近现代书画鉴定中的几种作伪现象

(资料图)

　　编者按:许丽,现为中国国家博物馆研究员、中国美术家协会会员、中国国际书画协会研究员、央视CCTV《鉴宝》栏目特聘专家。著名国画家、鉴赏家。自幼喜爱书画艺术，先从其父许麟庐先生大写意花鸟画学起，又得著名画家周怀民、娄师白、宗其香、黄永玉等师承亲授。在继承传统水墨画的基础上探索新的艺术表现手法。

　　2014年3月1日许丽老师在皇城艺术馆为我们带来一场关于近现代书画真伪鉴定的讲座,主要讲解了近现代书画鉴定、目前市场存在的问题、收藏市场——假古董之我所见、古书画真伪是非问题，古书画鉴定与考证问题、古书画鉴定中应掌握的主要几个方面等。

　　讲座现场

　　尊重的收藏爱好者下午好!改革开放后我国经济有了长足的发展，综合国力明显提高，市场兴旺发达，文化市场呈现繁荣景象，但是古玩市场虽然是堆积如山，琳琅满目，但是显得特别清淡，总之来说据我们统计古玩市场假货约占文化艺术品总量的80%以上，这是一个政府主管部门扩大收藏者及古玩商共同关注的一个非常棘手的问题，为了求得古玩市场真正的繁荣，传承中国民族的传统文化，下面我讲一下本人对书画鉴赏的浅谈。

　　我主要讲几个方面，一是近现代书画鉴定。近代书画一般指的是1980年至二十世纪九十年代初，在此暨书画的概括就是各实题书画真伪鉴定，我今天也带了不少，有张大千的、徐悲鸿的、齐白石的、黄胄的，都是目前走势好的大家作品，附有光盘，真伪影视对照，一会儿我会给你们放;二是讲一下我们市场存在的问题;三讲收藏市场——假古董之我所见。假古董所谓讲的是哪些呢?主要讲清什么是文物，什么叫古玩，什么叫古董、复制品、仿制品，什么要赝品等等;四主要讲的是古书画为什么要建立，古书画真伪是非问题，古书画鉴定与考证问题，真与假是客观存在的，除了目鉴，结合文献资料具体讲解。古书画鉴定中应掌握的主要的几个方面，实践经验、看字画要看款，看件和纸的年代等,今天我主要讲的是这些内容。

　　下面我就具体给讲一些近现代书画的鉴定。近现代书法指的是1840年鸦片战争后到二十世纪八十年代百余年中的书画。这一时期在中国艺术发展的历史长河中占有极为重要和特殊的地位，其主要表现在众多流派的崛起，创作空间的繁荣，创作内容、技法和精神的内涵不断丰富与创新，各家不断涌现。生动地表现了中国传统文人画与现实生活的结合，表达新兴生活、感受所发出来的灿烂光辉。在这百余年中最突出的有闽南派——以高剑父为首的张大千、溥儒、齐白石、于非闇、徐悲鸿、陆俨少、关山月、蒋兆和等名师大家。这些大家因其知名度高、影响力大，所以在当时和后时都出现了不少赝品，给收藏者带来了众多不便和困扰。在此，我对近现代书画各时期的风格做简单地分析。

　　现在的书画作伪的问题很多。1.是利用书画家遗留下的画稿、图稿及废画主要手法填款、填笔墨;2.照搬出版过的作品，按照出版物伪造，整体搬照在一起凑成新的作品，属于有本造假，利用原有的装裱，揭去原画，这是由古人造假方法继承的。造假者无孔不入，利用当时的出版物，把自己的假画掺进出版物，再拿着书卖东西，使之成了所谓的“著录过的作品”。他们为什么是著录过作品，有很多是为了卖画整版都是假作，我曾经去过广东黎雄才家，他的家人曾经拿出来一本书告诉我那本书里全都是黎雄才的假画，他们为了卖画，全部作假。我经历过的这些事太多了。

　　有些东西是从香港、台湾回流并在内部市场进行过拍卖的高仿假品，另外还有珂罗版印刷、木版水印和现代宣纸仿真。所以说他们作假的手法非常多，尤其是珂罗版，还有木版水印做假，他们现在有很多老木板水印作假，这里的行当很多很多，为什么?我曾经带我的研究生去荣宝斋看怎么鉴定珂罗版，因为珂罗版得经过一百次的手法，那个提法也是名家在题，印章也是真的。有很多人以为珂罗版与木版水印就是真迹，实际上我讲你们仔细好好看，最能鉴别真假的地方在什么地方?因为珂罗，因为是木版水印，尤其是它的白描，就是甩笔飞白，这种飞白是最好鉴定的一种可能。它是刻出来的，不是写出来、画出来的，所以我就跟我的学生说你们拿着放大镜好好看看，它是不是断断续续的一节一节的，我的学生就说许老师您说得对，从这点儿我们就可以断定它是木板水印还是画出来的，这是最关键的一点。所以在座的每一个人，因为我是实践经验而总结出来的，所以说大家要记着什么叫木版水印，什么叫假的东西，只要见得多了，多看真的，那么一见就知道真假。

