照敛。
    作品赏析【注释】:
    此词乃作者在金陵秋日怀念荆州故人之作。全词既缅怀荆、汴故人,又发抒迟暮悲慨。包涵着深沉的人生意蕴。全幅词境,时空囊括了暮年与少年,江宁与荆、汴。词中先写绿芜凋尽台城路,接着导入云窗静掩 ,继写悲秋之感 。念旧之意,由此引发遥想荆汴,最后写出眼前西敛之斜照,抒写迟暮之悲。整首词沉郁苍凉,笔力不凡。
    “绿芜凋尽台城路 ,殊乡又逢秋晚。”清陈廷焯《云韶集》评此词说得好:“只起二句便觉黯然销魂。“沉郁苍凉 ,太白‘西风残照’后有嗣音矣。”台城原是东晋、南朝台省与宫殿所在地,故址在江宁,此指江宁。“绿芜凋尽”,亦犹其《浪淘沙》词之“霜凋岸草”,一片深秋景象 。“殊乡又逢秋晚”,点出双重悲意,殊乡可悲,秋晚更可悲。起笔二句,造境富于远神,大有众芳芜秽、美人迟暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韵,皆从“秋晚”二字生发,层层拖出时序变迁之感。“暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪。”
    蛩即蟋蟀 。其呜声似劝人机织,故又名促织。“暮雨生寒”,从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”,从听觉感受写,二句对偶 ,倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪 ”,则从人事一面写秋感,语意略同于杜甫《秋兴》“寒衣处处催刀尺”。人家裁剪新衣,正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音紧紧衔接,足见词人锐感灵心,心细若发。
    “云窗静掩。”“静掩”二字,极写幽居独处之寂寞感。此句单句叶韵,又正是承上启下之句。以上所写绿芜凋尽 、暮雨鸣蛩、深阁裁剪,皆云窗之外境。
    以下所写,则是云窗之内境。词境由外而内,遂层层转深 。“叹重拂罗裀,顿疏花簟。裀者夹褥,簟者竹席。暑去凉来,撤去花簟,铺上罗裀。下一重字、顿字 ,点出对节候更替之锐感 。二句对偶,亦倍增其感。用“叹”字领之,直写出不胜惆怅之情。前代诗人常用夏秋之交小小生活用具之收藏,如团扇花簟之类,寓写人情疏远乃至世态炎凉之深深悲感。此二句实亦暗带出此种悲感 。“顿疏”二字,下得沉重,但又一笔带过。其内心悲慨之流露,又是若隐若现,若有若无。尚有綀囊,露萤清夜照书卷 。”纵然夏日所用已收藏、疏远,但还留得当时清夜聚萤照我读书之綀囊。綀音疏,一种极稀薄之布。二句典出《晋书·车胤传》:“家贫不常得油,夏月则练囊盛数十萤火以读书 。”以綀代练,是因此句第二字须用平声。词人当然不必囊萤照读,此是托寓自己不忘旧情,语甚含婉,意则坚执,隐然有修吾初服之意。荆江留滞最久 ,故人相望处 ,离思何限。”换头三句 ,追怀荆州之故人 。荆江指荆州(今湖北江陵),词人三十七岁前曾客居于此数年(王国维《清真先生遗事 》),与当地友人交谊自深 。离别久矣,想故人遥遥望我,离情别绪无限。怀想荆州故人,不言自己怀想,却言故人相望,用翻进一层笔法,情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象,忽转出荆州故人相望之迢远境界,又足见笔力之巨,转换自如。两片起头,境界同样远大 。“渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转。”三句再转 ,怀念汴京之故人,笔法同于上三句。词人二三十岁时居汴京多年,与汴京友人交谊亦深 。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗:“秋风吹渭水 ,落叶满长安。”王国维《人间词话》评云“此借古人之境界为我之境界者也 。然非自有境界,古人亦不为我用。”真是知甘苦之言。以长安代汴京,宋词习见 。词人遥想汴京正当清秋,故人追怀往事,不免念及昔年汴京之秋结伴同游,或行吟水畔,或登高能赋,我诗情之宛转,深得故人知赏,然而今日故人追忆,终是一场空幻。悬想虚摹之笔,几于出神入化。接下来,“凭高眺远”一句 ,笔法同于上片“云窗静掩 ”,以上两层悬想,是登高望远之所思。以下种种情景,为登高望远之现境。词人登高眺远,一如故人相望 ,皆沓不可见也 。无可奈何,唯有求得一醉,借酒消愁。“正玉液新。蟹螯初荐。”,漉酒竹器,此用作动词,训漉。杜荀鹤断句诗“新酒竹议事,后一“ 好 ”字用法相同 。蟹螯即指螃蟹 。下句语出《世说新语·任诞》:“毕茂世(卓)云):‘一手持蟹螯,一手持酒杯,拍浮酒池中,便足了一生。’”此二句意谓正当美酒新漉 、螃蟹登市的时节 ,我借酒浇愁,一醉方休。“醉倒山翁,但愁斜照敛。”上句自比山翁,典亦出《世说新语·任诞》 :“山季伦(简)为荆州 ,时出酣畅,人为之歌曰:‘山公时一醉,径造高阳池。日暮倒载归,酩酊无所知。’”下句用“但愁”二字陡转 ,“愁”字尤为重笔 。纵然酩酊大醉,但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉,词人此心,顿时沉入无穷迟暮之悲。“但愁斜照敛”,是词情发展的必然结穴,包孕最为深刻。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照,极富于启示性。陈廷焯《白雨斋词话》卷一评语,有真知灼见,评云:“‘绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚 ’,伤岁暮出 。结云‘ 醉倒山翁,但愁斜照敛’,几于爱惜寸阴 ,日暮之悲,更觉馀于言外。”
    此词既多角度多层次地表现了词人的晚秋之愁,又深沉地表现了其岁暮之悲。其间隐含着多量的人生感慨。全词精致细密,蕴藉深婉,沉郁苍凉,别具一格。陈廷焯《白雨斋词话》云:“美成《齐天乐》云:‘绿芜凋尽台城路 ,殊乡又逢秋晚。’伤岁暮也。结云“ 醉倒山翁,便愁斜照敛。’几于爱惜寸阴,日暮之悲 ,更觉余于言外。”这段话,对于赏析此词是有参考价值的。
  • 宋金辽阅读:2017次
  • 周邦彦-诗词《拜星月慢》 古诗 全诗赏析

  • 夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。
    竹槛灯窗,识秋娘庭院。
    笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。
    水盼兰情,总平生稀见。

