特约评改人：刘颜涛（中国书协篆书专业委员会委员）
苗诚作品评语：此作正文较成功，篆法准确（这是篆书创作的根本），点画舒展，行笔沉稳，较好地展现了吴熙载篆书的特点和风貌。在学习和运用吴氏篆书时，没有过分夸大其飘逸流畅、便捷姿媚的特点，很难得。若作更高要求：一、线条尚须锤炼，增强弹性、韧性及金石感。二、要注意笔锋的调整与转换，做到用笔传承转换清晰，笔笔无碍，增强节奏感，少“盘绕”。三、注意彰显枯润、虚实、疾徐的对比，以免板滞。落款的行书较差，建议选择一种经典作为范本，加强练习。
姚强作品评语：此作笔性很好，用笔大胆，富有激情。书法创作，有胆量、有激情，是远远不够的，还要具备表现这种激情的语言、能力和手段。笔性好，尚需有扎实、过硬的基本功才行。“聪明人下笨功夫”很重要。对于传统、经典，要有敬畏之心。“见笔墨则起矜庄”，为学治艺，要有认真严谨的态度。“”、“鸣”、“兔”、“麀”、“麋”的写法有误，这种“粗心”和“不求甚解”，在书法的学习过程中，是要不得的。没有“到位”的扎实基础做前提，大谈“味道”也枉然。建议作者先不要急着“笔飞墨舞”，慢慢做到用笔到位、笔法讲究、结体端庄，须知“真放在精微”。
郭士海作品评语：此作印章略小，通篇的章法布局妥帖，落款与正文风格和谐统一，篆字结构均匀。但存在着笔力弱、线条软、控笔差、书写性不强的问题。即使是风格静穆的“铁线篆”，也应讲究书写性，而非“描画”。“篆尚婉而通”，在外形“婉”转中，内质笔势也要畅“通”。有“笔势”方能见生机。建议作者从清人邓石如、吴昌硕等大家入手，上追秦汉，先用加法，强其筋骨，使线条内容丰富起来。若想致力于“铁线篆”的学习和研究，再用“减法”去删繁就简，自能“简而不空”，书作自然就简约、纯粹了。
