家有好画要藏得住 至少存上三年后再出手

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黄宾虹《峨眉山龙门峡》


　　每个人都希望自己收藏的画是真迹是精品，听到别人的称赞和夸奖。但是，当你在家里挂上一幅画后，你身边真正能看懂的未必有几人。有些人虽说是专业画家，画儿画得不错，但让他看别人的作品却很可能辨不出真伪。这就是“好不好”与“是不是”的区别。

　　画家看画，往往看重的是这幅画儿画得“好不好”，而鉴定家却是在判断这幅画“是不是”真迹。因为许多仿品也可能画得很好，但再好也不是原作，就像张大千仿石涛，尽管仿得很精彩，但终究不是石涛的作品。而另一方面有些作品虽说看上去不是很完美，但它很可能就是特定情况下画家的真迹。

　　有些书画鉴定家也是如此，当他面对自己不熟悉的画家作品时，也常常会出现错误。我曾见过一位博物馆很有名气的老专家鉴定李苦禅作品时的情景，他左看右看费了半天劲，最后还是做出了错误的结论。这是因为，他所在博物馆里的馆藏品全都是古代书画，根本就没有一件“李苦禅”，他对苦老作品的面貌全然不知，所以他做出错误的结论也就在所难免了。

　　生活中真正能看懂画的人并不多，可敢开口评画的人却比比皆是。当你确定自己藏的画真是一幅好画后，就随别人去评说，你要做的就是保持一个超然的心态。一个真正的收藏家，要经得起被人说假，不能天天提心吊胆，把藏画之乐变成了负担。

　　我刚开始藏画时也经历过这样的阶段：当别人说是真迹时心中得意，当听到别人说假时心中不安，有时甚至还会半夜爬起来，迷迷糊糊地把画再研究一遍。这可能是每个收藏者都必须经历的成长过程吧。

　　2004年，我开始喜欢上了黄宾虹大师，但那时对他的作品还了解不深，只是着魔似的想买一张他的作品。后来终于如愿在一场拍卖会上以43万元拍得了《峨眉山龙门峡》，这在当时算是很高的价格了。画取回后便挂在了办公室。没两天，一位师范学院美术系的教授来串门，我让他看这幅画，他瞥了一眼，随口说：假的。然后又说了些理由。他坐了半小时走了，接下来我可就开始闹心了。我赶紧把这画的照片发给一位专门研究黄宾虹的专家，请他帮忙看看真伪。专家看过后认为是幅很精彩的真迹。我还是不放心，又打电话求证另一位老师，这位老师也认为是真迹。这样，悬着的心才算放了下来。

　　大概过了半年多时间，国家画院一位画家到访，当他看到这幅《峨眉山龙门峡》后非常喜欢，执意要拿走，我只好忍痛割爱。他当时给了60万元。2011年春天，这幅作品现身北京匡时春拍现场，拍了253万元。最近几年间，这幅作品多次被当作黄宾虹大师的代表作刊登在多家报刊上。

　　后来，我了解到，那位师范学院美术系的教授是搞当代水墨创作的画家，他对黄宾虹根本没有做过深入研究。可他的信口开河却着实让我虚惊了一场。通过这件事我明白了一个道理：搞收藏，不可盲目自信，但有时也需要自信。

　　藏得住好画是一个收藏家应该具备的专业素质。其实，艺术品投资很重要的一点就是赚时间的钱，口袋深，藏得久，就会赚得多。

　　艺术品市场也像其他行业一样，常常是忽高忽低，瞬息万变，也许今天这位画家火了，也许明天那个流派热了，但是作为一个成熟的收藏家，就不能随波逐流，见市场波动就发慌。我常常看到这样的人：他手上藏着“李苦禅”，当看到市场上“王雪涛”卖得好，就急着把“李苦禅”出手，去换“王雪涛”；明天又看“何海霞”卖得好，就又急着去换“何海霞”……这样换来换去的结果就只能在转手之间挣点小钱，而失去了画家作品价格全面上扬时赚大钱的机会。

　　“藏不住”当然是和心态有直接关系的，患得患失最不可取。大收藏家米景扬先生能把1960年买的一件王雪涛的《荷塘戏禽图》藏到今天，一藏就是五六十年。当然，也只有经过了这些年，这幅画才会从当初的23元涨到了如今的几百万元。

　　几年前，一位小青年在我的劝说下花4万元买了两幅田黎明老师创作的四尺整张的《高士图》。那时，许多人对田老师的艺术还不了解，也有许多人对他影影绰绰的画法接受不了。这个青年人自从买了这两幅画后可就有事干了，三天两头跑到我这来，今天问画涨没涨，明天问田老师的艺术行不行，弄得我哭笑不得。时间不长，他就把画给退了。今天回过头来看，如果他能听从我的建议，将这两幅作品藏到现在，起码应该价值40多万元。

　　藏不住画还有另一种可能，就是耳朵根软被人“忽悠”。当你有一幅好画在手时，就会有人打你的主意，他们也许会编这样的故事，也许会造那样的谣言，其实目的只有一个：就是想让你把画转给他，从中得利。

　　以我的经验，一幅画至少存上三年后再出手。