    画图中、旧识春风面。
    谁知道、自到瑶台畔,眷恋雨润云温,苦惊风吹散。
    念荒寒寄宿无人馆,重门闭、败壁秋虫叹。
    怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。
    作品赏析【注释】:
    此词以别具一格的手法,满怀激情地追忆自己与一位妓女的情事。词中所描绘的女性形象,给读者以难以忘怀的印象。
    “夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗 。”先写时间和地点:四围的夜色催动了更鼓,路上的轻尘吸收了露水 ,已不会飞扬起来 。天上是缺月,微光淡彩 ,使得小曲幽坊笼罩着一层幽暗的颜色。“竹槛灯窗 ,识秋娘庭院。”写他看到了他平日所爱慕的以竹为槛的庭院 :灯隐窗内,十分幽美。一路迤逦行来,月光、夜色、更声陪伴着词人到达了目的地,五句话非常简洁,而此中人物已呼之欲出。接着就写一见倾心 ,两情欢洽:“笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂 。”这是极为艳丽的警句。这次来访,仿佛遇仙,一刹那间,真觉眼前一亮。从环境到人,都不同寻常。“琼枝玉树”是形容她的高贵洁白,“暖日明霞”是形容她的光彩夺目 ”“琼枝玉树 ”,语本沈约《古别离》“愿一见颜色,不异琼树枝 ”和《世说新语·言语》称佳子弟为“ 芝兰玉树 ”。“暖日明霞”,见宋玉《神女赋 》“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁”和曹植《洛神赋》“皎若太阳升朝霞”。这里则是写美人的光彩照人,光彩是内在的精神美通过外貌美而反映出来的,故觉得不同于寻常 。“琼枝玉树”的“相倚 ”,“暖日明霞 ”的“ 光烂”,已写到一见倾心 ,互相偎傍亲昵的状况 ;而且枝之于树,霞之于日 ,有依存关系,寓意两情融洽,如一体之不可分。
    而这两句用“似觉”二字领起,亦有深意,因虽然平时倾慕 ,但这次受到她如此的爱宠,感到有些突然。着“似觉”两字,疑梦疑真的惊喜之情,便跃然字里行间。“水盼兰情,总平生稀见。”写她水汪汪的眼睛能说话,象幽兰般的芳情薰人欲醉。两句写足了两情的欢洽,写足了目交心许的,幸遇之情。上阕的实写手法,使过去的事,恍如就在眼前,加强了真实感。
    下片“画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温,苦惊风吹散。”“画图”句化作杜甫《咏怀古迹 》咏王昭君的“画图省识春风面”“旧识”点明上阕是回忆。过去已看到她的画像,倾慕她的美丽。但意料不到的是,她竟会爱上我这个不为流俗所喜的人;更意料不到两情如此融洽,意谓层层递进,几经转折,有“加倍跌宕”之妙 。“谁知道”和“苦 ”,就是用来表达思想感情上的突起突落,从惊喜幸遇到担心被拆散到竟然被拆散,反映词人的心理变化过程。
    “念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。”一对鸳侣实然被拆散,现在自己置身在荒寒寂寞概无他人的客馆中,重门闭着,只听到败壁秋虫悲鸣,似在助人叹息。此情此境是一种鲜明的前乐后苦的对比。
    “怎奈向、一缕相思 ,隔溪山不断。”说在这等凄凉之下,奈何尚添两地相思之苦!歇拍两句,表现了词人对爱情的执着,也表现了相思的痛苦。
    周济在《宋四家词选》中评此词曰:“全是追思,却纯用实用。但读前阕,几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之 。他人万万无此力量。”这一评价,颇能阐明本词在布局和抒情方面的特点。
  • 宋金辽阅读:2017次
  • 周邦彦-诗词《丑奴儿/采桑子》 古诗 全诗赏析

  • 香梅开後风传信,绣户先知。雾湿罗衣。冷艳须攀最远枝。高歌羌管吹遥夜,看即分披。已恨来迟。不见娉婷带雪时。
  • 宋金辽阅读:2014次
  • 周邦彦-诗词《赠常熟贺公叔隐士》 古诗 全诗赏析

  • 怀珠崖不枯,韫玉山有辉。
    隐翳不言德,人自知神奇。
    公步季贞后,不为世纲縻。
    浮沉里闾间,身晦道同违。
    弓旌搜俊良,圭衡略无遗。
    难偕集雍鹭,宁作曳尾龟。
    慈仁盖天性,惠泽施鳏嫠。
    倒囷食流冗,死葬病有医。
    人今泣遗爱,若见岘首碑。
    肯构有材子,修德亦庶几。
    高风自兹显,岂病知者希。
  • 宋金辽阅读:2007次
  • 浣沙溪·翠葆参差竹径成

  • 正文:
    翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。曲阑斜转小池亭。
    风约帘衣归燕急,水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。

    译文:


    译文及注释:


    作者介绍:
    周邦彦,周邦彦(1056年-1121年),中国北宋末期著名的词人,字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
  • 宋金辽阅读:2000次
  • 《瑞鹤仙》周邦彦词全文注释翻译赏析

  •     瑞鹤仙①

        周邦彦

        悄郊原带郭。行路永,客去年尘漠漠。斜阳映山落,敛馀红,犹念孤城阑角。凌波步弱②,过短亭、何用素约③。有流莺劝我,重解绣鞍,缓引春酌④。

        不记归时早暮,上马谁扶,醒眠朱阁。惊飙动幕⑤。扶残醉、绕红药。叹西园,已是花深无地,东风何事又恶。任流光过却,犹喜洞天自乐⑥。

       

        ①瑞鹤仙:此调始于北宋,周邦彦词为正体。

        ②凌波步弱:指步伐轻盈的歌女。

        ③素约:旧约。

        ④春酌:春酒。

        ⑤惊飙:惊人的暴风。

        ⑥洞天:道家谓神仙所居地。

       

        此词写偶遇旧时相知的伤感之情。表现词人向往神仙自在境界的意绪。此词据周邦彦说是“梦中得句”,并将此词与方腊起义联系起来。当时词人为躲避起义,东奔西避,但词中并无一语对起义的微词,尾句竟唱出“任流光过却,犹喜洞天自乐”的轻快之调,反映词人晚年对朝廷时局的不满与出世之愿。
  • 宋金辽阅读:2000次
  • 《蝶恋花》周邦彦词全文注释翻译赏析

  •     蝶恋花

        周邦彦

        月皎惊乌栖不定,更漏将残,轣辘牵金井①。唤起两眸清炯炯②,泪花落枕红棉冷。

        执手霜风吹鬓影,去意徊徨,别语愁难听。楼上阑干横斗柄③,露寒人远鸡相应。

       