　　所以说书画作为常见的艺术形式，古往今来关于它作伪的现象从未停止过，其手法也层出不穷，随着科技的进展，书画作伪的手法是日新月异，其手法如下：

　　一、临摹，临和摹其实是两个不同的概念，我是国家博物馆搞临摹的，都是对照而写生，而且临一张真品的宋元明清画要一年到两年，所以现在他们临的东西就是粗制滥造，临人家的东西完全是脱出别人的笔法之外，他们只是临表皮，临不出内在的东西。临是指比照真迹、临写和临画又称为对临;摹是指书画原作铺在薄纸上勾成轮廓再填上颜色和墨，几可乱真，由于科技发达现在很多摹是通过幻灯将书画原本放在书画上，然后再勾，再填点儿点和颜色;

　　二、仿造，仿和造，我就讲一下基本的知识。仿和造也是两个相似的概念，是根据某家、某派的艺术风格和墨迹习惯来完成一件作品。造是指伪造者并非按书画家的风貌进行的凭空捏造，也许是从未见过其某家的真迹和风格所造，作品与原作相去甚远，一般是造年代的作伪和历代名气相对一些小的明代书法家。近现代名家比较大的作品，像齐白石、张大千等等很多伪造。人们经常说的造假，什么叫造假呢?因为我是搞书法鉴定的，昨天我在古陶瓷见过两张，造假者根本就没见过这些画家，他画完以后就蒙这些刚入道的人，一张是韩美林的，韩美林他是工艺作画，他是用版画来完成一些艺术品、工艺品，像刘大为的东西，他的东西画骆驼的毛锋完全是用笔甩上去的。所以这个买家他根本不了解谁叫刘大为，谁叫韩美林，我当时就跟那些藏友们说要想买画一定要很好地研究这些人你再去下手，不然不了解就让人给忽悠了。这两张画我当时一看问他多少钱买的，因为这两张画离原作者的作品相去甚远，我还以为是几十块钱买的，后来我一听价格吓一跳，两张画花了三百万，两张画愣花了三百万!他刚一说二百，我说二百也多，他说再加一个万二百万，吓我一大跳，我说你看东西一定要看好，不要盲目地出手，买书画买对了是桶金，买对了可是一张纸啊!这是我经常给人讲的，所以说在座的收藏家一定要多看好东西再下手。

　　三、改款和填款，改款一般是将无名款改成有名的款，以增加作品的经济价值;填款则是将无款的作品变成有款的作品，或者将名气小的作者后加上款，在另一侧加上大名家的款，遇到这种情况一定要仔细辨别。

　　我刚才跟你们说要看原作，只要看到原作就很好地能看见赝品的破绽。他们移动题款，什么叫移动题款?有很多的原因，一种把真的题款移走，装裱在假的书画上，以增加其书画的可信性;另一种是将真画的款移动到假画和无名的、名气小的画上，有的是连画中部分的山头、景头都移走，这种现象就被称为转圈头，古代时在古画上、老画上经常这样做。

　　在现代字画当中绝对不是这样的，现代尤其是张大千的、齐白石的，很多都是底下那些人，学过几年画他们就说齐白石的画好画，经常是齐白石题，他们不了解齐白石是怎么样画画，如果了解了他们是不会做转山头的。有些东西，不管是在哪一种转动、题款的情况下都会留下蛛丝马迹，只要认真辨别就会发现其中的秘密。

　　四、印刷品作伪，印刷品作伪是这几年流行起来的新的作伪手法，早在民国时期一些作伪者便将晚清的珂罗版印刷作为真迹来行骗。有不少人上当受骗，有人用宣纸印刷品大做文章，在印刷品上填色加墨以充当真迹，为了蒙蔽视线、著录和作伪某种出版物等等。还有一些更为低级的将印刷品作为范本，直接将原来用作挂历的宣纸印刷品装裱后充当真迹，这些东西我在鉴定当中经常发现，这些最容易蒙那些外地的人。他们有一些宣纸印刷品，装裱完了以后再去卖给一些不懂行的人，卖的价钱还是不凡的，我就教每个人拿放大镜看，就跟我们做相片似的，它经过五次来印刷，高仿印刷也是这么一个机器，他把几种颜色放到机器旁边，用小的相片完全就可以做，要多大有多大，他从浅到深、从深到浅最后五次就变成它自己的颜色。所以我跟他们讲拿放大镜看，你们自己好好看看这个颜色是什么样的颜色，假的作品印刷品是没有凹凸感，没有墨色，用手都能摸出来它是平图的，用放大镜看它从浅到深，底下永远是呈现一种粉红色和浅黄色，从浅黄到粉红到入色。

　　我毫无保留地教给他们，教他们好好看什么叫印刷品，什么叫画的东西。再看印刷品有网格，一照就跟网子似的，画画没有这种现象，所以有些鉴定当中他们说许老师您净教我们真东西，我说教了你省得上当，你花一百万，花几十万也是心疼，花几万块钱也是钱呢，所以在座的每个人这些东西你们都要掌握，只要拿放大镜一照就能照出来什么叫印刷品，什么叫珂罗版印刷，什么叫木版印刷。木版印刷最关键是那个刻，所以我教你们可以到荣宝斋去看他们的木版水印，你们家有宣纸挂历也可以来看一看，这样以后收藏就免走一步了。

　　还有不管哪种手法一定要仔细观看原作，只要在尊重原作的基础上熟悉书画的笔墨、气韵及其他的因素，所有的作伪都会大白于天下。这是作伪的几种现象，给大家讲了，只要掌握这几种现象，我们就能掌握书法的一些基本的鉴定基础。