论工笔画的时代特征与当代面貌

　　编者按：新世纪以来，中国工笔画的大发展，成为近年美术界关注的现象。这股潮流发端于花鸟画科，延续至人物、山水，成为中国美术新样貌的重要代表。但在此背景下，对于工笔画的理论总结和反思则相对缺乏。《回归主流态势中的当代工笔画》一文中，作者结合30多年的艺术创作与教学实践，对中国工笔画兴衰演进、复兴中的当代工笔画面貌等问题，进行了分析和阐述，颇具参考意义和学术价值。特此刊发，以冀引起我们对当代工笔画发展的思考。

　　引言

　　中国工笔画作为中国绘画艺术的重要组成部分，与中国绘画的发展史是同步的。其最远可追溯至甲骨周鼎、秦砖汉瓦上的装饰图形，战国、秦汉时期的帛画可以看作是工笔画的雏形。工笔画可以说是华夏民族血脉之最纯正、文脉之最根本的艺术形态。时代是一切文化艺术的大背景，如果与文学的发展演变相对照，工笔画的发展演变也有一番曲折。经历了晋唐繁盛辉煌、两宋华美璀璨、元代清高雅逸、明代尚古装饰、清代趋俗自闭、民国消沉的盛衰过程。唐宋之际，工笔画地位为最高。唐代张彦远《历代名画记》、朱景玄《唐朝名画录》，北宋郭若虚《图画见闻志》、官撰《宣和画谱》、沈括《梦溪笔谈》、刘道醇《圣朝名画评》等画论著作，都对工笔画的成就给予高度肯定。宋元之后，工笔画因文人水墨画的兴起逐渐落寞，甚至被排挤到与“画工”等同的地位。如明代画家陈淳就曾有言“若夫翠辨红寻，葩分蕊析，此俗工之技，非可语高流之逸足也。”把工笔花鸟画看成是“俗工之技”。时至清代，工笔画无论从工整细丽还是从骨相神韵上，确实大不如唐宋。尤其是近代以来，如康有为在《万木草堂藏画目序》中感叹“中国画学至国朝衰弊极矣”，他过于推崇写实而忽略工笔画的写意性虽然值得商榷，但是在当时的社会背景下，康有为却道出了一个事实：工笔画在近代走向了衰落。

　　20世纪以来，随着新文化运动发展和新中国的诞生，工笔画也迎来了复苏。时有徐燕荪、于非闇、陈之佛、王叔晖、刘凌沧等一批画家前辈，他们以一种近乎抢救濒危物种的精神，重新拾回了工笔画的“阳魂”。复苏后的工笔画，一度成为市民喜爱的中堂画和乡村围墙张贴的年画样式。虽然这一发展阶段中，也有一部分作品具有标语口号化的特征。但在文革后，一方面对传统文化遭受的破坏进行了反思，另一方面，西方绘画和日本绘画进入国门，不少画家也走出国门学习，国内文艺思潮活跃，打破了苏联绘画样式在中国影响之一家独秀的局面，为中国画坛注入了新的观念和表现因素，中国画坛开始进入多元化发展时期。这是工笔画复兴并向现代转型的时代大背景。

　　中国工笔画得以复兴的另一个主要原因，还由于基于士大夫阶层的文人水墨画体格失去了社会制度的依托。随着时代发展，过分强调远离现实意义的高逸超脱，已经与时人的审美意趣大相径庭，加之当代水墨写意画的笔墨功夫和理念、修养所限，导致“写意”水准呈现下滑的局面。于是工笔画便以它原本就与民族文脉密切相联的意象写实新品相，重新成为了时代的宠儿。

　　一、确立工笔画当代面貌的几个方面

　　1987年，工笔画界的同仁们汇集烟台，成立了自己的组织——当代工笔画学会，到2008年中国工笔画学会正式成立，已经举办了八届工笔画大展。近10年来，工笔画作品在全国性美展中获奖率越来越高，工笔画家队伍也盛况空前。相对于近一二十年来水墨、彩墨写意画低迷的现状，工笔画以回归中国画坛主流的态势，引起了美术界的关注。其实，成为时代主流并不是实质性的目的，而如何使工笔画这个与民族文脉有着浓厚关系的优秀画种完成向当代过渡与转型才是关键。

　　我以为，要确立中国工笔画的当代面貌，必须强调如下几点：即传承性、现实性、写意性、包容性、绘画性、自觉性。

　　1、传承性。我们需要传承的首先是工笔画的艺术根本精神，这个艺术精神是中华民族自强不息、刚健有为、勤劳隐忍、尚和为贵、平和达观的民族精神和文脉底蕴。是儒、道、释三教融合互补并存的文化精神，即以儒家为主线的修身养性、齐家立业、治国平天下的进取精神和恪守仁、智、礼、仪、信的文明道德入世观，兼有佛家、道家的崇善忌恶、尚真唯美、无为而治、超凡避世的出世观的一种综合的文化信仰和道德观。概言之，就是强化一种先天的、与生俱来的审美观念，颐养一种后天的精神信仰。它内化到中国工笔画中，便构成了其内在的文化精神。

　　体现在工笔画的审美气象上，就是以独具东方审美意蕴的线来廓形、写形、塑形，以阴阳向背的平面立体(或称浮雕立体)观和凹凸晕染法，表现物象的结构层次，以固有色或概念色的平光着色法，体现物象的色彩关系，以多点透视的置陈布势法经营位置(构图)，以知白守黑的阴阳转换理念，梳理和展现画面的虚实关系及空间关系的一整套表现理念与技法程式。传承方法是通过听讲、临摹和习作，达到认知、熟练掌握工笔画的传统理法程式的目的。诸如线法(包括白描、双钩、皴擦、点厾等);线性(把握线的形、质、光、色、情与感情符号等);着染法及程式规律(分、统、晕、罩、醒、提、勒、接、冲、撞、渍、流等着染技法以及三矾九染、打背衬等程式要理)。其中明理得法是关键，只有明白了工笔画的传统理法，才谈得上拓展传统。