        ①轣辘:即辘轳,汲水器。

        ②清炯炯:清明发亮。

        ③阑干:横斜的样子。

       

        此词写破晓时分与爱人的离别。上阕以行人枕边视角叙写。首先写别前环境。再写情侣离别。情侣在黎明霜风中双手紧握,行者看到风吹起爱人的鬓发,如影颤抖,更增无限凄迷。“去意徊徨”,写行者复杂的矛盾心情:欲行不忍行,不忍行非得行,“别语愁难听”写留者的凄悲,欲语先噎。结句一笔两人:寒露沾湿路上行人之衣裳,亦沾湿楼头痴立人之罗衣;两人同时听到同样的鸡鸣。真是声相应,心相通,扯不断的离愁别情啊!
  • 宋金辽阅读:1999次
  • 周邦彦-诗词《过左伯桃羊角哀墓》 古诗 全诗赏析

  • 古交久沦丧,末世尤反覆。
    谷风歌焚轮,黄鸟譬伐木。
    永怀羊与左,重义逾血属。
    客行干楚王,冬雪无斗粟。
    倾粮活一士,誓不俱死辱。
    风云为惨变,鸟兽同踯躅。
    角哀器前途,伯桃槁空谷。
    终乘大夫车,千骑下棺椟。
    子长何所疑,旧史刊不录。
    独行贵苟难,义侠轻杀戮。
    虽云匪中制,要可兴薄俗。
    荒坟邻万鬼,溘死皆碌碌。
    何事荆将军,操戈相窘逐。
  • 宋金辽阅读:1996次
  • 西平乐·稚柳苏晴

  • 正文:
    元丰初,予以布衣西上,过天长道中。后四十余年,辛丑正月,避贼复游故地。感叹岁月,偶成此词。 稚柳苏晴,故溪歇雨,川迥未觉春赊。驼褐寒侵,正怜初日,轻阴抵死须遮。叹事逐孤鸿尽去,身与塘蒲共晚,争知向此,征途迢递,伫立尘沙。念朱颜翠发,曾到处,故地使人嗟。
    道连三楚,天低四野,乔木依前,临路敧斜。重慕想、东陵晦迹,彭泽归来,左右琴书自乐,松菊相依,何况风流鬓未华。多谢故人,亲驰郑驿,时倒融尊,劝此淹留,共过芳时,翻令倦客思家。

    译文:


    译文及注释:

    译文
    柳才甦(sū)、雨方停,川流悠悠远去,不觉春天已徐徐到来。稚柳在雨中苏醒,春寒料峭,春意无多,冷暖不定。稚柳刚披上一层轻柔的绿纱,那老枝上自然还带着雪袭霜欺的痕迹驼褐色,初阳的微温还被浅浅的树荫遮挡,令人爱怜的初春的太阳,刚刚洒放出一些温暖,便被浅浅的树荫拚死遮挡。四十年来经历的人情世事,皆已随秋去春来的孤鸿疾飞而去,自身也与塘中的蒲苇一齐衰老枯黄,怎能知道将要去的地方前途如何,长久地沉思着站立在平坦的沙岸,追忆四十年前还是朱颜乌发的翩翩少年的时候,曾经游过的地方,这次重来令人思绪万千。
    天似穹庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。

    注释
    ①稚柳:嫩柳。指春来柳树发的新枝条。苏晴:在晴光中复活生长。
    ②故溪:往年(40多年前)经过的溪流。歇:停息。
    ③川迥(jiǒng):平野辽阔。赊:也是“远”的意思。
    ④驼褐(hè):是说身上穿的驼毛里子的粗布衣服挡不住寒气,正喜太阳露头可以去除寒冷了,不料阴云却死死地挡住了阳光。褐,粗布短衣。
    ⑤初日:初春的阳光。
    ⑥轻阴:薄云。抵死:竭力。须:却。
    ⑦孤鸿:孤雁。杜牧《题安州浮云寺楼》:“恨如春草多,事逐孤鸿去。”句意为一生经历一去不返。
    ⑧塘蒲:池中蒲草。南朝梁庾肩吾曾与皇子唱和,势沦败后避难会稽,后还家。《李贺作锰还自会稽歌》咏其事:“吴霜点归鬓,身与塘蒲晚。脉脉辞金鱼,羁臣守边贱。”词人借喻自己发白身老,不堪再仕而甘守贫贱。
    ⑨争知:怎知。 向此:来到这里,指天长县。
    ⑩迢递:遥远。
    ⑪伫(zhù)立:凝神久立。
    ⑫朱颜翠发:红颜黑发。代指青春年少之时,也就是四十多年前作者经此路上汴京之时。
    ⑬嗟(jiē):感叹,感伤。
    ⑭三楚:古地区名。《漠书·高帝纪》引孟康《音义》称旧名汉陵(即南郡)为南楚,吴为东楚,彭城为西楚。约当今安徽、湖北、湖南、江西、浙江、江苏等广大地区。
    ⑮乔木:躯干高大、枝叶繁茂的大树。依前:还和从前(四十多年前)一样。欹(qī)斜:倾侧,倾斜。
    ⑯慕想:向往和仰慕。
    ⑰东陵晦迹:秦东陵侯召平的隐居行为。据《史记·萧相国世家》:“召平者,故秦东陵侯。秦破,为布衣,贫,种瓜于长安城东,瓜美,故世俗谓之东陵瓜,从召平以为名也。”晦迹。隐藏自己的行踪。
    ⑱彭泽归来:指陶渊明辞官归隐。陶渊明曾为彭泽令,后因不愿“为五斗米折腰向乡里小人”,辞去官职,赋《归去来兮辞》中“乐琴书以消优”和“三径就荒,松菊犹存”等句子,说明其隐居生活的乐趣。风流鬓未华(花),是说陶渊明隐居时年纪还不很老。
    ⑲鬓未华:鬓发未花白。句意为陶潜30岁前任州祭酒不久即辞官,更令人敬佩。
    ⑳亲驰郑驿:指作者的老朋友亲自驰马到天长郊外驿站,想好客爱友的郑当时那样款待他。郑,指郑当时,西汉人,以好客爱友著名。据《史记·汲(黯)郑(当时)列传》:“郑当时者,字庄,陈人也。……孝景时,为太子舍人。没五日洗沐,常置驿马长安诸郊,存诸故人,请谢宾客,夜以继日,至其明旦,常恐不遍。”后来借指对友人盛情接待。
    21.时倒融尊:也是指天长的老朋友殷勤地款待自己。融,指孔融,东汉人,好客。据《后汉书·孔融传》:“及退闲职,宾客日盈其门,长叹曰:‘座上客恒满,尊中酒不空,吾无忧矣。’”尊,即酒樽。
    22.劝此淹留:劝我再此久留。淹留:久留。
    23.芳时:春天。美好的时节。
    24.翻:反而。倦客:客居他乡的倦游之人。以上六句说故人殷勤好客,盛情挽留,但这反而让词人更加思乡心切,厌倦仕途奔走。。

