同样用嘴，有些人只会吹虚，有些人却满是敬畏

2017年的第六届中国书法兰亭奖，让书法圈好不热闹。多年前的第三届中国书法兰亭因为他的上榜，在圈内也是引起了不小的轰动。

先看看他的几幅作品：

若不是事先提及，相信你一定无法想象，如此精妙、古雅的作品出自谁之手，而事实上这出于张文佑之“口”。

看了张文佑的作品，不少人为之震撼！

时常会听到一些学书人在抱怨，学书有年，却未见进境。或怨家贫，或怨明师难遇，或罗列诸多理由，无非是为自己仍停留在“半路”上，找一些冠冕堂皇的说辞与借口罢了。

若你有幸认识或了解张文佑，也许你也会和很多人一样，为自己曾经荒唐的说辞或借口，羞愧难当。

张文佑的意义在于彰显了一个人非凡的毅力，他用口写出的书法不但不比一般人执笔写出的差，而且更专；，从小楷到大草，足以秒杀许多“书法家”；足以秒杀许多写了许多写了几十年、仍然分不清毛笔字与书法的书法“高手”，是书法界的正能量。

嘴怎么能写好字？

显然违背常理。张文佑，却硬是把自己的嘴赋予了巧手般的功能——捉笔挥毫！不单如此，他还把嘴巴磨炼得比一些当红书家的手还灵活、好用。但个中甘苦，恐怕也只有他本人能体会吧。

图/张文佑作品（局部）

网友感叹：

——即便是一个双手健全的人，要想书法作品达到这样的境界，也极不容易。其楷、行、草兼擅，可谓当下中国书法的一朵奇葩。

——张文佑带着一双寻找美的眼睛去写字，他“咬定青山不放松”，换得“口吐珠玑”的盛名。

——张文佑的书法虽非同步文化教育培养形成的，全靠临池苦练而成，但是，如果仅仅靠苦练，未必能成为一个有独创精神的脱俗书法家。只有靠着自己对书法的审美灵性，才能获得超越法度的大成。

要论生活的艰辛与不幸，张文佑大概是最有资格“诉苦”的，但他并没有借此博取同情。在他的面容上，你看不到苦难刻下的丝毫痕迹。

张文佑说：艺术是平等的，不管在什么条件下，用什么手段创作，艺术的最终目的都是展现给人看。

确实如此，当见到张文佑这一脸阳光，你自然不会把他当残障人士看待。

他甚至不希望媒体以励志的典型宣传他。只是不一样的是别人用手，而他用了身体的另一部分——口罢了！

生活中张文佑能自己用短短的手臂敏捷的关门锁门、斟茶倒水、上网打字；手机响了，能非常利索地拉开挎包，夹出手机通话……积极、乐观、自信，从身体到心理都十分健全。

只有写字时，是用口衔着笔，提按使转，收放自如；枯湿浓淡，运用合宜；疾徐苍润，不偏不倚，令人叹为观止。

张文佑自幼痛失双臂，如果仅仅是为了混口饭吃，用嘴咬笔作书，在街头秀一把，他就极可能坠入街头艺人的江湖书法窠臼，步入书法的歧途。

机缘巧合，他自幼得到专业的书法训练，以口捉笔，寒暑不辍，熟习历代名家碑帖，寻觅到了比常人的手还要灵活的审美表达。后又负笈沪上拜师求艺，尤以小楷取法魏晋而为人称道。1997年，应上海真如寺邀请，耗时八月有余，书就400米小楷长卷——《妙法莲花经》，这可谓一项浩大工程，若无扎实的书法功底与足够的毅力，恐怕难当此大任。

张文佑临古

张文佑现居福建泉州承天寺，抄经为业。在他看来，这是一项很适合他的工作。一边抄经弘法，一边专注于自己喜爱的书法，用口中之笔足以养家育儿，其乐融融。

图/张文佑为华龙禅寺题字

画家、诗人王学明先生有诗赞曰：

一卷楷书如入定，巨篇大草任疏狂。

鲁公搁笔张颠去，口吐莲花翰墨香。

“一辈子做好一件事不容易，我这辈子就想把书法练好。”张文佑说。

是啊，一辈子做好一件事，做到极致，对任何一个人来说，都应不枉此生！艺无止境，愿张文佑在书法路上，走得更远！