傅抱石笔下的“武则天”，好友郭沫若将其珍藏了30多年
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傅抱石
傅抱石先生是著名的山水画家，所作古代人物，极具六朝风神，一向为画界称道，也是艺术市场上极为受宠的画作。
郭沫若
郭沫若先生是著名的文学、史学家，他的作品影响了一代又一代人，在书法、诗歌、话剧等方面成就卓越，是中国历史剧的开创者之一。
郭沫若和傅抱石是分别驰骋在我国现当代文学和国画领域的两位风云人物，一个以诗集《女神》、剧作《屈原》等著称文坛。
郭沫若 《女神》
一个以国画《江山如此多娇》、《大涤草堂图》等巨作闻名画坛，他们各自在文学、美术史上建立了显赫的地位，深受瞩目。
傅抱石 《大涤草堂图》
他们自结识后，惺惺相惜，肝胆相照，彼此尊重，互相合作，历经了岁月的考验，建立了深厚的情谊。
今天所议两幅不多现世的傅抱石先生作的历史人物画，是1960年，他为郭沫若先生的为武则天“翻案”的历史剧《武则天》剧本，所画的插图，发表在1962年中国戏剧出版社出版的剧本单行本上。
两幅画原为郭氏家藏，现流落于艺术市场数十年矣。
唔？你骂得很痛快！
傅抱石 武则天审讯太子李贤
30.5×23.5cm 1960年
其一画的是唐代女皇武则天审讯谋反的太子李贤。太子被禁，仍然大骂武则天种种劣行。
画上所题“唔？你骂得很痛快！”是武则天在剧中的念白。她神情囧异，哭笑难辨。
这段话由于是她苦笑念出，所以面部表情怪异，颇有可品味之处。太子位于画面最前端，虽是跪姿，但现不服之态。
画中武则天造型服饰，据说都成为演出时演员定妆的样本。画面构图不算稳定，倒反而加强了画面人物对立、不安的气氛。
游丝般的高古线条，直逼六朝风华。画中这样直白的题款，书法恣肆都属少见，大概也因为是为文学作品作插图的缘故吧。
乘风归去也，天外醉流霞
傅抱石 骆宾王被囚于大牢之中
30.5×23.5cm 1960年
其二画的是初唐四杰的文人才子骆宾王为徐敬业作讨伐武则天的檄文《讨武檄文》。其参与谋反不成，事败被囚于洛阳禁苑大牢之中。骆宾王自知死罪难逃，所以振作精神赋绝命诗。
画上所题，乃是郭沫若代骆宾王所作的绝命诗中的两句，“乘风归去也，天外醉流霞”。画中的骆宾王带着刑具，正在咏诵绝命之诗。虽在狱中，其文人高士的状态犹存。
窗外，上官婉儿和定慧法师正被一个老狱卒押入牢房，画面状态气息悲惨。
《武则天》剧照
这两幅作品，由于题材独特，画家倾心发力，虽画幅不大（30.5×23.5cm），仍可谓不可多见之物。大画家蒋兆和先生为之题跋：抱石先生擅山水人物，用笔潇洒雅逸，寓万象之机，得天然之神韵，独具一格，推陈出新，尤以人物颇有特点，耐人寻味，继老莲、伯年之后，又一稀世之才。此小画虽为早年之作，诚不可多得之珍品也。癸亥初冬，八十老朽兆和。
另外，还有王个簃、程十发等的题记。
傅先生和郭沫若的交情，尽人皆知。上世纪30年代郭沫若与傅抱石同在日本，一个学画，一个潜心研究甲骨文字，因偶然的机缘，两人相识并成了挚友。
上图中作画者傅抱石，坐者郭沫若，女的于立群，最右边丁井文，右二杨尚昆。
傅抱石一向对郭沫若十分敬重，数十年里所赠画作甚多。每逢郭沫若生日，他都会或大或小地画上一幅画相赠，以表祝福。
同样的，傅抱石大寿时，郭沫若也会作书法以贺。郭家所藏傅抱石的画作，皆傅先生得意之作。所以，这两幅为郭沫若剧作所绘插图，实诚可珍贵了。
从技法看，后图略高于前图；从趣味看，前图略胜。
佳作过眼，画家之幸，特记之。