    参考资料:

    1、 唐圭璋 .《唐宋词鉴赏辞典》:上海辞书出版社,1987年6月:987页 2、 刘斯奋.《刘斯奋诗译宋四家词选 周邦彦》:广东教育出版社,2009.08:第32页 3、 刘扬忠.《周邦彦词选评》:上海古籍出版社,2003 年:第150页 4、 刘扬忠.《周邦彦词选评》:上海古籍出版社,2003 年:第150页

    作者介绍:
    周邦彦,周邦彦(1056年-1121年),中国北宋末期著名的词人,字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
  • 宋金辽阅读:1994次
  • 周邦彦-诗词《凤凰台》 古诗 全诗赏析

  • 危台飘尽碧梧花,胜地凄凉属梵家。
    凤入紫云招不得,木鱼堂殿下饥鸦。
  • 宋金辽阅读:1993次
  • 丑奴儿

  • 正文:
    叶底寻花春欲暮。折遍柔枝,满手真珠露。不见旧人空旧处。对花惹起愁无数。
    却倚阑干吹柳絮。粉蝶多情,飞上钗头住。若遣郎身如蝶羽。芳时争肯抛人去。

    译文:


    译文及注释:


    作者介绍:
    周邦彦,周邦彦(1056年-1121年),中国北宋末期著名的词人,字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
  • 宋金辽阅读:1989次
  • 周邦彦-诗词《迎春乐》 古诗 全诗赏析

  • 人人花艳明春柳。忆筵上、偷携手。趁歌停舞罢来相就。醒醒个、无些酒。比目香囊新刺绣。连隔座、一时薰透。为甚月中归,长是他、随车後。
  • 宋金辽阅读:1989次
  • 周邦彦-诗词《丹凤吟》 古诗 全诗赏析

  • 迤逦春光无赖,翠藻翻池,黄蜂游阁。朝来风暴,飞絮乱投帘幕。生憎暮景,倚墙临岸,杏靥夭斜,榆钱轻薄。昼永惟思傍枕,睡起无憀,残照犹在亭角。况是别离气味,坐来但觉心绪恶。痛引浇愁酒,奈愁浓如酒,无计消铄。那堪昏暝,簌簌半檐花落。弄粉调朱柔素手,问何时重握。此时此意,长怕人道著。
  • 宋金辽阅读:1976次
  • 周邦彦-诗词《渡江云》 古诗 全诗赏析

  • 晴岚低楚甸,暖回雁翼,阵势起平沙。
    骤惊春在眼,借问何时,委屈到山家。
    涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。
    千万丝、陌头杨柳,渐渐可藏鸦。

    堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下。
    愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。
    今宵正对初弦月,傍水驿、深舣薕葭。
    沉恨处,时时自剔灯花。
    作品赏析【注释】:
    人们对周邦彦这首词的写作时间和内容多有异议,或谓其少年时作客荆州而作,或谓其政和六年时的晚期作;又或谓其由荆州赴长安羁旅行役之作,又或谓其自明州还京,或由荆南八都,或绍圣年间被召回汴都的喻托之作。事实上,根据周邦彦客居荆州期间曾赴长安游历的事实,结合此词的语言、内容。结构等分析,这应是词人客居荆州期间途赴长发,沿江西行的羁旅行役之作。
    “清江东注,画舸西流,指长安日下 ”,清楚地说明词人于楚地沿江西行 ,目的地是“指长安”,而不是沿途要达汴就 。因此 ,这里的“长安”不是汴京,以构思运笔极为精细而著称的周邦彦,也绝不会把回汴京以“画舸西流”形容之。词的上片描写沿江舟行所见两岸山村春色,下片描写江边饯别及逆水行舟的情景。
    首先此词第一句就点明了“楚甸”,据王国维《清真先生遗事》,以为周氏客荆州“当在教授庐州之后,知溧水之前 ”。但此词却并非此时所作,而当为其第二次被召入京时重过荆州之作。故此词开端“晴岚低楚甸,暖迴雁翼,阵势起平沙”数句,表而所写虽是在荆州水途中所见到的春至阳回的景色,但实在却已经隐喻了时代的政治气氛之转变,尤其值得注意的是“暖迴雁翼,阵势起平沙”二句,表面上所写虽是雁阵之起飞,但实际上却已经隐喻着一些因政治情势改变,而又纷纷得意回朝的新党人士。下面的“骤惊春在眼,借问何时,委曲到山家”数句,表面是写春天到来时,春光也来到了山中的人家,但此处实隐含有百指之意,暗喻自己在此次政局转变中也再度被召还朝 。以下自“涂香晕色”一直到上半阕的结尾数句,表面上所写仍是春光之美盛,而实际上所隐喻的则正是政局转变后,新党之人竞相趋进的形势。作者在下半阕的开端,竟忽然用了“堪嗟”两个字,来承接前而所叙写的美丽的春光了。
    堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下”实际蕴含对蒙召赴京一事的矛盾恐惧之心 。其“ 清江东注”一句,所写的实不仅指眼前的江水而已,同时也暗喻了他对于江南的依恋。这种依恋,既包括了他曾任过县令的溧水,也包括了他自己的故乡的钱塘,而下句的“ 画舸西流 ”,则正指今日奉召入京的旅程。
    其中的矛盾对比,自是显然可见的。在下面的“愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱”中,作者马上就写出了他的矛盾恐惧的症结之所在,原来他所愁惧的仍是政争翻覆之无常 。所谓“ 愁宴阑”者,正是预先愁想之意 ,“宴阑 ”之所指,则是预愁今日如雁阵飞起的、涂香晕色 ”的骤然贵显的一批新党人士 ,一旦“宴阑”下台,则或者便不免将要受到如今日下台的旧党人士所受到的同样的排挤和迫害。所以才在此一句之下,马下承接了“风翻旗尾,潮溅乌纱”两句,暗喻了政治上的风云变色 。“旗”字既可使人联想到一种权势党派的标帜 ,“乌纱”更可使人体味到政治上的官职和地位。而曰“风翻”、曰“潮溅”,则暗喻此种权势和地位之一旦倾覆的危险。至于此词结尾之处的“今宵正对初弦月,傍水驿、深舣蒹葭。沈恨处,时时自剔灯花”数句,才是此词中真正全用写实之笔之处,表现出水程夜泊孤独寂寞中满怀心事的情景。
    词之上片,写景体物精细宛转,色泽鲜明,境界清新;下片叙事言情,疏宕宛转,细密圆美,情真意切 ,蕴含丰富 。整首词生动传神的表现了词人在羁旅行役中由对春色由哀的喜爱到对命运艰难的孤愤之情 。关于此词内容 、意境方面的评价,历来颇有异辞 。张炎之《词源》曾讥其“意趣不高远,”王世贞之《弇州山人词评》亦曾谓其“能作景语,不能作情语;刘熙载之《艺概·词曲概》亦曾谓“美成词信富艳精工 ,只是当不得个‘贞’字但也有权致赞美者,如陈延焯之《 白雨斋词话 》即曾去“美成词极其感慨,而无处不郁;”“沈郁顿挫中别饶蕴藉”,“哀怨之深,亦忠爱之至”,但同时又认为周词往往有“ 令人不能遽窥其旨”的遗憾。其实,周邦彦生当北宋新旧党争之际,对于政海沧桑确实颇多深慨,只不过他写得含蓄深蕴,使人不易察觉罢了。
  • 宋金辽阅读:1974次
  • 周邦彦-诗词《偶成》 古诗 全诗赏析

