王铎（1592—1652），字觉斯，号十樵，河南孟津人，明末清初书法大家。他早年师法钟繇、王羲之，中年后融合颜真卿、米芾之长，形成雄奇跌宕的独特书风。《七律铜龙晓》作于顺治八年（1651年），时年60岁，是其生命最后一年的作品，现藏于河南博物院。
此作书写唐代佚名诗，内容涉及宫廷礼仪与文人抱负，如“铜龙晓辟问安回，金辂春游博望开”，暗含王铎晚年的复杂心境。相较于他早年狂放的行草，这幅作品笔意趋于平淡，线条苍劲修长，透露出历经沧桑后的内敛与从容。
王铎早年书法以“遒劲逼人”著称，结字险绝，章法动荡。然而，《七律铜龙晓》却呈现出截然不同的风貌——结字舒朗，行笔稳健，少了往日的激烈冲突，多了一份平和悠远。
这种转变与他的晚年经历密切相关。明亡后，王铎降清，虽官至礼部尚书，但内心充满矛盾。此作书写时，他已步入暮年，书法不再刻意追求视觉冲击，而是回归自然，以苍劲的笔触表达深沉的情感。正如学者所言：“晚年的王铎，字里行间皆是人生况味。”
《七律铜龙晓》最显著的特点是“枯淡苍劲”。王铎善用飞白，此作中枯笔尤多，线条如老树盘根，充满岁月磨砺的痕迹。与早期作品相比，墨色对比减弱，但笔力更加深沉7。
在章法上，他放弃了惯用的倾斜造势，字字独立却又气脉相连。如“臣在东南独留滞”一句，笔势舒缓，仿佛在诉说一位老臣的孤寂。这种风格与杜甫晚年的沉郁诗风异曲同工，使书法与文学意境高度统一。
《七律铜龙晓》是王铎艺术生涯的收官之作，代表其书法从“雄奇”到“平淡”的终极蜕变。后世评价此作“如老僧入定，返璞归真”，在明清书法史上具有独特地位。
王铎的书法影响了后世众多书家，尤其是他对“碑帖融合”的探索，为清代书法开辟新路。而《七律铜龙晓》作为其绝笔，不仅是一件艺术珍品，更是一位巨匠留给世间的最后独白。