  • 窗风猎猎举绡衣,睡美叭应枕簟知。
    忽有黄鹂深树语,宛如春尽绿阴时。
  • 宋金辽阅读:1974次
  • 周邦彦-诗词《法曲献仙音》 古诗 全诗赏析

  • 蝉咽凉柯,燕飞尘幕,漏阁签声时度。倦脱纶巾,困便湘竹,桐阴半侵朱户。向抱影凝情处。时闻打窗雨。耿无语。叹文圆、近来多病,情绪懒,尊酒易成间阻。缥缈玉京人,想依然、京兆眉妩。翠幕深中,对徽容、空在纨素。待花前月下,见了不教归去。
  • 宋金辽阅读:1970次
  • 周邦彦-诗词《西河》 古诗 全诗赏析

  • 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江,髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。断崖树,犹倒倚。莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍,雾沈半垒。夜深月过女墙来,赏心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家,相对如说兴亡,斜阳里。
  • 宋金辽阅读:1970次
  • 《解语花·上元》周邦彦词全文注释翻译赏析

  •     解语花·上元①

        周邦彦

        风消绛蜡,露浥烘炉②,花市光相射。桂华流瓦③,纤云散、耿耿素娥欲下④。衣裳淡雅,看楚女纤腰一把。箫鼓喧、人影参差,满路飘香麝。

        因念都城放夜⑤,望千门如昼,嬉笑游冶,钿车罗帕⑥,相逢处、自有暗尘随马。年光是也,唯只见、旧情衰谢。清漏移、飞盖归来⑦,从舞休歌罢。

       

        ①解语花:词调名。上元:正月十五元宵节。

        ②烘炉:指灯笼。

        ③桂华:代指月亮、月光。

        ④素娥:嫦娥。

        ⑤放夜:古代京城禁止夜行,惟正月十五夜弛禁,市民可欢乐通宵,称作“放夜”.

        ⑥钿车:装饰豪华的马车。

        ⑦飞盖:飞车。

       

        这是词人飘流他乡,逢元宵节的忆旧感怀之作。先写元宵夜的灯节花市,巨大的蜡烛,通明的花灯,露水虽然灯笼纸打湿,可里面烛火仍旺。月光与花市灯火互相辉映,整个世界都晶莹透亮,嫦娥也想下来参加人间的欢庆。苗条的楚地姑娘在花市嬉戏,箫鼓喧闹,满路溢香。又写“昔日”京都的元宵。着重从大处着笔。“钿车罗帕”突出都市特点,与上阕“楚女纤腰”及“箫鼓”形成对照,脉络井然。“暗尘随马”写夜市繁华。从“年光是也”开始抒情,抒发今不如昔的际遇和伤感。此作结构缜密,厚重顿挫,极具匠心。
  • 宋金辽阅读:1969次
  • 周邦彦-诗词《春雨》 古诗 全诗赏析

  • 耕人扶耒语林丘,花外时时落一鸥。
    欲验春来多少雨,野塘漫水可回舟。
  • 宋金辽阅读:1968次
  • 《绮寮怨》周邦彦词全文注释翻译赏析

  •     绮寮怨①

        周邦彦

        上马人扶残醉,晓风吹未醒②。映水曲,翠瓦失檐,垂杨里,乍见津亭。当时曾题败壁,蛛丝罩,淡墨苔晕青。念去来,岁月如流,徘徊久,叹息愁思盈。

        去去倦寻路程。江陵旧事,何曾再问杨琼?旧曲凄清,敛愁黛③,与谁听?尊前故人如在,想念我,最关情。何须渭城④?歌声未尽处,先泪零。

       

        ①绮寮怨:周邦彦创调。

        ②晓风句:柳永《雨霖铃》:“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”

        ③愁黛:愁眉。④渭城:即王维《渭城曲》。

       

        这是一首写羁旅伤感的词作。开头两句表现词人的潦倒和狼狈。接下不说原委,而写途中所见。津亭败壁、蛛丝网罩--乃是岁月的足迹。下阕开头“去去倦寻路程”才对首二句作了正面回答。旧地重经,席上奏起“旧曲”.此时只是想到曾为我樽前演唱的“故人”.下阕是词人意识流程的真实记录,表现如烟往事,在重经故地时--涌上心头。故尔才有了起首“上马人扶残醉,晓风吹未醒”的麻木,以逃避忆旧(尤其是那位善唱的“故人”)给自己带来的深沉痛苦。
  • 宋金辽阅读:1961次
  • 周邦彦-诗词《塞翁吟》 古诗 全诗赏析

  • 暗叶啼风雨,窗外晓色珑?。散水麝,小池东。乱一岸芙蓉。蕲州簟展双纹浪,轻帐翠缕如空。梦念远别、泪痕重。淡铅脸斜红。忡忡。嗟憔悴、新宽带结,羞艳冶、都销镜中。有蜀纸、堪凭寄恨,等今夜、洒血书词,剪浊亲封。菖蒲渐老,早晚成花,教见薰风。
  • 宋金辽阅读:1960次
  • 周邦彦-诗词《芳草渡/系裙腰》 古诗 全诗赏析

  • 昨夜里,又再宿桃源,醉邀仙侣。听碧窗风快,珠帘半卷疏雨。多少离恨苦。方留连啼诉。凤帐晓,又是匆匆,独自归去。愁睹。满怀泪粉,瘦马冲泥寻去路。谩回首、烟迷望眼,依稀见朱户。似痴似醉,暗恼损、凭阑情绪。澹暮色,看尽栖鸦乱舞。
    作品赏析【注释】:
    此词以追忆的方式,抒写了作者青年时代在汴京的一段哀艳情事。
    词以逆入起笔 ,追忆昨夜情事。“昨夜里”是情事发生的时间,难以忘怀,词意顺着对昨夜情事的回忆而展开。“桃源”,用东汉时刘晨、阮肇入天台山遇仙女事 ,其地亦得称“桃源”,如唐人曹唐《刘晨阮肇游天台》诗已言“不知此地归何处,须就桃源问主人 ”。五代王松年《仙苑编珠》卷上云刘、阮“采药于天姥岑 ,迷入桃源洞,遇诸仙”。周词即以桃源借喻昨夜所宿之处的华丽神秘似非人间 。”“ 又再宿桃源”,显然已不止一次来此了。“仙侣”即神仙样的伴侣。古人常将美艳出众的女子比为仙女。这次留下最深的印象是离别的痛苦场面。因而作者省略了当晚其他的艳情细节 ,以“ 听碧窗风快,珠帘半卷疏雨”,一笔轻轻带过。风快雨疏是在华丽的室内感到的,约在拂晓时使人惊醒,增添了离人的凄凉情调 。“多少离恨苦”为全篇词旨所在。春风一度,情意绸缪,分别最为痛苦 ,故离恨之多少实难以估量 。“方 ”字为词中的转笔 ,自此进入正面描述离别场面 。“ 啼诉”,为那位仙子向抒情主人公诉说许多的离恨 ,留连缠绵 ,不忍分别。“凤帐”为绣有鸾凤的罗帐。正值倾诉离恨之时,忽从罗帐里见到曙色,只得忍心独自归去。离去的匆匆,说明他们之间存在某种社会性的原因而不能自由地相聚一起 ;“又”字再度强调了匆匆独归同留宿仙境一样已非第一次了。
    这首词上下片之间衔接紧密,意脉不断,过片继续叙述离别出门后的留恋之情。他伤心地见到襟怀里留下那位多情仙子的“ 泪粉”。当互诉离恨时,她哭了 ,流的泪很多,与妆粉和在一起了。他的“愁顾”是属于“空有相怜意,未有相怜计”的情形,对于现实的状况一筹莫展 ,惟有徒自发愁 。他独自归去时骑的是瘦马 ,急急忙忙地在泥泞的道路上辨寻归途。“冲泥”与拂晓的疏雨有关,上下照应。“瘦马冲泥”很形象地表现了这位书生的寒酸狼狈 ,能“ 再宿桃源”是非常不易的。他的寒酸很可能是造成他们分离的主要原因 ,其别恨之中应包含有几分自责的情感,以此深深地感动了仙子 ,赢得“满怀泪粉”,而离别也就特为苦涩了 。“谩回首”表示已经离去较远,而依恋之情却难尽。“烟迷望眼”,离情倍加凄楚,晓烟中桃源迷茫 ,只仿佛和隐约地见到伊人的“ 朱户”。
    词中的“碧窗”、“珠帘”、“凤帐”、“朱户”都极力表现夜来宿处的绮丽,真有误入仙境之感。这与“瘦马冲泥 ”的寒酸形象颇不协调 ,应是其情事不幸的根源 。关于朱户,周邦彦《忆旧游》有“也拟临朱户,叹因郎憔悴 。羞见郎招 ;旧巢更有新燕,杨柳拂河桥 ”,写歌楼女子。可见此处的“朱户”也是借指歌楼的。词至此叙述完了昨夜难忘的离别情景,词意的发展遂由追忆转到现实 。“凭阑”是全词之目。抒情主人公是在凭栏的时候对昨夜情景的回忆 。“似痴似醉 ”是在追忆时的精神状态 ,欢乐与痛苦犹令之神驰 ,桃源仙境留下的印象太深刻动人了 。很可能他凭栏是为了观赏景物,而对昨夜的回忆扰乱了观赏情绪,痛苦的别恨在心中无法排遣和消除。结句“淡暮色 ,看尽栖鸦乱舞”,是周词中习见的以景结情的写法 。“淡暮色”是薄暮时,暮色不深,补明凭栏的时间 。这时乌鸦归巢了 ,“看尽”表明凭栏伫立之久。
    “栖鸦乱舞”景与意会,情景交融,以此表达了昨夜别恨所引起的悲伤和烦乱的心情。
    这首词虽大量使用事典、代字和融化前人诗句却无艰涩难读的缺陷,所写的情较为真挚深厚。全词立足于片时的思绪,重点非常突出,倒叙、以景结情等手法于章法变化之中留下可寻的脉络,体现了周词艺术风格的精美。
  • 宋金辽阅读:1950次
  • 周邦彦-诗词《尉迟杯 离恨》 古诗 全诗赏析

  • 隋堤路,渐日晚、密霭生深树。
    阴阴淡月笼沙,还宿河桥深处。
    无情画舸,都不管烟波隔前浦。
    等行人醉拥重衾,载将离恨归去。

    因思旧客京华,长偎傍疏林小槛欢聚。
    冶叶倡条俱相识,仍惯见珠歌翠舞。
    如今向渔村水驿,夜如岁、焚香独自语。
    有何人念我无聊?梦魂凝想鸳侣。
    作品赏析【注释】:
    此词乃作者宦旅途中所作,抒写词人在隋堤之畔。客身之中的一段离情别恨。词之上片写离开汴京时的情景,下片一起抒怀,追忆京华岁月。
    “ 隋堤路 ”,是指宋之汴京至淮河一段的水路,因为是隋炀帝所开大运河的一段 ,故名 。“渐日晚,密霭生深树 ”,写徘徊汴堤而未曾登船之际,但见日色渐渐向晚,浓重的暮霭正从茂密的树林中弥漫开来。
    接下来二句,化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”诗意,写出主人公独自怅望江天,孤寝船上的情景。“无情画舸,都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾 ,载将离恨归去 。”这几句写分手时的情景,用的就是借物达意手法。这词写饯别情景是从郑仲贤《送别 》诗脱化出来的 。王氏所谓“诗意出侧面”,是指诗情借物宣泄,迁怨于物。有情人偏遇着这无情的画舸,它全然不管恋人们难分难舍,将行人连同离恨都载走了 。这里迁怨画舸,就是侧写。物本无情,视为有情,以责怪于物来表达自己的离情别恨,是借物达意的一种方式;离恨、离愁是一种感情,都是虚的,然而诗人们却常常化虚为实,将愁恨说成是有形体有重量的东西。这里船载离恨,就是化虚为实。“因思旧客京华,长偎傍疏林,小槛欢聚。冶叶倡条俱相识,仍惯见 、珠歌翠舞。”这是写昔日京华相聚的欢乐场面 。“冶叶 ”句化用李商隐《燕台诗》“ 冶叶倡条遍相识”。所谓“冶叶倡条”,乃指歌妓。
    词中主人公的恋人,也是歌妓一流人物。所以他同歌妓们厮混得很熟,常在一起,观赏她们歌舞。这欢乐的回忆 ,与“渔村水驿,夜如岁、焚香独自语”,恰成鲜明对比。人在由聚而散之际,回想欢乐聚会,必添愁情离怀。回忆对比,是很能触发情感的。周邦彦这首词,除用回忆对比外,还有一种对比,就是梦境和现实对比 。“有何人、念我无聊,梦魂凝想鸳侣”,这个结尾,词评家多以为写得拙直、率意。周济《宋四家词选 》说“ 一结拙甚 ”。谭献《谭评词辨》说“ 收处率甚 ”。这个收尾是不够含蓄的 ,但是感情还是十分朴实浓烈的。这里用了眼前实境和梦中虚境相对照 ,现实是舟中独处,梦中却是鸳侣和谐。“鸳侣”一词已近于抽象化,形象不够丰满。但还是足以补出离情别恨的。
    此词以宦游途中水驿之夜的情景为中心而将追忆念想层层展开。全词由景及情,由今及昔,写眼前景采用白描手法,叙写追思往事时用借物达意。反衬对比手法,收到了很好的艺术效果。结句直抒性情而不借景烘托,可谓大巧若拙,别具魅力。
  • 宋金辽阅读:1942次
  • 周邦彦-诗词《应天长》 古诗 全诗赏析

  • 条风布暖,霏雾弄晴,池台遍暖春色。
    正是夜堂无月,沈沈暗寒食。
    梁间燕,社前客,似笑我、闭门愁寂。
    乱花过,隔院芸香,满地狼籍。

    长记那回时,邂逅相逢,郊外驻油壁。
    又见汉宫传烛,飞烟五侯宅。
    青青草,迷路陌,强载酒、细寻前迹。
    市桥远,柳下人家,犹自相识。 
    作品赏析【注释】:
    此词以回环起伏。跌宕有致的方式抒发了作者沉郁,惆怅和空虚的心境。作者寓情于景,借景物创造出一种空灵深远的境界,在深沉淡淡雅,凝重旷远的意境中 ,烘托出词人曲折细腻 、飘忽不定的复杂心绪。时空错综交织与意脉变化莫测 ,是此词的特点。
    全词分为四层。第一层为起笔三句,写今日寒食白天之景,系追思实写。以下写今日夜色,是现境,系第二层 。换头三句写当年寒食之邂逅 。是回忆为第三层。以下写今日重寻前迹情景,又是追思实写。为第四层。第一层大开,第四层大合,中间两层则动荡幻忽,全篇神明变化几不可测,极尽千回百转刻骨铭心之情 ,又极尽其郁积深厚之意 。整首词写得惊心动魄,荡气回肠,激越凄楚,峭拔有力,迷离惝恍,意脉流转。
    “条风布暖,霏雾弄晴,池塘遍满春色 ”。条风即调风指春风 。春风骀荡 ,迷雾飘动,逗出一轮睛日,池塘水绿草清,一片春色。起笔三句,幅春意盎然的图画。可是,这并非此词基调。“正是夜堂无月,沉沉暗寒食。”“正是二字,点明当下作词之现境。寒食之夜黯然无月,沉沉夜色笼罩天地,也笼定独坐堂上的词人心头。原来起笔三句乃追思实实写,追叙寒食白天的情景。“梁间燕,前社客。”似笑我、闭门愁寂。”寒食为清明前二日,春社为立春后第五个戊日,在寒食前 ,其时燕子已经归来 ,故称梁间燕为前社客。上二句以沉沉夜色喻示自己心灵之沉重,这四句则从燕子之眼反观自己一人之孤寂。闭门之意象,更象征着封闭与苦闷 。“乱花过 ,隔院芸香 ,满地狼藉 。”芸是一种香草,此处芸香借指乱花之香气。乱花飞过。院里院外,一片香气,其境极美,而残花满地,一片狼藉,则又极悲。此三句哀感顽艳,可称奇笔。
    “长记那回时,邂逅相逢,郊外驻油壁 。”换头以“长记”二字领起遥远的回忆,为全词核心。词人心灵中的这一记忆 ,正是与天长、共地久的。那回,指双方不期而遇的那一年寒食节。“时”,是宋人词气辞 ,相当于“呵”。词人满腔哀思之遥深,尽见于这一声感喟之中。宋代寒食节有踏青的风俗,女性多乘油壁轻车来到郊外 ,其车壁用油漆彩饰,故名油壁。记忆中这美好的一暮,在词中仅倏忽而过,正如它在人生中倏忽而过那样 。以下 ,全写今日重游旧地情景 。“又见汉宫传烛 ,飞烟五侯宅”,此二句化用韩翃《 寒食》诗 :“日暮汉宫传蜡烛 ,轻烟散入五侯家 。”既点染寒食节气氛。也暗示出本事发生的地点在汴京。下“又见”二字,词境又拉回今日白天的情境,从而引发出下文所写对当年寒食邂逅不可遏止的追寻。“青青草,迷路陌。”沿着当年踏青之路,词人故地重游,然芳草萋萋,迷失了旧路;可是词人却固执不舍,“强载酒、细寻前迹。“强”字,道尽词人哀哀欲绝而又强自振作的精神状态。明知重逢无望而仍然携酒往游 ,而细寻前迹,终于寻到。“市桥远,柳下人家 ,犹自相识。”市桥远处,那柳下人家,意与自己相识。可是如今自己只身一人,绝非当年双双而来可比 。至此 ,上片起笔所写之盎然春意,只是今天重寻旧迹之前的一霎感受 ,其下所写之夜色沉沉、闭门愁寂,才是下片所写白天重寻旧迹之后的现在归宿。
    清真词情深入骨。回忆与追思实写,是这位词人的两大的绝技。清真词具备这两个特点,可谓有体有用。此词是作者怀人之作 ,调名《应天长》,实有深意 。南宋陈元龙注于调名下引《老子》“ 天长地久”及《长恨歌》“天长地久无终毕”二语 ,不愧词人之知音 。此词声情与语言之特色也颇为明显 。上片自“梁间燕”之下,下片“自青青草之下。皆为三、四字短句 ,此词韵脚为入声 ,句调既紧促,韵调又激越,全词声情便是一部激厉凄楚的交响乐。
  • 宋金辽阅读:1937次
  • 周邦彦-诗词《夙兴》 古诗 全诗赏析

  • 曈曈海底日,赤辉射东方。
    先驱敛群翳,微露不成霜。
    早寤厌床第,起步东西厢。
    引手视掌纹,黯黯未可祥。
    念此阅人传,三年得跧藏。
    弛担曾几时,兹焉忽腾装。
    问今何所之,意行本无乡。
    晨钟神惨悲,夜鼓思飞扬。
    与俗同一科,何异犬与羊。
    平明催放钥,利害纷相攘。
    颠倒走群愚,岂但渠可伤。
  • 宋金辽阅读:1937次
  • 周邦彦-诗词《隔浦莲/隔浦莲近拍》 古诗 全诗赏析

  • 新篁摇动翠葆。曲径通深窈。夏果收新脆,金丸落、惊飞鸟。浓霭迷岸草。蛙声闹。骤雨鸣池沼。水亭小。浮萍破处,帘花檐影颠倒。纶巾羽扇,困卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉。依然身在江表。
    作品赏析【注释】:
    此词作于词人任溧水县县令期间。词中写初夏的一个清晨词人信步庭园所见景色。全词用笔纵横交错,富于变化 ,富于空间感。《片玉集》强焕序云:周词“ 模写物态 ,曲尽其妙。”王国维《清真先生遗事》谓此“为知言。”
    词的上阕写盛夏的景色,作者勾勒出中山县圃姑射亭的轮廓以及周围的环境。这是一个令人留连忘返的避暑胜地:碧色的翠竹和幽静蜿蜒的小径,给人清凉舒适的感觉;成熟的水里,郁郁葱葱的岸草,喧闹的蛙声,这些夏日里才有的典型事物被集中在一起来表现田园生活,别有一番情趣。“池蛙”,仿佛令人闻到了骤雨前那种湿润的 、带着泥土芳香的气味 。作者下笔十分巧妙 ,他用“新篁”、“翠葆 ”这类精美的词藻替代了普通的字眼 ,给人留下了新奇的印象。
    其写景的方法充分施展了他对色调运用的才华。作者采用绿色作为主要的基调 ,然后再用暖色加以点缀,又让读者交错地使用视觉和听觉,大大增强了对景色的主体感受 。词一开头,一片翠绿映入读者的眼帘,接着,又交替出现了“金丸”、“浓翠”等色彩斑斓的词,令人目不暇接。“夏果收新脆”中一个“脆”字,概括了对丰硕果实的赞叹 ,“金丸落,惊飞鸟”则套用了李白《少年子》中的诗句“金丸落飞鸟”。随后,又描摹了池蛙的喧闹声,用字选词,锤炼精工。
    下阕的前三句写词人居住的临水小院。作者用“浮萍破处,帘花檐影颠倒”来点出小亭的所在,既写了水 ,又写了亭 ,水 、亭相映,美不胜收。“帘花檐影 ”,有的本子作“檐花帘影”。此处并非实指,“帘花檐影”只不过用来代指他居住的小屋,作者将“浮萍”、“帘花”、“檐影”搅混在一起,就是要用它们构成一幅具有朦胧美的水中图画。
    “纶巾羽扇,“困卧北窗清晓”,是词人当时生活的写实。从写景到写人,笔锋转得十分自然,“困卧”二字正与“水亭小”相呼应,字面上似乎是从客观环境着眼,然而从全词看,此处恰好是作者情绪的转折点 。下三句 ,则着重刻画了词人的思乡之情。周邦彦是钱塘人 ,此处的吴山当借指他的家乡 。作者从“卧”字起笔,因屏风上的画图而梦游故乡,一直写到梦醒后的惆怅,一气呵成,有起有落,曲折宛转。
    此词最为显著的艺术特色是写景精工,模写物态清新自然。词中所写“新篁”、“曲径”、“夏果”、“飞鸟”、“岸草”、“蛙声”、“池沼”、“水亭”、“浮萍”等物象,有静有动 ,有声有色,形态鲜明,声色俱佳,是一幅生机盎然,清晰优美的初夏风景图。词之上片移步换景,富于变化,画面设计精巧,自然完美;下片气势顿起,活画出人物的活动与心境,抒发了词人的乡思之情和身世之慨 ;整首词先抑后扬 ,耐人寻味。
  • 宋金辽阅读:1936次
  • 周邦彦-诗词《宿灵仙观》 古诗 全诗赏析

  • 灵宫耽耽虎守谷,羽褐出山邀客宿。
    稽首中茅司命君,四叶秉符调玉烛。
    鸣金击石天相闻,游飙倒影声磷磷。
    戏上云崖撼琼树,脱叶出溪惊世人。
  • 宋金辽阅读:1935次
  • 一剪梅

  • 正文:
    一剪梅花万样娇。斜插梅枝,略点眉梢。轻盈微笑舞低回,何事尊前拍误招。
    夜渐寒深酒渐消。袖里时闻玉钏敲。城头谁恁促残更,银漏何如,且慢明朝。

    译文:


    译文及注释:


    作者介绍:
    周邦彦,周邦彦(1056年-1121年),中国北宋末期著名的词人,字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
  • 宋金辽阅读:1933次
  • 周邦彦-诗词《侧犯》 古诗 全诗赏析

  • 暮霞霁雨,小莲出水红妆靓。风定。看步袜江妃照明镜。飞萤度暗草,秉烛游花径。人静。携艳质、追凉就槐影。金环皓腕,雪藕清泉莹。谁念省。满身香、犹是旧荀令。见说胡姬,酒垆寂静。烟锁漠漠,藻池苔井。
  • 宋金辽阅读:1924次
  • 周邦彦-诗词《醉落魄/一斛珠》 古诗 全诗赏析

  • 葺金细弱。秋风嫩、桂花初著。蕊珠宫里人难学。花染娇荑,羞映翠云幄。清香不与兰荪弱。一枝云鬓巧梳掠。夜凉轻撼蔷薇萼。香满衣襟,月在凤凰阁。
  • 宋金辽阅读:1921次